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《雪覆沙》为中国电影未来而拍!

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2016-7-2 22:25:05

 

《雪覆沙》为中国电影未来而拍!

董承光 发布于: 2016-07-02 17:56

 

 

让一个资深电影权威评论家给我最新剧本挑挑毛病,刚开始他并无太大兴趣以为又是一部现在大家都在做的架空、仙侠、生编硬套的神话魔幻片。看完之后他说他震惊了!这完全超过了《头脑特工队》的结构和脑洞,对人的欲望轮回做到真实心理学的程度还能套在一个主流观众喜爱的童话梦境中表达人性哲学,简直是纯天然!难怪你看了10年的心理学书籍。中国还从来没有一部如此深度的电影剧本。他说我剧本中的小公主就是头脑特工队中的蓝色悲伤、小王子就是那个黄色快乐、小郡主就是绿色、小魔女是红色、将军是黑白色。几乎也是用色彩心理学做人格划分。我听了大受鼓舞、确实是和头脑特工队在结构上有一曲同工,但我这些设定要早皮克斯至少十年就有了。好在我不是大明星不是名人但又深入到电影最高层创作核心,才有这么多时间、一点一点的积累和创新。《雪覆沙》的故事核心是为主流喜好创新的电影观众而设置。像《美人鱼》中的童话爱情,《捉妖记》中的萌宠喜剧,还有《疯狂动物城》中对现实的社会情感对接,像《少年派》的少年人性哲学。这才是电影未来的方向。玄幻网文只适合消磨时间的长编电视剧不适合电影观众。

很多网文IP讲述的神话传说要不就架空几九州几个国按俗套演绎,套一个西方的个人英雄成长和虚假的维护天下和平的故事。这种故事特效做到最好也是《神战:权力之眼》的效果、票房不会太好。因为故事太架空雷同,

网络玄幻小说的读者和电影的观众远远没有投资方认为的那么多重合。所以豆瓣等很多电影网站对玄幻架空类电影的评分都很低,这类电影永远上不了鼓励艺术和技术创新型的国际电影节。老实讲创作《雪覆沙》时我也经历过这种品味的过度。大概十年前,我在十年前就越过了拿《山海经》做故事的阶段。虽然那个时候研究了很多像后羿啊什么的很多神话人物。但是最后我的故事只要了《山海经》的中国画面了。从戛纳电影节回来以后我就更坚定不要架空玄幻。因为架空玄幻的电影级别太低。上不了电影创新艺术的台面。只是一味迎合大部分没钱进电影院、并有大把时间用来消磨读长篇小说的人群。

据我深度数据调研,电影观众和喜欢通俗网上连载小说的人群正好是补集,能有交集的也就不超过五部。所以根据网络文学话题排行榜同人文贴拷贝出来的本身就丧失了电影最该有的新鲜创新度。从产业链的前端就走向偏激,屌丝购票心理学只能是死路一条。真正喜欢电影又喜欢网文的往往是知识分子,并不是纯“屌丝”。用原网络小说的贴吧群主来主导创作本身就是小众。真正电影的出路是“首先有主流观众情感互动及审美”第二“有新鲜概念和原创新剧本”第三才是“是有大制作和明星”最不重要、最没用的就是现在很多影视公司当成救命稻草的“有个玄幻网文IP”。

       其实市场早就给出了编剧们生路,跟“首先有个IP”恰恰相反。那就是创新和原创。哪怕是从作者自己喜欢的角度出发,市场大,萝卜白菜各有所爱,只要走的远,有高品质高创新(世界上独一份)是一定会有一部分观众喜欢的。除了做小众,剧本迎合大众也是可以操作的。从需求反推创作方向,一个电影剧本要想做到票房大满贯、观众全覆盖,剧本的内容比例比重分配很重要,也就是我说的天然剧本票房基因,根据观众的数量归纳为,60%是用小妞视角讲学生初恋,20%是奇幻的富有想象力的特效投入和小孩子最喜爱的萌宠搞笑元素。再加10%的世界原创理念和烧脑反转个性化讲故事的方式,再加10%的真实不架空的历史人文情怀。按这个比例调配出的剧本构成才会达到票房的最大化。未来电影是“内容为王”内容创意是互联网做不了的。

为创作《雪覆沙》我看过几乎所有的热门网络小说。最后的目的不是学他们而是彻底地回避远离他们。什么晋级修仙类、什么仙山师父师兄妹虐心恋类、什么小屌丝成大英雄一统世界类、什么架空几个国家几大洲互相瞎打类、什么穿越古今宫斗类。几乎这些套路玄幻类都是一样逃离现实架空意淫的。网上点击率高是因为中国人口太多、有一亿人是处在社会最底层闲来无事干的、希望摆脱现实的真实残酷而让自己沉浸在无休止地晋级、修仙、搞基、宫斗、架空争斗中。这一亿人群天天上网但是往往是没有进电影院花钱买票的目的诉求的。现在进电影院主流是三种人、一种谈恋爱的、一种带孩子娱乐的、一种高知识层社交。都是喜欢新东西的,都不是喜欢看又臭又长套路网文小说打发时间的人群。所以《雪覆沙》的创作已经飞跃了架空玄幻阶段而是吸取了《黑客帝国》中视觉开拓性和对自我身份的哲学思考;吸收《盗梦空间》关于梦境空间有逻辑的层次处理;吸收《少年派的奇幻之旅》中自我人性的挣扎斗争与找寻。吸收《末代皇帝》大历史转折下个体人物的命运改变的真实史诗背景。吸收《潘神的迷宫》等用儿童童话语言的超现实影射视听。吸收了《穆赫兰道》《坠入》《致命ID》《禁闭岛》等影片关于精神分析心理学科学理论基础和关于潜意识的再现。 跟那些玄幻架空类完全不是一个台面和层次的。

类型原创。集合了视觉奇幻、小妞青春、萌宠喜剧、在人物情感上还要细腻、还要跟当下主流95后学生观众的现实情感对应,纯是架空的玄幻网文IP往往过于庸俗化丧失了一部分有思想有追求的观众很难有高口碑,而现在决定票房的不是你的宣传,也不是你有多大腕,更不是你买多少票房,而是95后口碑。电影要做到观众全覆盖应该引导年轻观众审美,让大多数观众从电影中体会人生和爱的正能量。中国95后观众更重视自己的情感对接、故事情感跟自己无现实照应的都不会为“别人”买账。说的直白点就是这个电影中能否看到她自己。《疯狂动物城》的萌兔子和《美人鱼》中的美人鱼中都是这群95后小女生的一面镜子、照出了她们自己。所以《雪覆沙》中的女学生童话出的小公主也是95后观众他们现实中的自己。不谈艺术,从某种商业角度上说观众在进步、她们才是真的在自己花钱自己消费产品,她们不是自私而是活的真实。她们重视产品本身是否适合自己用、而不迷信产品商标广告。不再像70后没见过电影世面、只要是大导演大腕就好。也不像80后受宣传和品牌影响而效忠式的脑残粉居多。95后开始有自己的观影主见,不再受片方的IP和宣传影响。

《雪覆沙》和95后观众品位很一致。青春、健康、阳光有朝气。观众在变,相比95后这批观众跟前些年的主流观众比,我认为会是更健康的一批观众。比喜好第五代导演表现历史阴暗人性压抑的70后、比喜好第六代导演揭露现实无奈苦闷的80后、比只是一味低俗迎合的网生代导演更加有品位。更加对这个世界充满正能量和真实本性的爱。《雪覆沙》就是针对这样内心干净的一群孩子而拍、为中国电影的未来而拍!

 

标签: 电影(20299) 成龙(562) 雪覆沙(47)
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电影《雪覆沙》导演、光影环宇国际传媒有限公司艺术总监、导演

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