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创新灵感靠时间的常年积累沉淀

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2016-7-3 11:45:51

 

创新灵感靠时间的常年积累沉淀

董承光 发布于: 2016-07-02 18:17

 

 

创新灵感靠时间的常年积累沉淀

买书跟买彩票一样,会上瘾。当拆开快递包装如饥似渴地阅读一本新出版的关于电影的书时,就如同刮奖一样兴奋。如果这本书中有我不曾了解的电影知识,那怕是导演访谈录中一句有启发的话,我都会像中了彩票一样的满足。如果看完一本书里面都是些老生常谈又或者里面的内容都是我了解的就会有一种时间被浪费的刮彩票没中奖感。

为了创作《雪覆沙》十五年间我抓紧每一分钟的时间都用来学习国外艺术电影和经典电影。不管中国电影的创作环境多么的浮躁我还保持一颗对艺术大师的敬仰传承。很多人觉得在中国市场浪潮下研究奥斯卡和欧洲三大电影节很LOW,恐怕只有真心踏实爱电影的人才懂其中的美好吧!不管环境如何我都在坚持用大师的方式挖掘人性和情感最细腻的地方,这是《雪覆沙》能引起观众共鸣的基础。

15年了,记得我在做美术的时候,导演经常说这会儿现场没有美术的事你可以去休息了,我却一直站在导演身后拿个小本记录着导演的所有。时刻提醒自己保持一个虚心吸收的状态,韬光养晦,永不停歇! 我不是一个有天赋才华的聪明人,有的仅仅是在黑夜中不断奔跑的固执和摔倒后爬起来再继续奔跑的执着。能鼓励自己的是卡梅隆在第一部自己的电影拍出前也是在意大利备受疾病、饥饿和贫困的折磨。但是正是那段噩梦的记忆时光给了卡梅隆灵感。卡梅隆在写了第一部剧本《终结者》时所有大的制片方都不给他这个新人导演机会,最后只得把剧本给了一家朋友新开的电影公司,最终因此赢得影迷和评论界的一致好评,才有的后来的“世界之王”。跟卡梅隆的过去起步时候比我实在是幸运多了。我的大片一线从业经历和十年高概念故事视觉经验身份让我有责任、有使命去做一部跟好莱坞系列抗衡的电影。当中国市场不差钱精品少时,当中国的专业导演不够用时,不可能苛求让没有这方面背景的大老板、影评人、小说家、文学编剧、演员、制片人或剧组其它后期技术层面转行的导演和去完成这一历史使命。

现今中国电影破票房纪录必须具备适合青年男女谈恋爱和带孩子娱乐两大功能。从影片的受众来讲,《捉妖记》的导演像是一直处在10岁审美,满足了家长带孩子娱乐的需求。《美人鱼》导演像是永远停留在25岁的人,满足了谈恋爱的情侣们。但是他们都没有做到市场最大化,他们之间还有一个更大的市场主力人群尚未满足,也就是网上自来水的主力军95后小女生。中国电影江湖大佬们多坚持自己的老思想,喜欢在杨贵妃等历史名人上找新衣。不会去关心当下主流95后小女生观众的现实真实内心欲望。中坚力量的男性导演们又大多是大男子主义风格,女性导演俱乐部都喜爱研究少数怪咖老女人,唯有青春片的网生代小说家在写18岁左右的主流观众表面情感,可惜太肤浅狗血又缺少奇幻视听和国外大师的情怀及普世人性价值观。每年生产那么多电影真正深挖主流观众95后小女生内心并与之共鸣的电影极少,才让《疯狂动物城》《美人鱼》《捉妖记》这种比较接近的小妞奇幻电影大受欢迎。这样的主流观众饥饿难耐市场下,对主流观众来说《雪覆沙》真正可以称得上是千年等一回,真正可以在电影中让主流观众看到她们真实的自己。

我们经常说工业化侧重中期筹备,可惜很少关注工业化的前期从业人员,因为中国的电影项目都是短平快的,不培养专研的人,专研一个电影的人会被饿死,好在我有给导演们做故事创意前期概念的职业才得以有条件专研《雪覆沙》剧本,在中国一个剧本打磨三年就是多的了,像《雪覆沙》这种专心写了15年,恐怕只有一这部。中国电影都还没有把电影的本质“内”细致到工业化的程度、也就没有这种经验的工作专研人员,也就谈不上工业化。甚至大多数大老板和投资方都对“内”的工业化一点都不感兴趣。都是在做“外”的工业化。无非是进了几台设备请了几个外国技术人员而已,光有钱和设备是不够的。就像是电脑的配置增强了,高配置也未必能做不出好作品。中国的现状是重视“外”忽略“内”。彼得.杰克逊在拍第一部《指环王》的时候,当时新西兰也没有人会做特效,于是他们买来电脑、招人、雇佣资深特效师才有的后来维塔。同样的事情为什么不能发生在中国?中国现在的市场比《指环王》第一部的时候好很多。只是因为一个原因阻止着中国电影工业化发展,那就是不信任。不信任中国有人可以像彼得.杰克逊一样艺术家在坚持着自己梦想。大多数人还在相信房地产老板的审美对电影的审美诉求。为了让大家相信,我们《雪覆沙》不能只从投资和用明星大腕等电影本质“外”上超过《捉妖记》《美人鱼》必须要在电影本质“内”的剧本故事创新和普世价值观上做质的飞跃。

通过看电影和导演访谈录等书籍跟伯格曼、费里尼、大卫.林奇、黑泽明、斯皮尔伯格、卡梅隆、诺兰、李安等国外一线电影大师学习,这种纵向学习可以提高自己的审美和视野,但作为中国电影导演光有情怀灵魂和艺术眼界还不够。因为电影不能只存在于个人意识。还必须在中国这块土地上横向落地。那就必须熟悉国内身边的导演和演员们整体艺术和技术水准,十五年美术师生涯让我有条件亲身了解中国大多数大导演的创作理念和工作方法,有些导演的戏我虽没有直接参与,但每个大戏美术组都有我的朋友和同事,所以他们的大致动向和创作理念我都能学习到大概,不光导演、还有演员,所有一线小鲜肉小鲜花的资料都尽在我的掌握,只有完全了解了演员才能找到最适合的人选,不管是导演还是表演他们的所有电影理念和风格我都可以通过花时间来学习到。而这十五年来《雪覆沙》的进步速度,他们却无从发觉、这也避免了让好东西在早期不成熟时就被资本拔苗助长。

继承前辈、超越前辈、内外兼修、中外结合。对中国所有导演和演员的深入了解,光能找出他们与世界级大师的差距还不行,还要找到出解决的办法,而这个方法一定是在电影开机前就找到了的。剧本故事是否有主流观众的现实情感共鸣?演员选择的是否合适?主演是否有走向国际巨星的潜力?特效视觉风格是否能让观众满意?《雪覆沙》便是花大精力做足功课,开机前的准备决定着电影的票房成败和艺术水准。

 

标签: 电影(20281) 成龙(560) 雪覆沙(47)
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电影《雪覆沙》导演、光影环宇国际传媒有限公司艺术总监、导演

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