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《长江图》 一次逆流而上的女体之旅

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2016-9-14 1:57:19

       

     时间:2016年09月13日 地点:橙天嘉禾影城凤凰汇店 影片:长江图 画质画幅:疑似数字2D4K。

    本来时刻告诉自己一定不能睡着,但是当最后影院大灯亮起的时候,有种自己是不是好像睡了好几次的感觉。脑子是空的,精神是飘着的,似乎一出门被风一吹就一个趔趄倒地不起的感觉。还好从10号线到6号线到9号线到房山线再到出租车这一路上有足够的时间让我缓过劲儿来,一想到甭管多难啃的骨头都得三天之内交作业,就必须打起精神在大半夜烧起脑来,所以,来来来,散碎聊聊自己对这部电影学院93级杰出青年杨超导演的《长江图》。

 

    从务实的角度来把影片的两条时间线说一下,一条是男主角高淳(江苏南京)乘船从上海到宜宾三十多天的这一条顺时针的时间线,一条是女主角安陆(湖北孝感)在陆地上从2015(或者2014/2013)到1989二十多年这一条逆着的时间线。男主因为要替罗总从江阴送鱼到宜宾,而和武胜(四川广安)以及钟祥(湖北荆门)一起开船(大姐小妹)逆流而上,我们暂时把这一条线定为基准线,因为影片的主要视角是从男主角这边出发,而且与男主角产生交集的影片角色较多,在这一路上他不时地在沿江各地与逆生长的女主角相遇,或者说产生交集更加准确些,随着影片的推进,我们明显能开出来女主角是越来越年轻的,从一开始在上海江边收土豆“搞那事”的灰乱发髻马尾到水淹小镇上的利落单马尾再到最后的五黑清秀双马尾,男主角经历的正是倒叙中的女主角,只不过男主角这三十多天经历了女主角倒叙的二十多年(开头男主在船上看电视的春晚应该是2013—2015左右,之后诗集的最后宜宾的一篇是1989年的落款)。

    然而这两条线是怎么合在一起产生交织互动的呢,举个不太恰当但是比较容易理解的例子来看,比如有两个同样的数列123456789,把其中一个数列反过来就是987654321,让后对位相加,那么得到了一个数列10 10 10 10 10 10 10 10 10,下面这个表现方式更直接:

 

                          1    2    3    4    5    6    7    8    9

                          9    8    7    6    5    4    3    2    1

 

                         10  10  10  10   10  10  10  10   10

 

    其中男主角的线就是这个递增数列(时间顺行),女主角的线就是这个递减数列(时间逆行),但是他们相遇后,数列各项就都为同样的数字了,就是说两个时间线相反的主角因为这个相遇的命数而有了互动,最初的诱发机制可能是男主之前就与女主相识甚至相爱(从最后男主到长江源头西藏看女主母亲墓碑那里猜测),然而这个“互动”的机制其实无法完全用物理的、科学的方法解释清楚,这也是这个片子的一个特质“魔幻主义”而非硬科幻的穿越或时间穿梭。相当于这个例子中“+”号的就是影片中的诗集《长江图》,这一本诗集或者说是诗歌本身成为两人互动的媒介,下面就来说说这本《长江图》诗集。

    首先,这本诗集是男主从老船上找到的,从找到诗集就开始了整部影片的念诗模式,在其中一个男主翻诗集的镜头里可以看到,诗集将近最后部分(可能就是最后,只是后面有几页是空白的)的落款是“1989 宜宾”,而第一页是“上海”,所以可以认定,诗集就是从上海开始随着时间正向推进一直到宜宾结束,这与男主这一程的预定路线大体一致;其次,之后男主模糊地看到前面的船上女主是从男主手里接过来的这本诗集,也就是说诗集是男主在女主最年轻(片中最年轻)的时候给的女主,而我们在联想影片开头女主其实是最年老(片中最年老)时候与男主第一次相遇,也就是说女主在二十多年后又把诗集带到了男主出发之前的这个时空中(这里说的“带到”不一定说明女主把诗集放在了老船上,只是在时空上的“带到”),这就是个循环了,这也是为什么男主最后会在诗集撕碎的时候说“我不想你再重复我所经历的一切”,男主想以撕掉诗集的方式打破这个循环,使得女主从无尽的循环中解脱。那么问题来了,为什么说女主是在循环中?在循环中又为什么是痛苦的?下面就要说说女主这个设定了。

    现在来顺着女主的正向时间顺序来缕一下女主的轨迹(也就是要逆着影片的时间顺序)。除去男主撕掉诗集的那场相遇,女主第一场戏应该山林中行走;之后是跟闺蜜去寺庙那次,闺蜜进到庙里,而女主没有进去(这里有个彩蛋,关于“祝捷”的,大家可以在看演职员表的时候感受一下);之后在寺庙“上课”,女主丈夫(发现没,他是小武)来给师傅送棉被;之后男女主第一次做被删减的那事儿,女主老公发现女主送别男主,老公自杀;之后女主在水淹小镇提到父亲因为修行而抛弃她和她母亲;之后游到江中的房子里擦干疑似诗集的书;之后在江滩边因为男主没下船来而叫骂;之后在塔里与师傅辩难;之后在江边问男主能不能告诉她她的未来;之后是在江阴小屋里男主与女主在小太阳下第一次做被删减的那事儿;之后就是影片开头男主用望远镜第一次看见女主(好吧,这之间好像有几次我给落下了)。这一个过程中,有两个关键点,一个是女主提到自己在修行但是又对有载体的信仰有所怀疑甚至认为人活着必然给别人带来麻烦,另一个是女主想要男主告诉她她的未来是什么。在江阴小屋那场戏里男主说“我在上海见过你”,女主说“我是什么样的”,在江边女主要男主告诉她她的未来,似乎能看出,女主知道每次男主与她的相遇都是在之前与她的未来相遇过,所以女主追问男主她的未来,因为女主的时间是倒叙的,她永远也不知道她的未来,她只能在未来经历她自己的“过去”,这也就是女主在这个循环中的痛苦所在,她的修行并不是在于减轻痛苦,而是在于寻找这个“因”。

    所以,这个影片并没有讲一个“故事”,而只是说了这么一件“事”,就是男主以经历女主角倒叙生命的方式来怀念了自己心中的女主。而女主在最后与佛道诸神并列再在一起的镜头,也是在表达女主本身不仅仅是指肉身的人,而是一种“信”的状态或者说是某种“执著”。

    以上就是对影片剧情和人设的一个大体感觉,但是具体的理解还是得结合很多细节线索才能知道是否说得通,比如人物名字都是地名、老船卡住了是什么意思、武胜和钟祥的设定是什么用意、偷运的鱼和香炉中的鱼是什么意象等等都还有待第二三刷的时候再好好想想。

    本身片子主要采用胶片拍摄,李屏宾的镜头语言由于要考虑到剧情和导演的想法所以有的地方还是显得比较出戏,但是拍摄出来的长江景还是很漂亮的,这次是在橙天嘉禾影城凤凰汇店的索尼数字4K厅看的,虽然觉得貌似不太像4K的画质但是观影体验还是很好的。

    另外需要提及的就是片子涉及到的一些现实问题,比如建设三峡对于百姓的影响啊,1989年这个特殊年份啊,人造物体的特质等也是可以成为理解片子的不同角度,对于这种给观众较大理解空间的电影,多看两遍也会产生不同的感觉和理解,也是挺有意思的一个事儿。

7.3 

长江图 (2016)

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