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【我爱森林】这些年,我们刷过的森林王子

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2016-9-18 16:58:18

 

森林王子的故事无数次的搬上银幕,它们都有些什么花样呢?让我们来盘点一下这些年我们刷过的诸位森林王子:


1、《人猿泰山》

让我印象最深的是1999年上映的迪斯尼动画片《人猿泰山》,该片在美术、动作设计以及配乐方面都堪称经典。它的故事比较正统,讲述了泰山的身世、在丛林里的生活以及结识女朋友的经过。

故事的新鲜点在于一个常年生活在动物世界的男孩初次接触人类的无限可能性,当耳濡目染的兽性遇上基因潜藏的人性时,幼小的心灵会起如何的化学反应?而当侵入森林的人类展现出人性复杂而卑劣的一面时,单纯而原始的兽性又当如何奋起反抗?野性与人性的碰撞成为影片的内核,这是它与其他故事截然不同的创意所在。


 

2、《森林泰山》

而1997年由布兰登·弗雷泽主演的《森林泰山》则假借泰山的人物背景,讲述了从小被猩猩抚养长大的男孩来到大城市旧金山所发生的一连串胡闹故事。姑且可以把它看作是《人猿泰山》的续集,因为从常理上来说,了解身世后的泰山理应回归到人类社会,而进入大城市之后泰山将见识到有别于丛林探险队的更为复杂与多样的人性。这类似于原始人穿越到现代社会或者外星人初到地球,生活习性与价值观的巨大差异为此类影片带来诸多喜剧效果,比如《鳄鱼邓迪》、《我的个神啊》。过多的笑料甚至掩盖了此类影片深刻的哲学内涵而让观众仅仅把它们定义为了搞笑片。


 

3、《泰山归来:险战丛林》

而《泰山归来:险战丛林》从时间线上继续延伸,堪称续集的续集。它讲述了泰山重返人类社会的若干年后,成年人身份的泰山再次回到森林,为儿时的伙伴而战,保卫自己曾经的家园。这样的立意是非常具有可塑性与挑战性的,它势必触碰由野性过渡到人性后的泰山如何重返野性的心理转折。

理论上来说,成年泰山重返丛林后会有两条路线,要么重拾儿时的天真与善良,与小伙伴们打成一片,找回失去已久的野性自由;要么他会将浸淫于人类染缸中的一些复杂人性释放出来,流露出与丛林习性完全不同的一面,比如虚伪、圆滑与市侩。影片究竟会走向两者的何方,是我观影前一直思索的问题。


 

然而,本片并没有像我预料的那样去解构,它彻底沦为了一部好莱坞工业流水线上中规中矩的视效大片,对泰山系列有关野性与人性之间碰撞的话题几乎没有任何延伸和发展,是一部不折不扣的续集卖点电影,而非拓展与超越类电影。导演的野心太小,仅仅盯住了票房,却丧失了一次引发全新思考与探讨的机会。

纵观全片,亚历山大·斯卡斯加德所饰演的泰山可谓毫无亮点,既失去了少年的纯真烂漫与青年的懵懂可爱,又没有展现出成年的睿智与世故,仅仅靠裸露人鱼线与八块腹肌才让大家把他和泰山这个知名人物联系到了一起。其个性的扁平化与身体的棱角化让泰山这个人物变得尴尬无比。


 

曾经活跃在银幕上那个调皮、傻冒的泰山不见了踪影,观众期盼迎来的一个更加光明或者暗黑的泰山也没有出现。影片给我们的是一个四肢日益发达、头脑却愈发简单且只会将爱情进行到底的白痴情种泰山,这样的主角没法让形象实实在在的3D起来,也没法支撑起预谋中的系列电影。

反而是几个配角抢尽了男主角的风头,唠里唠叨的塞缪尔·杰克逊与一坏到底的克里斯托弗·瓦尔兹一度让我有置身于昆汀宇宙的错觉,却又迅疾被那个面瘫的泰山给拽了回来。


 

缺失野性与人性的交锋,却深陷列强瓜分殖民地的漩涡,让泰山这位儿时英雄变得落寞与单薄,也让本片彻底沦为一部标准化的爆米花电影。我们并不想看到一个丛林版的超级英雄,虽然他在藤条间的荡漾神似蜘蛛侠。

影片惟一让我感动的画面是泰山与草原狮耳鬓厮磨的那一刻,因为只有这一刻,才让我们看到了那个独一无二的、游走与野性与人性之间的——人猿泰山。



4、 《奇幻森林》

鲁德亚德·吉卜林的原著《丛林之书》为我们描绘了一座虚构的奇幻森林,而这部电影《奇幻森林》却为我们展示了好莱坞工业实实在在的奇幻之书。

全片看下来,我不得不对影片全CG制作的动物们赞不绝口,因为它们太活灵活现了。

而当我得知电影里不光是动物,连草原、森林、河流、山脉等等所有场景都是由CG全全包办的时候,我能做得就只有不停的高喊“My God!”了。

我被好莱坞如此以假乱真的CG场景制作震撼得五雷轰顶;

我对好莱坞敢于提出全CG制作真人电影这一创意佩服得五体投地;

我被好莱坞奢侈到连一草一木都用CG建模渲染这一土豪行为吓得五内俱崩。

这是赤裸裸的炫技、炫富!整个好莱坞就是一群变态的技术宅加一帮无节操的土豪!

然而,你又不得不从心底里暗自服气。活儿好又有钱,人家不当老大天理也不容啊。


 

全片只用了一名真实的演员(配音除外),就是那个小男孩毛克利,其他的所有都是由特效制作完成。这不禁引发了我的几个问题:

(1)以后的动物题材电影,还需要真实动物来演出么?

导演过《子熊物语》、《虎兄虎弟》与《狼图腾》的让·雅克·阿诺一定感到很纠结,下次我是与马戏团、动物园、自然保护区合作呢?还是干脆回家装个动画软件?

 

(2以后的动物题材纪录片,还需要实地拍摄么?

导演过《微观世界》、《迁徙的鸟》与《海洋》的雅克·贝汉一定感到很狼狈,天南海北的奔波,数年如一日的蹲守,翻来覆去的取景拍摄,竟然敌不过几台电脑服务器的渲染。

 

(3以后的《国家地理》与《探索》频道,会被迪斯尼动画部兼并重组么?

如罗伯特·金凯般《国家地理》的摄影师们,别指望还能在廊桥碰上艳遇了,不学学美图秀秀与PS你们都得下岗了。这世界不光动物、植物,连不动的峡谷、岩石都用电脑CG制作了。


 

设想一下,如果未来的某一日,我们在观看《动物世界》或《国家地理》等纪录片后,在惊叹伟大的造物者创造了如此五彩斑斓的生物界与那般鬼斧神工的地理界之时,影片幽幽的出来一行字幕:“本片全片由电脑CG制作,特此感谢好莱坞特效制作团队。”此时,观众该作如何感想?找一块虚拟豆腐一头撞死么?

也许我们会突然的警觉,是不是影片里的那些动物、植物都已经灭绝了,所以才要如《侏罗纪公园》一般需要用CG技术来重现?而那些洁白的雪山、湛蓝的海洋、茂密的森林与无垠的草原都已只存在于我们的记忆之中,工业的发展与生态环境的破坏早已让这一切灰飞烟灭了?却又那另一种工业——好莱坞重建了它们,仅仅在虚拟的世界里。


 

问题接踵而来:

(4VR技术如此发达的趋势下,我们还需实体动物园、植物园么?

也许我们的后代会变得更宅,因为足不出户,他们就可以游览全世界、全宇宙。

“妈妈,我带个眼罩就能看到所有活的动物了,干嘛还要顶着大太阳去几十公里以外的动物园呢?”

 

(5我们还需要对世界自然遗产与文化遗产进行保护么?

“我昨天神游了大堡礁,今天准备去鸟瞰金字塔,世界百大景区我差不多都用VR眼罩游遍了。听说巴米扬大佛因为被谁谁炸掉了所以评级展望由‘稳定’被调整为‘负面’,其实我一点儿都不Care。”

技术的发展让这个世界变得无比的宽阔,同时也变得空前的狭小。无数的可能性通过技术宅的勤奋与努力得以实现,同时也给他人带来了难以想象的懒惰与自闭。

我们豁然打开了一扇虚拟世界的大门,却渐渐关上了真实世界的窗户。

在虚拟世界里,我们肆意遨游,自由飞翔;在真实世界里,我们却惊慌失措,寸步难行。


 

森林王子的故事永远讲不完,因为我们热爱森林,热爱大自然,但同时我们也在破坏森林,伤害着大自然。这一类的影片正是在两种冲突与矛盾中切入要害,展示原生态与城市化泾渭分明的差异,让主角们在两种对立甚至敌视的阵营里往来穿梭,充当着调和者与融合者。

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我于电影,是一粒沙;电影于我,却是一片海。

楼主

2016-9-18 17:18:39

洗刷刷,嘻唰唰,森林王子需要露胸肌!

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1 楼

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