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武侠大家——古龙

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2008-4-7 12:53:05

转自百度

原文链接:http://baike.baidu.com/view/2969.htm

 

 

【当代武侠作家·古龙】


 

【人物简介】


      古龙,本名熊耀华,“古龙”是其笔名,祖籍江西南昌,1937年出生于中国大陆(或说1936年出生于香港),1985年9月21日病逝于台湾。华语文坛现代新派武侠小说家。


【人物生平】


       古龙生长于破碎的家庭,1952年父母离异,古龙独自住在台北县瑞芳镇,造成他的浪子个性。
       少年时期嗜读古今武侠小说及西洋文学作品,古龙说“我喜欢从近代日本及西洋小说偷招”,师大附中初中部、成功中学毕业,淡江英专(即淡江大学前身)毕业后开始从事小说创作。
       1949年发表第一篇短篇小说。
       1960年始尝试写武侠小说《苍穹神剑》。当时,台湾侠坛卧龙生、诸葛青云、司马翎三人名噪一时。
       1964年出版《浣花洗剑录》,是古龙武侠小说的一个里程碑,代表著他武侠创作的成熟期。
       1967年所写的《铁血传奇》(首三部楚留香传奇),集武侠、文艺、侦探、推理于一身,阅读起来有如“福尔摩斯探案”。一生创作大量武侠小说,其中《浣花洗剑录》、《楚留香传奇》、《多情剑客无情剑》(也就是香港无线电视剧《小李飞刀》的原著)、《绝代双骄》、《萧十一郎》、《七种武器》、《陆小凤传奇》、《三少爷的剑》、《欢乐英雄》、《白玉老虎》等作品,广受读者欢迎。到了创作后期,他依然不断求变,多次说“武侠小说到了要变的时候”;曾在小说中渗入散文的句法,写出《天涯•明月•刀》等小说。然而,这类作品并不为读者与批评家所欣赏。
       古龙嗜酒,常牛饮,1970年代末年染上肝病,健康逐渐走下坡路。
       1980年代初在北投吟松阁饮宴时遭人砍伤,失血2000cc。
       1982年5月,古龙与华视签了两年的制作人合约。
       1985年9月21日因肝硬化引起食道瘤大出血,撒手人寰,享年49岁。出殡时,友人林清玄在他的棺材里放了48瓶XO酒(威士忌)陪葬。其中一副挽联是:“小李飞刀成绝响,人间不见楚留香”。
       古龙生前情归多处,学生时代即与舞女郑莉莉同居,后来又迷上舞女叶雪,不久又跟高中生梅宝珠结婚,最后以离婚收场,第二位夫人是于秀玲,长伴至古龙病逝。古龙的大弟子丁情说:“因为古大侠寂寞,所以他便追求新奇,所以他的婚姻不能长久。古大侠生性是浪子。” 古龙与49瓶XO共葬于台北极北之地北海明山墓园。
       古龙去世后,小说的版权纠纷开始由法院审理。
       2005年,台湾淡江大学举办第九届文学与美学国际学术研讨会,主题为武侠小说,集中讨论古龙的作品。之后林保淳编了一部论文集,由学生书局出版:《傲世奇才一古龙:古龙与武侠小说国际学术研讨会论文集》。
       影视改编方面,古龙多部小说极受导演青睐,不断改编成电视、电影,当中包括《楚留香》、《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《陆小凤》等。在邵氏年代,楚原拍摄的古龙作品最多。


【生平新考】



       古龙,已故武侠小说家。1941年6月7日出生于香港,1985年9月21日在台北逝世。原名熊耀华,祖籍江西南昌。其创作成果对中国武侠文化的传承和繁荣影响甚大。至今仍倍受世人推崇,被誉为"古龙之前无新派"。在武侠小说发展史上,首次参透了“无招破有招”的武学境界,开创了中国的大武侠时代。


【人生经历】


★饱经风霜
       古龙的童年大致在抗日战争时期与中华人民共和国成立之间。可以说,他在一个独特的时期,在一个独特的地点度过了喧嚣而动乱的童年。
       用张爱玲的话来说,那是一个乱世。整个人类都似乎沉沦于毁灭的冲动,战争摧毁了一切的文明与宁静的家园。
张爱玲在1943年创作的《倾城之恋》中,对于当时香港的状况有过生动的描绘:
       从浅水湾饭店过去一截子路、空中飞跨着一座桥梁,拦了这边的山。……墙是冷而粗糙,死的颜色。那天是十二月七日,一九四一年,十二月八日;炮声响了。一炮一炮之间,冬晨的银雾渐渐散开,山巅,山洼子里,全岛上的居民都向海面上望去,说“开仗了,开仗了。”谁都不能够相信然而毕竟是开仗了。……巴而顿道的附近有一座科学试验馆,屋顶上架着高射炮,流弹不停地飞过来,尖溜溜一声长叫,吱哟呃呃呃……,然后砰地落下地去。那一声声的吱哟呃呃呃呃撕裂了空气,撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条,在寒风中簌簌飘动。风里同时飘着无数剪断了的神经尖端。
       那一年,古龙大约3~5岁,他是被抱在父母的怀中,还是被父母牵着小手,混杂在躲避空袭的人群中?这种恐怖的记忆,是否成为他后来创作的源泉之一? 至于香港,一个鸦片战争时期被英国人掠夺的渔村,一个三四十年代的繁华的都会,一个聚集了各种肤色与梦想的冒险家乐园。有一个1936年生于香港后来定居美国的诗人曾在回忆中这样提及香港: 对于香港,我没有什么好说的。中国人奴役中国人,中国人欺骗中国人。接触的目光……要投给他们燃烧的汗,中风似的警呆:不安传透他们的器官,血脉,毛管和趾尖……我们贫乏的力量再不敢在事务间作太热切的旅行……不敢认知我们尚未认知的城市,不敢计算我们将要来到那一个分站,或分清我们坐卧的地方,我们什么也不知道,我们只期待月落的时分。这就是古龙成长的时空架构。这一切的一切,映射在他年幼的目光中。在这样的年代出生、成长的人们,无疑与时代共同承受了人类史上难得的巨变与灾难。生命在飘泊之中,生命在追寻之中。也许,古龙小说中的两种声音与他生存的时空不无联系,一种声音是对于“家园”的呼唤,另一种声音是对于“希望”的呼唤。 家园已在望。光明也已在望!希望永在人间!
       1949年的巨变改写了中国历史。中国国民党溃逃台湾孤守一岛;大陆上的……带给人民无比的理想与希望。许许多多个人的命运,因此而改变航向。大时代转换中的人间悲喜剧,让人不胜感慨。
        然而,毕竟,战争结束了,人们不必再去躲避无情的炮火,也不必沦落在荒山野岭。人们可以从容地建设自己的家园。
        古龙随着他的父母迁居到台湾。经历了战争的噩梦,初享和平的气氛,已是少年的古龙,本应沐浴在家庭的温馨中。
但是,外面的战争结束了,家庭内的战争却爆发了。对于大多数人而言,尤其是对于未成年的大多数人而言,家庭是港湾,父母是唯一能够依靠的人。父母在孩子的心中,也是最神圣、最崇高的形象:他们无所不知,他们宽厚仁慈,他们坚定不屈。因此,没有什么比父母之间的离异更让孩子感到寒心。感到梦的破灭。成人世界的神圣光环都会因这种离异消失殆尽,使年幼的灵魂从此疑虑重重。
       古龙的家庭并不贫困,他的父亲曾担任台北市长的机要秘书,无须为温饱发愁。如果一切平静如水,这该是一个平淡而温暖的家庭。遗憾的是父母间的感情终究不能弥合,在不断的争吵中分道扬镳。
       古龙惶恐而不安地目睹着两个亲人的分离,他将愤怒与怨恨发泄在父亲身上。于是,一场父子间的争吵接踵而至,使这个失去了父母间情爱的家庭又失去了父子之间的深情厚意。
       倔强的古龙离家出走,过早地承担了自食其力的艰辛。
       生存下去,成为最迫切的问题。天地之大,人海茫茫,却常常找不到一个容身之所,也找不到一点点亲切的关怀。
       他到处帮人打工,食不果腹,困顿潦倒,尤其在冬天,在寒风扑面的夜间,游荡在街头,无家可归。仰望稀疏的星空、苍凉的明月,等待黎明的到来。这样的心情充满了凄苦,却也饱含着不屈的向往。如同他自己在作品《名剑风流》中描写的一个人物:
       人生的痛苦,他却已尝得大多了。但无论如何,我还活着,我还年轻,世界这么大。到处都是我可以去的地方。
在极度的痛苦中,希望更显得诱人、美丽,她会使坚强的人更加坚强,更加勇往直前。少年的古龙,在一无所有,一无所靠中,已表现出了后来洋溢在他作品中的那种昂扬的人生情怀:永远不绝望,永远要活下去,而且要活得更好,更有意义。
       在朋友的帮助下,古龙在台北浦城街找到了一处小小的落脚之地,算作是自己的“家”。他一边拼命打工,一边又含辛茹苦地念书,居然以一个流浪少年的身份读完了高中和大学。
       古龙读书的成绩还算不错,并不因打工而有所影响,可见他天赋之高。他读的大学是淡江大学,专业为英文。就在这期间,他阅读了大量的欧美小说。他对于文学的兴趣完全萌发,不仅读而且写,成为地道的“文学青年”。
       不幸的生活经历,落寞的精神状态,总是使一个年轻人倾向于文学的天地。因为在那一片天地里,充满了悲伤也充满了爱,还有同情和美梦,那一一片天地可以遮挡住现世的恶浊与惨痛。几乎所有的"文学青年"对于"为什么喜欢文学"这一问题,都可能回答:因为孤独。
       稿费制度是19世纪才出现的新事物。出版业的商业化使作家的写作也沾染上浓厚的商业色彩。稿费的诱惑可能摧毁文艺写作的美学品质,也可能促使文艺写作的蓬勃兴旺。此中利弊几乎非语言所能讲清。
       与许多文学青年一样,古龙在亲手尝试了写作的甘苦并得到发表后,便明白了一个道理:写作不仅可以抒发胸中郁结,还可以赚到金钱。
       他的第一篇作品叫作《从北国到南国》,带着忧伤的,抒情调子的中篇小说,发表在1956年的《晨光》杂志上。
       他还写了大量的诗与散文,但渐渐地,写得更多的是小说。
       因为写小说似乎更能解决生活上的需要。
       他迷恋于写作。迷恋是一种疯狂,完全不顾及现实的条件。迷恋音乐。美术、文学的人,大抵被一般人视作愚狂,固为迷恋这些“玩艺儿”的后果常常只是:穷困。
       大学毕业后,绝大多数的同学都愿意在政府或教育界谋一份稳定的差事,养家糊口。古龙开始时大概也有过这样最正常的想法,也一度在台北美军顾问团混得了翻译这样的职务。如果他埋头做下去,也许不会飞黄腾达,但至少不会为生活发愁。
       但对于文学的迷恋,使古龙做着这样的好梦:幽静的小茅屋,竹林,小溪,阳光灿烂,在窗前或树下、溪旁读书写文章。他喜欢的是自由自在,无拘无束,是创造文字时的那种无限快乐,因而,出乎常人的意料,他辞去了工作,在偏僻安静的瑞芳镇租了间房子,过起了自由写作人的生活。有一段时间,他过得清淡而充实。每个月都有自己的文字被印成铅字,每个月他都可以到台北市去领取稿费。钱虽不多,却也足以招待那帮狐朋狗友,大家相聚陋室,酒兴飞扬,颇有"今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月"的意境。
       欢乐苦短。以纯文艺作品谋生,用俗语"有了上顿没下顿"来形容最为恰当。在瑞芳镇的隐居生活中,古龙渐渐地感到生活的压力越来越大。关键是钱,如果没有钱,哪有什么自由自在的生活。
现代文明蔓延全球,又有哪一方桃花源能供人摆脱一切的羁绊?在文明的社会网络中,人无处可逃,他(她)只能凭着自己的能力,去为自己赢得一块立足之地。
       人类的青春情怀必然是文学的,恰如人们常说的:每个年轻人都是诗。当心灵未被污染的时刻,怀抱的只是对于美,对于善,对于真的无限渴望与追寻。生命可以牺牲,理想无法混灭,这是青春的诗情。
然而,日常生活的脚步日益迫近,生存问题的严峻往往会将曾有的五彩幻梦击得粉碎。活下去,是唯一的愿望。
所以,人们逐渐变得循规蹈矩,步步为营,走进了一座由经验、常识、掩饰,以及不加拷问的接受所构成的监牢。人们在求生的过程中渐渐地放弃了许多美丽的东西。


★一举成名
       经过近十年的奋斗,
       终于杀出一片新天地,
       随之而来的是名誉与金钱。
       1960年,武侠小说已成为最流行的大众文化消费品之一。金庸、梁羽生已经名满天下,其他大大小小“写家”也各显神通,各据要津。
       古龙要想在“武林”中占得一席之地,必须找到自己的写法,自己的风格。否则,他只能成为武侠小说生产流水线上的一名操作员而已。
       开始时,他没有名气,为求发表与稿费,他当过一些名家的枪手。当然,他自己明白,这只是权宜之计。
       无论如何,要拿出大量的、独特的作品,才会让人刮目相看。古龙之所以异军突起,与他的写作之快,构思之奇不无关系。人们很难想象一个人怎么能像机器一样,每天写出那么多的文字,编出那么多的故事。
       从1960年到1963年这4年间,他就写出了14部小说:《苍穹神剑》、《月异星邪》、《剑气书香》、《湘妃剑》、《剑毒梅香》、《孤星传》、《失魂引》、《游侠录》、《护花铃》、《彩环曲》、《残金缺玉》、《飘香剑雨》、《剑玄录》、《剑客行》。
       这还是不完全的统计,可能还有一些漏网之鱼,无法查找。
       古龙出手迅猛,不同凡响,很快博得了台湾“四大名家”之一的称号,另三家是诸葛青云、卧龙生及司马翎。
       在古龙看来,武侠小说也可以达到伟大作家们创造的伟大境界。武侠作家也可以像《战争与和平》的作者,《老人与海》的作者一样,用敏锐的观察力、丰富的想象力,悲天悯人的同情心,有力地刻画出人性,表达出主题。使读者在悲欢感动之余,还能对世上的人与事,看得更深、更远些。
       大约在1965年前后,古龙一口气创作了《情人箭》、《大旗英雄传》、《武林外史》、《名剑风流》、《绝代双骄》等作品,标志着他的武侠写作达到了新的高峰:或者说,他似乎找到了最属于他自己的东西……这也是古龙的创作力最旺盛,想象力最丰富,胆子也最大的时候。那段时期,他什么都能写,什么都敢写。
        据他自己的评价,“那些小说虽没有十分完整的故事,也缺乏缜密的逻辑与思想,虽然荒诞,却多少有一点味。”
“那时候写武侠小说本来就是这个样子的,写到哪里算哪里,为了故作惊人之笔,为了造成一种自己以为别人想不到的悬疑,往往会故意扭曲故事中人物的性格,使得故事本身也脱离了它的范围。”
       不管怎样,经过三四年的摸索,古龙终于写出了他自己的作品,就像禅师对他的门徒所言:"你终于找到了你自己!"
     《绝代双骄》无疑是值得赞赏的一部,时至今日,它也已成为古龙的代表作之一。它的故事是典型的古龙式的,它的人物也是古龙式的人物。整部小说以一个阴毒的陷阱为背景,在谜一样的气氛中展开情节。移花宫主设计杀死江枫夫妇,又领养了他们留下的双胞胎中的一个,而把另一个留给了江枫的结拜兄弟燕南天,为的是日后让这对同胞兄弟自相残杀。
在这部小说中,古龙奉献给读者一个难忘的人物--江小鱼。在六十年代,武侠小说中的男主角大抵为正气凛然的英雄,像江小鱼这样的男主角,实在是个异数。他的行为变化多端,一会儿是君子,一会儿是小人。、他的内心又似乎充满矛盾,没有谁能够完全理解他,恐怕连他自己也难以完全了解自己。
       另外一部《名剑风流》也笔力不弱。小说写得是少年俞佩玉的成长历程,情节曲折,描写细腻,似乎注入了古龙自己的辛酸经历,读来非常感人。尤其是描写了一个真假颠倒的复杂世界,以及一个个谜一般的假面人物,表达了古龙内心深处很深的悲观情怀,特别引人深思。
       经过将近十年的奋斗,古龙终于杀出了一片新天地。随之而来的是名誉与金钱。
       曾经饱尝贫困的他终于摆脱了贫困。他从台北郊区的小镇搬到了台北市,住进了用他的稿费换来的豪华住宅。
       二层高的华宅、布置得极为考究。他的家人住在楼下,他自己则占领了楼上一层。在这一层的自由天地中,他随心所欲,以文字编织他心中的瑰丽想象,仿佛忘却了尘世的纷纭。
       他到处搜罗各种佳肴琼酿。打开他家中能发现一些在台北市场上根本买不到的酒,不知他是用什么方法得到的。
       他书房的墙壁上,挂满了朋友送他的字画。也有时髦的HiFi唱机。电视机、录像机、电子游戏机和西洋飞镖之类的玩意。
       他为书商们写书,也为报刊提供连载的武侠小说。
       他大把大把地挣钱,又大把大把地花钱,真是“人生得意须尽欢。千金散尽还复来”。
       古龙的写作没有计划,没有规则,兴之所至,毫不在乎。拖槁的恶习总是改不了,往往拿了出版社的钱,却不按时交稿。在报纸上连载,也是这样,害得报纸编辑叫苦连天,只好请人代笔。
       香港作家倪匡就替古龙代过笔,而且模仿得惟妙惟肖,活脱脱是古龙笔法。有一次,古龙断稿二十多天,全由倪匡代写,没有一个读者发现其中奥妙。
       据说,香港一家报馆请了古龙写槁,不料,古龙写到一半又“插蜡烛”,又是神龙见首不见尾。报馆老板恳请倪匡捉刀,怕倪匡不答应,特别强调:"我们专诚请倪匡先生写稿,补古龙的小说,稿费跟古龙一样。"
       老板的意思是古龙的稿费已很高了,与古龙"一样"应当不算亏待您倪匡了。
       倪匡听后哈哈大笑:"我没有兴趣捉刀,同时也想让你知道,我的稿费一向比古龙高。"


★小说风行天下
       古龙的武侠小说销量之多,流行之广,只有金庸能和他相比。
       从六十年代到八十年代中期,古龙的创作真正达到辉煌,成为风行天下的名家。
       他的影响超越台湾地区,而与金庸、梁羽生一起被公认为现代武侠小说最有成就的三大家。



【人生历程】

游戏江湖 武侠处女作 "苍穹神剑" (1960)
自立门户 发奋之作 "浣花洗剑录" (1964)
名满天下 最后遗作 "猎鹰,赌局" (1984)


【人生名言】

第一名言 人在江湖,身不由己。
肺腑之言 我不是圣贤豪士,我只有一腔热血。
最后遗言 怎么我的女朋友都没来看我?
著名论断 白马非马,女朋友不是朋友。
书房壁联 陌上发花,可以缓缓醉矣;忍把浮名,换了浅斟低唱。
友人挽联 小李飞刀成绝响,人世不见楚留香。

【作品系列】



     古龙生性是个浪子,这种生活在他成名后导致了很多情况。对他的小说而言,伪作肆意和版权纠纷成为两个令人头痛的问题。撇开伪作,各出版社各自印刷的真品都未必收录齐全。这也是我为什么要制作电子通行版的目的。最终我决定以保持原著面貌较好的珠海版为依据,结合台湾传播较广的风云时代版等,试图还原古龙全集一个比较可信的轮廓。


▲楚留香系列
铁血传奇 又名《楚留香传奇》。分为:
①《血海飘香》 ②《大沙漠》 ③《画眉鸟》三部
侠名留香 又名《楚留香新传》。分为:
④《鬼恋侠情》(又名《借尸还魂》) ⑤《蝙蝠传奇》
⑥《桃花传奇》 ⑦《新月传奇》 ⑧《午夜兰花》五部

▲小李飞刀系列
①多情剑客无情剑 又名《小李飞刀》。通常分为:
《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部
②九月鹰飞  
③天涯•明月•刀  
④边城浪子 《九月鹰飞》和《天涯•明月•刀》的前传
⑤飞刀,又见飞刀 古龙口述,丁情代笔。

▲七种武器系列

①长生剑  
②孔雀翎  
③碧玉刀  
④多情环  
⑤霸王枪  
⑥离别钩
⑦拳头  又名《愤怒的小马》,大部分由李凉代笔

▲陆小凤系列
①陆小凤传奇 又名《金鹏王朝》
②绣花大盗 又名《凤凰东南飞》
③决战前后  
④银钩赌坊  
⑤幽灵山庄  
⑥凤舞九天 大部分由薛兴国代笔
⑦剑神一笑 大部分由薛兴国代笔


萧十一郎 又名《淑女与强盗》
火并萧十一郎 《萧十一郎》后传
欢乐英雄  
大人物  
流星•蝴蝶•剑  
七杀手  
剑•花•烟雨•江南
三少爷的剑     “江湖人系列”之一
血鹦鹉 又名《十万神魔十万血》。“惊魂六记”之一。古龙创意,后五记由黄鹰执笔。
白玉老虎  
大地飞鹰  
圆月弯刀  大部分由司马紫烟代笔
碧血洗银枪  
英雄无泪  
七星龙王  
风铃中的刀声  结尾由于东楼代笔
猎鹰,赌局 又名《短刀集》,最后遗作

▲“大武侠时代”系列短篇
包括:①《猎鹰》②《群狐》
③《赌局》④《狼牙》⑤《追杀》⑥《海神》等故事


▲早期作品
苍穹神剑 处女作
月异星邪  
剑气书香 ?/又名《历劫江湖》,大部分由墨余生代笔
剑气严霜 《剑气书香》后传,大部分由墨余生代笔
湘妃剑 又名《金剑残骨令》
剑毒梅香 实为《河洛一剑》,大部分由上官鼎代笔
孤星传  
失魂引  
游侠录  
护花铃 又名《诸神岛》
彩环曲  
残金缺玉  
飘香剑雨  
神君别传 ?/《飘香剑雨》后传
剑玄录 台版有续集,大部分由温玉代笔
剑客行 又名《夺命青蚨镖》


▲中期作品


浣花洗剑录 又名《江海英雄》
情人箭 又名《怒剑》
大旗英雄传 又名《铁血大旗》
武林外史    又名《风雪会中州》
名剑风流  结尾部分由乔奇代笔
绝代双骄  



▲珠海版续补

菊花的刺 大部分由晁翎代笔
铁剑红颜 大部分由于东楼代笔
白玉雕龙 《白玉老虎》后传,大部分由申碎梅代笔
怒剑狂花 大部分由丁情代笔,本书首开"群侠传"先例
那一剑的风情 大部分由丁情代笔,"群侠传"体。
边城刀声 大部分由丁情代笔,"群侠传"体。
风云时代版补遗

吸血蛾 "惊魂六记"之二,大部分由黄鹰代笔
黑蜥蜴 "惊魂六记"之三,实为黄鹰作品
罗刹女 又名《粉骷髅》,"惊魂六记"之四,实为黄鹰作品
水晶人 "惊魂六记"之五,实为黄鹰作品
无翼蝙蝠 "惊魂六记"之六,实为黄鹰作品
天魔刀 实为黄鹰作品 ,属沈胜衣系列
飞莺•飞鹰 ?/无查
枪手•枪手 枪战小说,实为于东楼作品
黑雁 ?/枪战小说

▲其他

绝不低头 唯一的一部现代枪战动作小说
谁来跟我干杯 包含《不是集》、《台北小吃》等,唯一的一部散文集
死狐 ?/未完遗作,《楚留香新传》故事
银雕 ?/未完遗作,《猎鹰,赌局》故事
白羽 ?/未完遗作,《猎鹰,赌局》故事
大秦英烈传 ?/已佚少作
从北国到南国 ?/已佚少作

【古龙·红颜】



古  凤——小学同学,江湖传闻为古龙笔名来源
郑莉莉——舞女,古龙淡江大学毕业后携其隐居瑞芳镇
安  娜——舞女,避开卧龙生,跟古龙躲到基隆
梅宝珠——高中生,三福公寓第一位女主人,后为古龙自杀
于秀莉 ——高中生,古龙死在医院时唯一身边陪伴的女人
赵姿菁 ——年轻女星中一人,和古龙牵出轰动一时的风流官司
范小佩 ——如果不是因为她,吟松阁事件中古龙不会流血

【浪漫情史】

       古龙与许多女人有过缠绵的经历,或短暂或长久,最终都如过眼烟云, 随风而去。
       女人,她可以是人,也可以是神,也可以是兽。
       青春期的浪漫情怀,总是使一个女人成为神,成为童话,成为美、自由与爱等等一切的化身。
       对于一个普通人来说,浪漫情怀转瞬即逝。
       对于一个艺术家而言,有时则是浪漫终身。
       于是,他们的生活、创作与异性纠葛一起,密不可分。
       于是,就有了这样的文学语言:
       永恒的女性引领着我们
       在一刹那间,一个女人的目光即改变了我的旨趣,决心和思绪。
       我只要一颗女人的心
       恋爱是青年人的上帝
       中国文人有“红袖添香夜读书”的说法;西方文人则有“灵感源泉”的说法。女性的美刺激,唤起了作家和艺术家的创造力。所以,罗丹、屠格涅夫、毕加索、莫泊桑、萧邦、乔治桑、海明威等人,一直到临终前仍在恋爱。
       有岛武郎曾说:
我因为寂寞,所以创作。
我因为欲爱,所以创作。
我因为欲得爱,所以创作。
       创作的冲动起于爱,起于寂寞。或者,可以这样说,因为寂寞才去爱,因为爱的空虚才去创作。
       不断地追逐幻美,又不断地失望、沉沦。
       没有一个女人能够永远美丽,也没有一个女人能够永远善解人意,能够永恒地承担艺术家赋予她的纯洁与希望。
       所以,贝特丽亚只能生存于但丁的《神曲》中,却非实在的生活里。
       当爱上一个女人,不只是简单的情欲,而包含了更多的征服野心,如自我生命价值的实现等等,到头来只能空叹人生的虚幻。
       越是在得到之中,就越感到无常的悲凉。
       因为凡是美的东西都是悲哀的,当然,悲哀的东西并不一定美。
       同是天涯沦落人。这是文人面对风尘女子的绮丽诗想,说白了,往往只是一厢情愿。
       归根结底,女人偶尔是神,偶尔是兽,但更多的时候她只是人。
       一部《红楼梦》,把男性对于女性的诗意想象写得淋漓尽致,也写得虚妄悲凉。
       警幻仙姑对贾宝玉说:“淫虽一理,意则有别。如世之好淫者,不过悦容貌,喜歌舞,调笑无厌,云雨无时,恨不能天下之美女供我片时之趣兴。此皆皮肤滥淫之蠢物耳。 如尔则天分中生成一段痴情,吾辈推之为意淫。”
       然而,意淫与普通之淫,正如“爱情”与“色情”,只不过一字之差,原难区分。像诗人拜伦、雪莱等人,在常人看来,也只不过是放荡不羁,朝三暮四的浮浪之徒。难怪有评论家说:在他们美丽的诗篇背后,流淌着不知多少被他们糟踏的女子的眼泪。他的意思是说,那些纯洁的女孩子作了诗人的祭品。
        大概,在常人眼中,古龙也只不过一介好色之徒。至于他内心的寂寞与忧愁,只有他的读者与朋友才能体会。
        古龙在大学期间旷课大多,一度辍学。原因无他,为了一个女人。
        他们相遇在台北的一个舞厅,一个嘈杂的晚间。一个是满怀理想与忧伤的青年才子,一个是楚楚动人的风尘少女。覆水难收。
        在瑞芳镇的陋居,他们同居,度过了一段甜蜜的时刻。还生下一个儿子,取名熊小龙,后改名郑小龙,,长大后成为台湾的柔道高手。
        结局是注定的:分手。
        古龙迷恋上另一位舞女,名叫叶雪,她的名字似乎暗示着她的清雅与洁净。
        又一次相同的心路历程。同居。如胶似漆。爱的结晶--一个男孩。然后又是分手。
        这时,一个女高中生闯进了他的视野。中学生自然与舞女大不相同,纯朴典雅,是古龙梦中的小天使。他一见倾情,难以自拔,而且第一次想到了归宿,想到了责任。于是,他以婚姻--最古老而又最神圣的爱情承诺--向她表明了自己的心意。这个女孩子就是古龙的第一任妻子梅宝珠。
       她应当算得上理想中的妻子。她是古龙的崇拜者,绝对依顺自己的丈夫,生活上又是持家的能手。她性格沉稳、忍让。
       然而,在她生下3个儿子以后,他们的婚姻开始产生裂痕。再贤慧的妻子也无法长久地忍受丈夫在外拈花惹草,或者总是与狐朋狗友鬼混而不回家。


【纵酒狂歌】


       古龙的哲学里似乎没有浅斟细品这一套,他是要纵酒狂歌才会过瘾的人。
酒,一种奇特的饮料。
       据说,几千年前的大禹时代,仪狄发明了酒。他献给大禹,大禹非常喜欢,但又隐隐忧虑。也许,大禹的喜欢与忧虑,意味着他感到了:酒能够使人趋于神,也能使人趋于魔;能够使人力量倍增,也能使人萎靡堕落。
       这真是一种危险的物质。
      “李白斗酒诗百篇”。酒醉唤起诗兴,唤起神奇的灵感。
       正如尼采描述的:我们在这短促的一瞬间真的成了万物之源本身,感到它的热烈的生存欲望和生存快感……纵使有恐惧与怜悯之情,我们毕竟是生灵,不是作为个人,而是众生一体,我们就同这大我的创造欢欣息息相通。
       当一个人的生命力受到强烈刺激从而最高限度的调动起来的时候,才能最充分地感受生命。不管这种刺激本身是痛苦还是快乐,只要它有效地使人感受到生命的力量,就是享受。
       英雄气概总是酒气相随。孔融在《难魏武帝酒禁书》中说得慷慨激昂:"尧非千钟,无以建太平;孔非百斛,无以堪上圣。樊哙解卮鸿门,非彘肩卮酒,无以奋其怒;赵之厮养,东迎其王非引卮酒,无以激其气;高祖非醉斩白蛇,无以扬其灵;景帝非醉幸唐姬,无以开中兴。袁盎非醇醪之力,无以脱其命;定国非酣饮一斛,无以决法令……"
       照他的说法,历代丰功伟业,都是借着酒劲而得以成就。
       不过,中国历代的英雄,似乎都能豪饮。从《三国演义》里的关羽、曹操、张飞到《水游传》里的武松、林冲、鲁智深等等,数不胜数。
      “抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。酒也是苦闷的象征,是绝望的遁逃蔽,是片刻的忘却。就如古龙小说中的人物  。
       所说:只有内心忧郁、愁苦的人才会不顾性命地喝酒。
       古龙的好朋友倪匡说:有钱不花有什么意思,喝酒不醉有什么意思?
       古龙也嗜酒,是一个真正的酒徒。他喝酒的时候,绝不饶舌,只是专注于大口大口喝。燕青对此有深刻印象:
       与古龙相识,已有许多年了!初见古龙时,是陪一位香港出版家到台北去。由于这位出版家经常介绍台湾武侠小说家的版权,十几位武侠小说家联合作东道主,在梅子餐厅吃宵夜,我也忝陪末席。
       在这一群武侠小说家中,有诸葛青云、卧龙生、萧逸、孙玉金、高庸、忆文、曹若冰、慕容美……等等。他们在席上谈笑风生,语惊四座,有一个人却默不作声,只是酒来必干,自得其乐。
       一个沉默不作声的人,引起我的注意,因为他长得五短身材,却是头大如斗。尤其是喝酒时。头一仰,便是一杯,那种豪迈酒量,使我看得暗暗心惊。
       古龙家的客厅里有的是酒,据他自己说:“我的许多名酒,世界名酒事典里都还没有。”
       古龙未成家前,喜欢出入酒坊;成家后,开始收藏形形色色的酒,既可畅饮,又可玩赏。
       他收藏的酒造型独特,千奇百怪。仅马形的酒就有好几瓶,大炮三尊,还有马车形的、汽车形的、电话形的、大象形的、小鸟形的、金字塔形的、犀牛形的、字典形的……
       各形各类,让人叹为观止。
       古龙认为,最平凡的就是最了不起的,所以,他的好酒全都用普通的酒瓶装着,深藏不露。
       他说:“好看的酒不一定好喝。”
       他说:“最好的酒样子都是最简单的。"”
       散文家林清玄曾以隽永的文字,记下了他与古龙豪饮的动人情景:
       一个醉人的寒夜。
       古龙与我在他家的酒台上醉眼相对……
       那时我们已经饮过了两瓶黑牌的强尼走路。
       是凌晨两点--该走路的时候了。
       我们都不能安稳的走路。
       像是古龙小说中决战千里的侠客,在偶然间遇到了高手,双方蓄势待发不能发招,我终于悟到他小说中高手对招时的不拖泥带水,双方一亮剑,便已见真章。
       那一日我最后败在古龙的酒下,口吐黄箭,不省人事。白日纵酒,夜里且放歌,古龙的酒和他的武侠,他的人一样,果然名不虚传。
       古龙说:“你应能为你的对手骄做。”和古龙喝酒真是爽快的事,他的哲学里似乎没有浅斟细品这一套,他是要纵酒狂歌才会过瘾的人。
       他说:“浅斟细品最大的通病是废话大多,枝节大多,人物大多,情节也大多。”他的酒可以印证他的武侠。
       酒后有真言,古龙醉酒的时候告诉我,他的生命他的为人和他的武侠所追求的就是干净利落四个字。
       如果我写一手好字,我倒想送一副对联给他:
       酒醉南山猛虎,
       侠惊北海蚊龙。
       提到收藏的酒,就仿佛提到他笔下的武侠人物,古龙的眼中有一种神秘的光。
       传闻中,古龙和酒似乎是分不开的,传闻总是有误。
       古龙也用不着辩解。
       含蓄的人,也许他的生活一直是平淡的,要到喝了酒后,血液才沸腾起来。
       狂放的人不必喝酒,血液就已经沸腾。我们一趋近,他全身就是热气,这种热气非关酒色,而是本质。没有这种本质的人,以为那就是酒色了。
       古龙之所以为古龙,这就是了。“我不是圣贤豪士,我只有一腔热血。”古龙说。
       古龙写的也是一腔热血。
       于是,我们可以理解“一腔热血只卖给识货的人”那种抛头洒血无所顾情的意境。
       朋友,要与有热血的人交;酒,要与有热火的人喝;恋爱,要与有热血的人谈;死,要为有热血的人死。
       因为,有热血的人才是虎虎有生气的。
       有热血的人才是不落俗套的。
       有热血的人才是有冲突,有高潮的。
       古龙喝酒,痛快淋漓,与武侠小说中的英雄同出一辙。
       还有英雄少不了的美女,古龙无愧于大侠的称号。
       但是,古龙只会论“剑”,却并不会真正使剑,也不会拳脚功夫。
       他笔下的主人公武艺高强,身手不凡,他自己却只是一介书生。
       1970年,在台湾北投的一家餐馆,他遇上一伙无赖之徒,他们心怀叵测,硬是要为他敬酒,他断然回绝。不料,其中一个歹徒摸出一把扁钻向他扎来,他匆忙举手遮挡,扁钻直扎得虎口血喷。
       不会武功,却勇气迫人。
       他的臂上,他的掌上,一道道疤痕,是他空手抓武士刀留下的纪念。每当酒会时他会撩起袖子,展示给朋友们欣赏。
       古龙的性格完全是侠士的性格,是一个真正的酒徒的性格。他正直、刚猛、健谈、豪爽,正如他自己一篇小说的标题:绝不低头。
       对于生活在窘困之中的人们,特别是对那些病残孤儿,古龙总是怀着无限的恻隐之心。
       古龙也有过流浪的经历。他童年时穷得没鞋子穿,多次发誓:来日有钱,一定要买双最好的鞋子穿。
       当他首次存够了钱,足以买鞋时,突然发现路边一个断腿的孤儿。他是那样慨叹万分,放弃了自己的心愿,而把钱给了那个孤儿。
       他生前曾默默地为孤儿院大量捐款。他死后,朋友们征得古龙妹妹同意,将他的著作收入绝大部分捐赠给慈善机构。
       古龙交游广阔,十分好客重友情。中国人爱说:文人相轻。可是古龙与同行们友情甚笃,特别是与倪匡相交数年如一日,肝胆相照,传为文坛佳活。
       丁情说:“古大侠虽然不能缺少女伴,可是他常常为了朋友,而舍弃他的心爱的女人。他总认为女人可以再找,朋友知己却是难寻。 ”
       古龙身边每天都有朋友。人们都说,与他在一起,听他那博学、独到、诙谐、机智的谈吐,是极大的快乐。
       他性喜热闹,最怕孤寂,尤其是离婚后,他害怕逢年过节。这时,他总要提前打电话邀约远近朋友前来作客。单身汉是非去不可的;不是单身汉,许多人往往吃完饭再来古龙家欢聚过节。
       豪放的古龙,热爱朋友,热爱美酒,热爱美女,也热爱生活。


【英年早逝】


       离开尘世,返回本来
       古龙成名很早,但死得也早。 有人说他死于酒色,但他明知是慢性自杀,为何不加以节制呢?一个人如果沉溺于酒,必定有他伤心的事,而伤心的人必定是多情的人。
       这是古龙自己的说法。
       自古多情空遗恨。
       明知无可奈何,却还要抓住不放,还要苦苦追求。
       如同花朵,过于灿烂地开放,反而更迅速地凋谢。
       也许古龙并不这样看。人生在世,该当痛快,如不痛快,活到一百岁又有何趣?
       浪漫诗人拜伦说:“甘愿轰轰烈烈短命地死,不愿平平庸庸长久地活。 ”
       古龙常年酗酒,过量的杯中物损害了他的肝脏。步入中年后,健康日益不佳,一方面由于他的纵情酒色,另一方面又因为几次家庭破裂,生活没有规律,终于导致肝硬化晚期发作。他住进医院后,在朋友的劝导下,戒了半年酒。但身体稍稍好转,便又恢复了过去的神勇,终因肝昏迷再次入院。
       古龙平时以酒当水,成箱地购进"xo"白兰地,花在酒上的钱不计其数。酒来就干,头一仰就是一大杯。但在写作时是例外,却是滴酒不沾。就像楚留香与人比武时绝不沾酒。
       他写作时喜欢抽烟。右手握笔,左手执烟,一根接一根,抽个不停。写一个通宵、可以抽掉两包香烟。
       烟与酒一样,也能蚕食人的生命。
       晚年的古龙,仿佛已经菲薄人生,悟透生死,将什么都已看得很淡。本来,他如果愿意动手术,也许还能多活几年,但他坚决不愿做手术。
       在医院住了一个多月,病情缓解,又耐不住寂寞,坚持要出院。而且,他再次酗酒,导致食道破裂。
       1985年9月21日,古龙终于安详地闭上了他的双眼。
        从此不再有欢乐,也不再有悲痛,从此永远安详而宁静。
       他的朋友和学生丁情在《古大侠的最后一剑》中,记载了古龙临终前的情景: 对于酒的执着,大概没有人能比得上古大侠、他三番两次的因酒而住院,换了别人,早已怕酒怕得要命了。可是我们的古大侠却照喝不误。为什么呢?
       是因为他已中了酒毒?
       还是不怕死?
       抑或是他借酒来逃避什么?
       这些问题,没有人能回答出来,就连和他走得最近的我,也说不出一个所以然来。
       我只能说:“古大侠的压力太大了,到了末期,他大概也已想通了,已大彻大悟了。”
       这些长久堆积下来的压力,已不是他所能承担的,既然如此,他又何必一味的承受下去呢?
       所以临死的前几天,他又开始纵情喝酒。醉了睡,醒了又喝,又醉,又睡,又喝……
       古大侠的独特豪性又见了。
      在这几天之内,古大侠曾在一个夜深人静时,突然问了我一句话,问了一句他从来不会说的话!
     “小乌龟,你猜我死了,有没有人会为我落泪?"”经不起他的又纵情喝,他的食道终于又破裂了,终于又大量出血了。   
        他临死前的最后一句话是:“怎么我的女朋友都没有来看我呢?”
        说完这句话,古大侠就昏迷了。一直昏迷了两天,到21日下午6点6分,终于走完了他的人生旅程。
        死后,生前友好为纪念这个“酒国烈士”,特意花了30万台市购买近50瓶"XO"白兰地,陪同古龙羽化到另一个世界。   
        他的好友倪匡,写了一篇备受称道的“讣告”,将古龙的一生,作了恰如其分的评价,也将朋友们的怀念,表现得淋漓尽致:我们的好朋友古龙,在今年九月二十一日傍晚,离开尘世,返回本来,在人间逗留了四十八年。
        本名熊耀华的他,豪气干云,侠骨盖世,才华惊天,浪漫过人。他热爱朋友,酷嗜醇酒,迷恋美女,渴望快乐。三十年来,以他丰盛无比的创作力,写出了超过一百部精彩绝伦、风行天下的作品。开创武侠小说的新路,是中国武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有多姿多采的英雄人物的综合。
      “人在江湖,身不由己”。如今摆脱了一切羁绊,自此人欠欠人,一了百了,再无拘束,自由翱翔于我们无法了解的另一空间。他的作品留在人世,让世人知道曾有那么出色的一个人,写出那么好看之极的小说。
         未能免俗,为他的遗体,举行一个他会喜欢的葬礼。时间:七十四年十月八日下午一时,地址:第一殡仪馆景行厅。   
        人间无古龙,心中有古龙,请大家来参加。  
        他在人间只逗留了四十八年。

【古龙作品集】



       恍然如梦,依稀犹见周星驰的兵器谱,王家卫的盲剑客,张艺谋的飞刀门。可惜世上再也没有出现邵氏这样的公司,楚原这样的导演,秋官这样的演员。郁闷,然后恶心。
       古龙的武侠小说销量之多,流传之广,看来只有金庸能和他相比,即使是不看小说的人,也常会在银幕上和荧屏上,看到古龙的作品,若论小说被改编为电影和电视剧,数量之多,也只有金庸堪与比较。一曲《小李飞刀》(由《多情剑客无情剑》改编的电视剧的主题曲)在香港与东南亚,唱到家喻户晓。有一个时期,歌星前往东南亚登台,若不唱这一首歌,观众便会大喝倒采。 累得连台湾歌星也要连夜赶练,即使口音不正,也要唱出这一首粤语歌曲。
       若论到创作数量,港台作家中恐怕只有倪匡能与古龙相比。古龙的小说总数可能在2000万字以上,香港桂冠图书公司的"古龙小说专辑"收80多种。1995年3月珠海出版社的古龙作品集,附有一张清单,列出已在中国大陆正式出版的古龙小说共68部。

1苍穹神剑2月异星邪 3剑气书香 4湘妃剑 5剑毒梅香 6孤星传 7失魂引 8游侠录 9护花铃 10残金缺玉 11飘香剑雨
12剑玄录 13剑客行 14浣花洗剑录 15情人剑 16大旗英雄传 17武林外史 18名剑风流 19绝代双骄 20血海飘香 21大沙漠
22画眉鸟 23多情剑客无情剑 24鬼恋侠情 25蝙蝠传奇 26欢乐英雄 27大人物 28桃花传奇 29萧十一郎
30流星•蝴蝶•剑 31九月鹰飞 32长生剑 33碧玉刀 34孔雀翎 35多情环 36霸王枪 37天涯•明月•刀 38七杀手  
39剑•花•烟雨•江南 40绝不低头  41三少爷的剑  42陆小凤传奇 43绣花大盗  44决战前后  45火并萧十一郎 46拳头  
47边城浪子  48血鹦鹉  49白王老虎 50大地飞鹰  51银钩赌坊  52幽灵山庄  53圆月弯刀 54飞刀•又见飞刀  
55碧血洗银枪  56离别钩 57凤舞九天  58新月传奇  59英雄无泪 60七星龙王  61午夜兰花  62风铃中的刀声
63剑神一笑  64白王雕龙  65怒剑狂花 66那一剑的风情  67边城刀声  68猎鹰,赌局

       

【人生小札】


       少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品,一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。(古龙自己也说过「我喜欢从近代日本及西洋小说『偷招』。」)
故能日新又新,后来居上,且别开武侠小说新境界。
      1937 出生于江西南昌(或说1936从出身于香港)
      1942 随父母从香港迁居来台。
      1946 初恋。
      1948 失恋。
      1949 发表第一篇短篇小说。(属于纯文学创作)
      1952 父母离异。
      1956 第二次失恋。
      1960 始尝试写武侠小说《苍穹神剑》 ,但技巧甚劣,有如故事大纲。
      1961 写《飘香剑雨》、《残金缺玉》、《月异星邪》等书,以诡异情节取胜,但基本走的还是传统路子,顶多加上几句文艺腔,并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏,新作随开随抛,不负责任,惟偶为名家(如卧龙生、诸葛青云)代笔,却几可乱真,足见本身确具实力,尚未激发;或以为武侠小说业经“定型”,不过如此而已。
      1962 发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作,文情不俗,乃渐有起色然,基本上仍未能突破创新。
      1963 受到陆鱼《少年行》之启示,发现“新型武侠”大有可为,遂亦逐渐改变传统笔法,陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书试,图走出一条新路却,未成功。
       1964 完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》,文情跌宕,饶有诗意令,人直觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子讨生活了。他要浣花洗剑,自作主人!作为一个改革传统武侠小说的“急先锋”,古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的“以剑道叁悟人生真谛”、战前气氛及一刀而决,会通了金庸《神雕侠侣》的“无剑胜有剑”之说,而发为“无招破有招”的无上剑道奥旨,析理精微之极。此一所谓“无招胜有招”,较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授令狐冲“独孤九剑”之无上心法者足,足早了三年!
        其次,他引进倭人“迎风一刀斩”的刀法,三招两式,人头落地,从此即不再写冗长的打斗场面--------这是他突破武侠传统之处,也是他一切“简单化”的开端。
       其三,由此书起,他竭力营造文艺气氛,藉平凡简洁的对话,点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言,刻画人性并,寓于生命哲理。
       可惜《浣花洗剑录》伏笔太多,无法收束,终贻“虎头蛇尾”之讥,而减损了此书应有的艺术价值。
       1985年9月21日去世。

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谁也无法击败真正的彭小母

楼主

2009-12-28 9:51:15

没人坐SF啊

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1 楼

2011-2-5 10:14:53

我高一时候开始接触古龙小说,第一本是[多情剑客无情剑],他的叙文方式同很多人的武侠小说风格迥然,像是喃喃自语又像是在讴歌。鲜有纷繁复杂的打斗描写,这一点在现在看来才是真正让人敬佩的地方,比如李寻欢的出刀,古龙只写开始和结束——“燕双飞大喝一声,双手齐挥,霎眼间已发出九柄飞枪,但见红缨漫天,还未击到李寻欢面前,突又纷纷掉了下来。再看燕双飞,竟已仰天跌倒,咽喉上赫然已多了柄雪亮的刀!小李飞刀!谁也未看出这柄刀是何时刺入他咽喉的,但显然就在他双手刚挥出的那一刹那间”,这其中供侠迷们玩味的东西实在太多。“兵器谱”这一概念的产生给后辈的武侠小说提供了极广阔的想象空间,这可以划分江湖的势力范围,为读者提供鲜明的武功对比以及为故事的讲述和人物的出场做铺垫。

 

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