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《芳华》情怀是杯分不完的羹,有它就是好电影?

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2017-12-18 15:18:09

听说院线要上一部叫《芳华》的电影,讲的是70年代到90年代的故事,老妈有点不淡定了,吵吵着要去看。我说,要不我跟你一块去吧。妈说,还是让你爸跟我去吧,你看不懂。对老妈的评价我表现得相当不削,什么样的片子我能看不懂?

爸妈从电影院出来的时候,眼眶是红的,但是没哭,不是忍,是早就没有眼泪了。那些年代对他们而言,有太多的不堪回首和难以忘怀。正如电影所言,“有些逝去的日子,不需要想起,也不会忘记。”

这大概是所有热爱这部电影的中国观众在电影结束后,映射到自己的现实生活中最丰盈的感动。有些感情是别的导演给不了的,只有冯小刚才行。

但是,于我而言,《芳华》释放的情怀是我无法产生共鸣的。我不是生活在那个时代的人,也没有经历过集体主义生活、官僚主义掌权的磨难。在电影里,我看到更多的是导演想把那个时代的一切否定,却没有彻底否定的残缺。

可以理解冯小刚对那些压抑人性的事件、环境的温和处理,也能想象得到审片对于那些敏感情节的“诚惶诚恐”。但是,就电影本身而言,那些四散在2个多小时中的片段没有一条锋芒锐利的主题线支撑,就像没有上膛的散弹枪子弹,看着极有威胁却毫无杀伤力。

不知道冯小刚在微博里回复90后小观众那句“您老还是在家歇着吧。”是否适用于我?

很早以前,冯小刚拍过《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》等都特别接地气,带着一股市井的犀利与温柔,嬉笑怒骂间把他想讽刺的人都讽刺了,极尽尖酸刻薄之能。

后来,他开始专注于商业,有了《夜宴》、《集结号》、《非诚勿扰》、《手机》、《1942》等商业性极强的电影。但是,这个时候的冯小刚功利、市侩之心昭然若揭,尽管票一直坚挺,但是冯小刚是不招人喜欢的。

再最近两年上映的电影里,冯小刚又发生了变化。他回归了早期专注社会普遍存在的问题上,却带着更多的情怀诠释作品。他主演的《老炮》如是,导演的《我不是潘金莲如是》,这部《芳华》也如是。

在这三部电影里,能看到冯小刚对于电影更高层次的追求。“艺术性”也好,“文艺感”也好,冯小刚似乎不愿停留在过去那个犀利却市井的层面,也不愿意只甘当一个满身铜臭的商业大佬。他想更进一步,做个“第七艺术”的创作者。

但是,无论是《我不是潘金莲》还是《芳华》,你都能感觉到他的进取之心,但是看不到成就之感。或许出于题材的敏感,也或许是冯小刚在创作这些电影的时候,内心还有犹豫的地方,看起来都不够纯粹,不够力道。

《芳华》批判了集体主义之痛,怜悯了文革之殇,质疑了改革巨变带来的阵痛,把人性的麻木与社会的冷漠交织。你能看到他否定的一切,却也能感觉到他的大锤用力举起后砸下的瞬间收紧了力道。

中国的导演都在害怕审查委员的剪刀,也都在迷恋触动审查制度神经的素材。权衡之下的取舍,总会让电影显得不够完整。

《芳华》能感动我父母的,是毛主席去世时那块巨大的,缓缓落下的黑幕布; 是何小萍在进文工团后悄悄拿走穗子军装走进照相馆的刹那,是“活雷锋”做沙发、丁丁陈灿一起听邓丽君的那些细节。

我不满意《芳华》却也有感动,感动的是小萍变成英雄后以精神病人去看文工团最后一次演出时,在冰天雪地里跳起的那段独舞;是1995年她与刘峰给老战友扫完墓,坐在站台的破椅子上,她告诉刘峰当年她想让刘峰抱她的刹那温情。

演出结束,大幕落下,刹那芳华永无回路。如果生命可以重来,没有人愿意成为那一辈,但是经历过那一辈才有那么多与岁月有关,伤痕与温柔共存的情怀。

不会给《芳华》高分,但希望冯小刚能真的成为“第七艺术”的艺术家。

7.6 

芳华 (2017)

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芳华/Youth(2017)
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