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《雪覆沙》影片介绍和创作过程

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2016-7-5 10:52:32

 

 

《雪覆沙》影片介绍

 

题材类型:

青春(主打年轻观影群)、奇幻(适合儿童观影群)、史诗(适合中老年观影群)、精分(精神分裂型叙事影片)(适合高智商观影群)。

 

电影的一句话介绍:

当代中国女留学生在出国前和出国后的现实遭遇让她精神受到创伤,外国男教师和外国心理医生对她心理进行治疗时,用催眠术将她的梦境和想象移情进入古代时空,用超现实来折射映照现实,是对精神烙印是否能治愈的深刻探讨。

 

影片主题内涵:

影片故事叙事复杂、剧情烧脑、悬念、反转和对人心的洞察。是往人内部走,走的很深。在梦境中痛苦纠结的现实,是现实中疯狂臆想的梦境。人的创伤记忆会在梦境中变成潜意识,来左右命运的轮回,只有战胜自己的潜意识,找到人类共有的“爱”,才能救赎绝望、孤寂、分裂的个体灵魂,才能拯救这个狂乱而残忍的同一世界。在巨大社会变革下的个体命运,在历史大潮流中童年的创伤、青春的亲情、爱情、友情的成长。基于对战争政治权力更迭的反思,对于人性、自我、生命的层层拷问,超越了民族、种族、国家的界限,从一个小个体的内心映射世界现实与梦境共同的人文内涵。用爱改变自己,用爱改变世界。人性与爱的自我救赎是人类最本质的超越时空的共同感情。不同好莱坞电影的美国个人英雄主义救赎,而是中西合璧的中国梦和世界梦。

 

中外合拍

按照总局规定,中外合拍片需要满足三个要求:1、中方出资比例不少于三分之一。2、必须有中国演员出演主要角色。3、必须在中国取景。

因合拍片不占进口片名额,跟国产片一样的百分之四十三的分账比例。还可以像国产片一样参与国内奖项的评选。也不需要像进口片还需要缴纳海关关税,业内人士认为合拍片利益甚多,也导致了一些伪合拍片的诞生。而《雪覆沙》是从剧本阶段就是符合中外合拍的基本条件的。以往中国的几部合拍片不论是从剧本还是导演演员都是外为主、中为次。外国人并不了解中国文化,却把控了主场,所以很少有中外合拍片取材真实的历史事件,多为架空主观臆造的背景。要么显的嫁接的生硬和缺乏考证和逻辑,要么就是纯中国的故事对国际没有吸引力。而《雪覆沙》在这方面可以说是一次完美的结合。《雪覆沙》是严格在世界中世纪历史大事件下的细节创新。《雪覆沙》从主题上就是为全世界的人拍的电影,不仅仅是只涉及中国、伊朗和伊拉克这三个国家的历史。其实是映射了整个世界的过去,现在和未来。

《雪覆沙》中方享有完全的著作权和知识产权以及衍生产品的电影。剧本里的人物形象和概念都是属于作者所有。一个公司投钱加磅去做合拍片不难,难的是在端口谁是研发的主导。从这一方面考虑,《雪覆沙》具备尝试做真正的全球分账的第一步中国电影的基础条件。

     在当今好莱坞"六大"电影公司都在试图与中国合作的大环境下,(雪覆沙)剧本故事拥有最完善的IP和国际合作基础条件。最适合由此进行全球市场运作。通过戛纳柏林等创投会也可以让国际电影公司提前预购,当然人家的预购不像咱们国内光有几个国内大腕名人和一个不成熟的故事梗概就可以实现的。在国外比的是真才实学。需要像(雪覆沙)一样用十年时间近百人的参与,先将整个剧本做成一目了然的全片视觉设计及预演。才有可能可以通过预售合约的签订。在欧洲北美加拿大等地实行返35%的融资洽谈。再用预售合约去找完片担保方,拥有完片担保之后制片方申请贷款。以上需要国际律师来执行。所以中外合拍对电影的初期剧本及视觉研发要求到苛刻的程度,反而对是否有大腕写剧本不感兴趣,因为对于老外来说我这样的小美术写的剧本和国内著名大编剧写的是一样。人家看的是剧本的视觉是否有创新,故事是否有国际普世价值观。再有就是剧本角色是否适合有国际影响力的国外演员参演。所以我自己个人这些年的经验就是,建议年轻人别老是写心花怒放各种囧的剧本,真的踏下心来写一部像(雪覆沙)类似的中西文化的真实碰撞的适合全球市场的不愁投资的。

 

        《雪覆沙》影片创作过程

2000年,作者开始系统学习电影理论,然而受学院派理论影响之外作者更愿望中国能出类似《星球大战》《哈利波特》《指环王》的奇观电影,一直以做一部中国版的主打奇观视觉地电影为梦想。

2001年,作者开始创作《雪覆沙》剧本,借鉴了日本游戏动画《最终幻想》。希望做成中国年轻人喜欢的类似动画游戏视觉的真人青春版古装奇幻电影。

2002年,拍摄真人短片《雪覆沙》。借来的摄影机和朋友做演员尝试拍摄有思想性的电影处女作,因不懂实拍技术最终只是学生作业的水平。

2003年,进入《十面埋伏》剧组,接受正规的摄制组工作训练,感觉自己以前创作想法太过幼稚,暂停了《雪覆沙》剧本的创作。

2006年,《满城尽带黄金甲》剧组工作结束后,受专业大导演的创作理念影响带动,重新燃起写《雪覆沙》剧本的冲动。将跟过的导演们的电影理念精髓植入《雪覆沙》,开始注重中国独有文化的挖掘和视觉形式美。

2007年,独立做《大明宫》的美术指导。这个纪录片让作者有了深入研究唐朝文化历史和严谨的学术考古作风,并让《雪覆沙》走向了史诗型电影,传承了中国真实历史和大唐文化的注入。并且从此时脑海里有了用电影文化复兴中国梦的己任。

2008年,成立中国第一个专门从事电影概念设计的工作室。开始用集体的力量共同创作《雪覆沙》。至今为止前后有近百人参与了《雪覆沙》剧本创作和概念图绘制。

2009年,亲身现场经历《麦田》《苏乞儿》《白鹿原》等多部古装电影后,对国际合作和武侠动作的拍摄有了更专业的现场拍摄经验。《雪覆沙》开始构思如何反武侠,寻求彻底颠覆武侠的新类型。开始深入的研究黑泽明电影手法及形式结构感。把《雪覆沙》剧本带入一个注重结构的阶段。

2011年,自成立电影概念设计工作室以来,给中外很多视觉高概念大片提供概念设计。简单讲就是用好莱坞的视觉元素包装中国的古装大片。其实现在回想这种概念设计工作有点舍本求末,太重视形式上的东西了,虽然也是这种甚至有浮夸、网游感的形式让《雪覆沙》受到了很多业内人士的认可,但是却跟其他中国商业大片一样没能在剧本上做更深的人性探究,仅仅发挥了美术师视听的特长。

2013年,在戛纳电影节上遇到了高人指点,高人说我的电影项目之所以在国外受到关注,是因为他们并没有看到剧本,仅仅是我的视觉概念和项目策划书震撼了戛纳市场专业人士。他们也只是从中看到了项目中的商业潜力,如果真的拍出来虽然票房会大赚,但距离金棕榈和经典方向还很远。他说不过中国目前的审查和商业追求造就了很多我这样的项目,靠我一个电影也不太可能改变这样的大环境。告诉我如果我只是想拍一个赚钱的电影那么可以开始运作了,如果想以后拍完再回戛纳,应该重新开始。他说“好在你不是圈里名人,还能安静地再往深里做,要是稍有点名气的,剧本远没有准备充分时就会被资本挾裹着拍出来了”。我人生最大的一次顿悟(我不知道在中国还有谁有此同感?),既然我有时间,我不想着急做一个普通的赚钱项目,即使有些美术想象力的专长但能做这种视听项目的人太多了,也不缺我这个,与其去增加这个分母,还不如专心做美术。所以从戛纳回来我就让有意向的投资方进入等待局面,我开始将一切归零,重新写剧本。并花时间将往年戛纳电影节所有得奖电影都进行深入分析研究,我坚信中国电影也可以有这种人文精神和人性深度。

2014年,将剧本彻底否定了之后,我也去除了浮躁,急功近利。进入了潜心闭关的状态,抛弃了大部分表面的震撼视觉和游戏5D等外在噱头。将以前的一些肤浅形式化的概念换成故事人物人性激变前的舒缓铺垫,同时读遍了所有能买到的编剧书籍,将故事人物的内驱动发挥到了极致。并理解了李安导演的人为本体欲望原则。再之后就是看李安的老师是谁?疯狂的进入了学习伯格曼和费里尼等电影大师的阶段。这次学伯格曼跟十年前在学校里学电影理论史是完全不同的,这次目的是榨干伯格曼电影的精髓。虽然剧本故事重新写了,但因为之前的视觉概念还保留了最精彩的,所以并不是伯格曼那种欧洲沉闷型电影。我很自然的就开始走向学习好莱坞奥斯卡这种商业和艺术结合的、更大众接受的电影风格。以奥斯卡最佳原创剧本为方向,开始更加细致地潜心钻研好莱坞编剧。

2014年下半年是剧本至关重要破茧重生的半年,在这半年里,一天近乎20个小时连做梦都在构思剧本。读遍看遍所有跟《雪覆沙》沾点边的书籍和大师电影。开始把视野放到了电影以外,从伯格曼的老师是谁?开始找探寻世界人性善恶的根源。将弗洛伊德和荣格的理论与中国古代儒家道教相结合,将《雪覆沙》引向一个哲学心理学境界。越过了中国审查限制,绝对没有中国的阴暗面和历史事件的丑恶化。反而用中国曾有的精髓去表现人类的正能量,即不是中国以往虚假的主旋律也不讨好西方的个人英雄主义救赎的民主思想。而是站在人类的高度,去找祖先留给我们爱的灵魂记忆。

以上15年所有人生经历和工作经验都在《雪覆沙》中有清晰直接的体现,更重要的是作者结合了自己家族的兴衰历史和童年的亲身记忆形成了极强风格化独一性的剧本。临近2015年第108版本剧本终于完成,现在的剧本故事叙事复杂、剧情烧脑、悬念、反转和对人心的深刻洞察。是往人内部走,走的很深。在梦境中痛苦纠结的现实,是现实中疯狂臆想的梦境。人的创伤记忆会在梦境中变成潜意识,来左右命运的轮回,只有战胜自己的潜意识,找到人类共有的“爱”,才能救赎绝望、孤寂、分裂的个体灵魂,才能拯救这个狂乱而残忍的同一世界。是在巨大社会变革下的个体命运,是在历史大潮流中童年的创伤、是青春的亲情、爱情、友情的成长过程。是基于对战争、政治权力更迭的反思,对于人性、自我、生命的层层拷问。超越了民族、种族、国家的界限,从一个小个体的内心映射世界现实与梦境共同的人文内涵。用爱改变自己,用爱改变世界。人性与爱的自我救赎是人类最本质的超越时空的共同感情。不同好莱坞电影的美国个人英雄主义救赎,而是中西合璧的中国梦和世界梦合一。《雪覆沙》不像以往任何一部已有电影,没有直接模仿任何一部已有的电影风格,她有自己独特的长相。但她确实吸取了《黑客帝国》中视觉开拓性和对自我身份的哲学思考;也吸收了《盗梦空间》关于梦境空间有逻辑的层次处理;吸收了《云图》所展现的人类共同命运灵魂轮回;吸收了《少年派的奇幻之旅》中自我人性的挣扎斗争与找寻。吸收了《末代皇帝》大历史转折下个体人物的命运改变的真实史诗背景。吸收了《潘神的迷宫》等用儿童童话语言的超现实影射视听。吸收了《穆赫兰道》《坠入》《致命ID》《禁闭岛》《搏击俱乐部》《美丽心灵》等影片关于精神分析心理学科学理论基础和关于潜意识的再现。

以上就是《雪覆沙》这15年走的路,每一步都很艰难。好在有太多的朋友师长给我鼓励和支持,特别感恩为《雪覆沙》付出过的人。自责于让集体智慧的结晶未能早点绽放,我现在还没能力报答,但心中的感恩之心像火焰一样从未熄灭。不知道未来还要走多久,感恩生命中出现的所有贵人,只要还有你们我就会一直走下去。

准备工作:

从2000年开始有创作《雪覆沙》冲动算经历了15年的构思过程,在这十几年中,积累实际工作经验的同时,也在从电影的最基础知识学起,只要跟这个电影沾点边的知识,都花时间一点一滴积累起来。吸取前人的宝贵经验,结合自己的独特人生。我的理想就是将以上这些书的精华浓缩成一部电影,那就是《雪覆沙》。

标签: 电影(20299) 成龙(562) 雪覆沙(47)
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电影《雪覆沙》导演、光影环宇国际传媒有限公司艺术总监、导演

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