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“告别文字、图像胜出”的电影时代

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2016-7-2 22:03:02

 

“告别文字、图像胜出”的电影时代

董承光 发布于: 2016-07-02 17:37

这是一个“告别文字、图像胜出”的电影时代,为什么我们依然保守的拍电影?

 

电影艺术即是感觉的艺术,也是人的艺术,所以要从人的角度思考。这个人的角度是什么?是个体还是大众?实验电影是个体,商业电影必然是大众,只有将一切都回归到普通人能够感受到的视觉,才能使每个人都可以参与那个丰富的世界。只有这样艺术才能获得自由。

 

把不同的时空体验交织在一起,使观众产生一种内在的体验。这是电影最迷人的地方。

 

中国古籍,古物,古画中去分析出古典元素。将这些元素做为单位,来表达我对于当代的感受。

我不再走完全的考古路线,也不再是像我做纪录片《大明宫》的美术一样重建还原历史。而是站在电影的故事第一位的角度融合是世界发展的历史和现代化的刺激赋予的神奇生命。

 

随时随地搜集各种视觉资料,成了我的嗜好,不仅仅局限在文化历史,更多的是更年轻化的前卫的视觉艺术。对于视觉的迷恋是一种饥渴状态。从一张视觉强烈独特的时装照片或者摄影作品中都可以找到灵感,通过更多的视觉刺激激发更多的启示,创作奇异的又不失传统美感的作品。兼顾写实与浪漫,古典与前卫的融合。

历史的重演是在我们不经意中进行,了解一段历史或者了解一个人从另一段历史中能找到惊人的相似度。这就是一种轮回。

 

我中学时代有录像带看香港武侠片,到后来有VCD的那几年我都在看国外的科幻片,特别喜欢的是类似《侏罗纪公园》这种。所以我在进入大学学电影美术的时候以为可以参与类似的“没有做不到的只有想不到的”工作。可以说因为自己的无知吧入学前的暑假去音像租赁借了所有能借到的国外大片看,进了大学发现没人教我喜欢《侏罗纪公园》的电影美术,多是教《红高粱》这种片的电影,刚开始多少有点失望。那时候中国还没有电脑特技电影。也就踏实专心学起了传统电影。我对高科技电影自小有一种痴迷,只要有机会我都在自学。直到有了网络这种学习方式。我开始关注国外最先进的电影特效术技术,这些都是中国没有的。

 

中国老电影美术师画画的居多,大多迷恋架上油画不懂电脑甚至排斥电脑,懂电脑的后期公司不懂电影美术。这是观念上的问题,制约着中国目前电影数字化,我们需要的不仅仅是技术方面的革命,电影数字化的革命更多的是想象力创作力的革命。我们需要像“维塔”和“工业光魔”这样的工作室存在,这就是我这五年经营电影概念设计工作室的初衷。

 

美术改行做导演在第五代特别的多,那时候电影是北京电影学院的专属地,而导演系毕业就那么几个不能满足社会需要,加上美术系也受到同样的导演训练也不甘心不服气导演系毕业的同学,所以纷纷也做起导演。实质上美术系和导演毕业的拍摄的片子没有明显的不同。美术系也是传统美术,导演系也是传统导演。他们之间所思所想没有太多不同。现在情况大不相同了,第五代能成名的都已成名,第六代第七代也从自己的个性化中找到定位和认可。如此多的导演都想拍戏,导演不是缺人数的时候了。传统的导演积攒的越来越多,但从导演角度从美术角度跟高科技电影接触的又特别的少。现在拍电影要面向观众,而观众的年纪越来越轻,越来越强调高科技,中国上层很多人也想拍出《阿凡达》《盗梦空间》那样的电影,但是只是口号而已,因为中国不重视能从事这些电影的基础从业人员。就像我们电影概念设计工作室经营五年仍然面临的困境一样,基本上是我个人在宣传着国外的电影美术的一个工业化的制作流程。我曾经跟制片人说你如果想拍出国外高概念这样的电影需要把你的演员宣发费用都拿给制作部门,你愿意吗?得到的回答是否定。他们会找大腕舍得花钱,真花在制作原创上的是少之又少。这其实是一个恶性的循环。我工作室收集的很多国外大片的原版前期概念设定书,每次有制片人跟我说他们想要拍成《指环王》《哈利波特》这样的电影的时候,我就把人家的概念设定集给他们看。他们无不惊讶,发现他们的美术部门做了这么多工作啊!真到我们要做的时候只给我们很短的时间很少的钱。所有的理想到这一个阶段就开始打折。最后还是把钱给了演员和宣传。

 

基于以上原因是我十多年坚持做《雪覆沙》故事创意的原因,《雪覆沙》以后也会有大腕参与,但是那仅是锦上添花,在添花以前我要先把它培养成参天大树。我的能力所限《雪覆沙》也许成不了中国最好的电影,但一定能成为中国投入纯时间和精力最多的电影。

 

标签: 电影(20278) 成龙(560) 雪覆沙(47)
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电影《雪覆沙》导演、光影环宇国际传媒有限公司艺术总监、导演

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