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剑走偏锋天地宽

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2017-2-8 16:51:49

 


最近终于得空看了泽维尔·多兰的《只是世界的尽头》。这部电影获得第69届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖,颇多非议,有人认为他不配得这个奖。但是我认为,这个奖不仅因为他是戛纳的亲儿子云云,更重要是对一种艺术创新的赞赏。


本片完全靠对话支撑。我真是看了太多的主流的电影,一看到对话,就想到正反打。但也正因为有了这个对比,才能够看出多兰的独特。多兰完全不用正反打。《只是世界的尽头》里的对话是反主流的,多数时候,是大光圈、浅景深的特写。这样的方式,人物被从环境中凸显出来,镜头带着观众贴近演员的脸去凝视,演员的面部纤毫毕现。不得不说,这样的镜头,需要非常倚重演员的表演。观众除了凝视这张脸,无处可看。同时,演员的表演也被放大很多倍:优点被放大,缺点也同样被放大。好在多兰选择的演员都是那些演技见长的戏骨,完成度非常高。


当然,这样的镜头调度,真的是打破了观众固有的关于电影的认知。要知道,我们总是带着已知来看未知,当未知完全超越了已知,观众从本能上是拒绝的。所以当男主角回到家中,五个人开始对话时,多数观众,包括我,完全看懵了,只看到几个大脸切来切去,加之又不是我们的母语,就觉得太吵太闹,不知所云,更加不要说去揣摩话语的言外之意弦外之音。而且,长期的观影训练又告诉我们,我们一定要从对话中获取有用信息,一旦无法有效获取,马上就疲惫了。



但坚持过了前半段,后半段甘之如饴。你会发现根本不需要知道他们到底在吵什么,只要知道男主跟少小离家老大回,回家想告诉家人他生病了要死了,可是家里人就是不给他机会说。于是带着这个悬念,电影稳稳地向后推进。而且,当我们逐渐接受了(或者说忽略了)这种大光圈浅景深的对话拍摄方式,就会发现,啊,原来这也就是一个很普通的家庭剧嘛。多兰毕竟年轻,跟小津、李安比起来,对家庭矛盾的表现,还差那么一大截。家庭里那种激烈的冲突方式,东方人根本看不上,我们玩得更高端,我们喜欢表里不一,喜欢表面上一团和气,内里暗流涌动。


而多兰的过人之处,在于他只是换了一种视听表现方式,就带给观众全新的观影感受。我想说的是,多兰的对话,不一定是最好的,但确实很新颖,很独特,而戛纳本来就应该颁奖给艺术,而不是保守的商业。不是吗?艺术上,我们鼓励创新,哪怕它不那么好。


所以,年轻人,不要总想着四平八稳,剑走偏锋天地宽。


微信公众号:电影拉片室


 

7.1 

只是世界尽头 (2016)

影评(6)

收藏(148)

只是世界尽头/Juste la fin du monde(2016)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/217600/blog/7995750/
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