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《囧妈》:“囧途系列”之非正常人类的非正常之旅

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2020-2-14 12:22:41

       杨晓林 《中国艺术报》约稿。  

《囧妈》是“囧途系列”之第五部——其他四部依次是《人在囧途》(叶伟明,2010)、《人再囧途之泰囧》(徐峥,2012)、《心花路放》(宁浩,2014)、《港囧》(徐峥,2015)。这个系列有极为相似的类型配方:中年夫妻感情危机,合伙人反目成仇,第三者意欲夺爱,男主旧情难舍,旅途遇阻遇险遇尴尬,囧事百出,矛盾激化后峰回路转,舍而后得,块垒冰释,亲情回归,心伤暂愈。

“囧途系列”自《泰囧》开始,迎合国内高涨的旅游热潮,场景从内地延展到泰国、云南、香港、俄罗斯,在各风景名胜和钟灵毓秀之处,各种霉运不断、各种化险为夷……从中外喜剧片、黑帮片、动作片、爱情片、公路片、青春片、怀旧片、甚至风月艳情片等类型电影中东挪西借各种杂彩线,南拼北凑诸般下角料,缝缀出花不棱登的百衲衣。《囧妈》也以公路片的方式,极力铺陈雪域风光和匪夷所思的奇遇,把商业电影的杂耍特征发挥到了极致。

作为“中式治愈系电影”,“囧途系列”也极具问题意识,直指当下中年人的生活窘境和情感危机——夫不夫,妻不妻,友不友,母非母。中年危机源于中国高速发展期骤然升级的生活压力,由此造成心态失衡,行为失常。解决之道就是节制欲望,收敛个性,反求诸己,不为已甚。《囧妈》的苦主卢小花,不独和儿子龃龉难合,婚姻也很失败。一切不幸的渊薮,归之于她的性格缺陷——控制欲太强,锲而不舍地想将丈夫和儿子改造成她“幻想”的人。她“为你好”的逻辑是自私,是占有,“投喂式”宠爱和“丧偶式育儿”是自我扩张,一切悲剧由此而起。

《囧妈》探讨中国式家庭亲密关系,讲代际和解,这本来切中时弊和国人隐痛,非常有现实意义。但可惜的是未能走现实主义的创作道路,去从当下生活中找故事,找情节,找细节,让观众反躬自省,产生共鸣,得到自我治愈的慰藉。而是为了票房,撅天扑地从各式商业类型电影中抄情节,从当下博眼球的话题中找段子,把一个本来可以触及灵魂,喜中蕴悲的故事拍成了浅陋的闹剧,影片充斥着貌似精明的商业算计和无底线的媚俗讨好,作为又一部典型的“攒局电影”,故事处处断裂,八面漏风。

“囧途系列”致敬“旅行片”典作《环游地球80天》,与其有极为相似的叙事套路和人设。不过同为商业娱乐片,好莱坞作品充满着英伦绅士的智慧和迪斯尼惯有的乐观主义,谑而不虐。就中国“囧途系列”的开山之作《人在囧途》而言,以举国若狂的春运做故事背景,玩具集团老板李成功和挤奶工牛耿之间言行夸张有限度,嘲谑有节制,人物囧的有尊严。影片作为五光十色的平民社会的生存实录,极具“哀民生之多艰”底层意识和人文关怀,因为接地气而让观众感同身受,因此口碑最佳,豆瓣评分亦高。而接下来的四部却满溢着港式无厘头电影的光怪陆离和恶趣味拼贴,但又失周星驰喜剧讽喻现实的神髓,变得强颜欢笑,油滑做作,鄙俗不堪。

《泰囧》开启了商业片唯利是图的“媚俗叙事”模式,把《人在囧途》充满颠簸艰辛但乐观幽默的暖心归途,揉捏成了充满阴损算计的尔虞我诈之旅。无中生有造事端,向壁虚构编桥段:贫嘴毒舌、误认人妖、色情按摩、误闯黑帮、豕突狼奔,诸种丑行恶状,不一而足。作为“喜剧”贺岁片,尽管票房凯歌高奏,但美学品味实在是不敢恭维。及至《心花路放》和《港囧》,益发在媚俗的轨道上滑落,主角沦为了逆来顺受,人格和尊严受虐的“非正常人类”,而“黄金配角”则为登徒子式的猎艳渣男或神经病智障青年。各种嘲讽生理缺陷的低俗情节和杂碎荤段子“异彩纷呈”,泡妞搭讪、劈腿、车震、一夜情、基友、拉拉、阿凡达女郎、杀马特少女、防狼喷剂、房事不顺、催生、王晶拍黑帮片、坠楼命案……无下限的恶搞和重口味,各种心理施暴和精神被虐。故事情节进阶到神剧梦呓模式,上天入地,野马无缰,已随心所欲到匪夷所思的地步。

“囧途系列”前四部就人设而言,男主作为一个精致利己的商人,或是都市精英分子,类似相声中逗哏。而配角类似相声中的捧哏,胶柱鼓瑟,卖萌耍宝,为男主或穿针引线、或递火点鞭、或火上浇油,但往往弄巧成拙,把事情搞的鸡飞狗跳,一片狼藉。及至《囧妈》,开启了双主角叙事模式,徐伊万与卢小花母子是一对控制欲过强的“非正常人类”,俩人互为地狱,抑郁狂躁,见面就撕,口无遮拦,各种气急败坏,各种风症癔症并发,花式互嘲互讽,不重样地戳心顶肺,令人头皮发麻,尴尬莫名。就直男癌兼妈宝男徐伊万而言,他在本片中成长的极不自然,“人物弧线”很别扭。而呶呶不休的另类母亲卢小花,也一辈子处于唯我是尊的婴儿期不肯长大。俄罗斯大地的漫天飞雪,也无法洗白母女俩入骨入髓的劣根性。

《囧妈》很现实的主题诉求,没有像优秀公路片如《雨人》《绿皮书》那样,通过角色的深度互动来完成彼此心灵的契合,却采用脱离现实的戏剧化方式强行黏合。母亲负气下车暴走,雪地一通怀旧诉说,徐伊万立马就理解并原谅了母亲。而当徐伊万决定放弃知识产权时,婚姻就立马有了转机。在叙事转折处不是徐转缓行,而是“猛拨方向盘”进入“和解”模式,所以上半段的“互虐”和下半段的“温情”显得很割裂。作为现实题材电影,母子俩穿越西伯利亚冰雪大地的“非正常之旅”,从北京出发,途经集宁、二连浩特、莫斯科、圣彼得堡、伊尔库兹克众多城市,每个站点都塞满了故事。六天六夜中各种意外皆是常人鲜能做到和遇到:和乘客换床铺不断被虐、异域艳遇被偷听搅局;扒火车过夜冻成冰棍还活着;“光头强”遇“熊出没”熊口逃生;胆敢背着妈妈过有裂纹的冰面;天降热气球送达目的地;一曲《红莓花儿开》让莫斯科观众如痴如醉。每个小故事都与现实违和,说来就来,没有草蛇灰线的伏笔铺垫,缺乏逻辑呼应,不是“用角色推动故事”,营造喜中藏悲、笑中带泪的喜剧效果,而是“导演来推动故事”。貌似精心设制,异彩缤纷,实则杂乱牵强不着边际。

优秀的公路片有惊险,有幽默,有温情,有感动,有针砭,有震撼,也决痈溃疽,但绝对不让亚文化大肆恶溢和泛滥,无原则地挑战主流社会的价值观,面对溃烂的情感伤口嬉皮笑脸,无底线地讥嘲和调侃。《囧妈》延续了“囧途系列”构成元素,但就美学品质而言,与十年前横空出世的《人在囧途》判若云泥,不但不接地气,而且由高雅入低俗,堕落地无可救药。

这样的所谓公路片,中国没有最好。


[1] 杨晓林,同济大学电影研究所所长,编剧,教授,博导。


 

6.3 

囧妈 (2020)

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囧妈/Lost In Russia(2020)
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