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甚是美妙 | 爱乐之城

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2017-2-15 15:31:17

情人节之夜,我挽上我的女朋友,去戏院观赏了这部美好的爱情歌舞片。

真的特别美好。上一次看到如此美好、基本由一男一女演完的爱情电影还是理查德林克莱特的“日出日落三部曲”。当然,你可能觉得一男一女的片子日本人拍的更好,请保持你的性感,我也保持我的感性。

尚未观赏本片的朋友请尽快去看,因为这种片在我国不受欢迎,估计一俩礼拜就下映了。

 

关于片名,是爱yue 还是爱le?我觉得都可以。音乐和快乐,都值得爱,况且它们在这部电影里是紧密结合的。

色调明快的洛杉矶,男女主角在冬天擦车而过,在春天擦肩而过,终于迎来在夏天相遇、在秋天相爱。洛杉矶高地上,两人披着美妙的月色婆娑起舞,格里菲斯天文台里,两人踩着银河系的星光婆娑起舞。他们为彼此的事业鼓舞,甚至因为误会对方偏离了理想的轨道而置气(爱之深才会责之切),一切都特别单纯,特别美好。情人节观赏这样的电影,我真心觉得爱情是世上最美的东西,值得珍惜,值得守护。

美国歌舞片都特能调动观众的情绪,让大家跟着一起兴奋,看一部电影,就仿佛参加了一场嘉年华舞会,本片也不例外。本片虽然音乐称不上惊艳——可能是我不懂得欣赏爵士乐,不过整部片子和音乐的融合度堪称完美,每一道剪辑,每一个动作,每一抹眼神,每一句歌词,都既踩中了音乐的节奏,也踩中了我心跳的律动,有好几个歌舞段落我差点抖动双腿,跟着跳起来。这是一种美妙的观影体验,从心灵到肢体的愉悦,如果整个放映厅就小两口观赏,这种体验会更加纯粹,因为人多的时候会有不懂欣赏的男性中老年观众打扰你,他们刺耳的电话和咳嗽会让你恼怒地想冲上前扇他耳光。

 

影片结尾对过去的假设性闪回,把前面编织起来的美好转化成了美丽的哀伤,哦不对,应该是哀而不伤,男女主角的目光穿越人潮,互相碰触,一字未言,微笑点头,然后回到各自的生活轨道。这何尝不是另一种更加持久的美好呢,相濡以沫不如相忘于江湖,况且你都知道我酒吧的地址了,可以随时来找我。

但在我看来,导演设置这样的结局已经不仅仅是在讲述两人的爱情,他还讲了爵士乐与电影、甚至是歌舞与电影的情缘。众所周知,影片中出现了很多对经典歌舞片的致敬(文末原文链接有详细描述)。从上个世纪二三十年代到本世纪初,歌舞片在美国经历了阶段性的繁荣,四十到六十年代,《绿野仙踪》、《雨中曲》、《音乐之声》、《西区故事》等经典作品引领了一个时代的喧嚣,把美国人带出了战争和经济危机的阴影,也让盛世之下的美国人浸润在歌舞升平的幸福里。但是越战和石油危机让歌舞片迅速让位于战争、政治和社会题材的电影,一直到新千年伊始,《红磨坊》(2001)、《芝加哥》(2002)再次爆发出璀璨的魅力,从而催生了一系列时尚的歌舞片,像什么《歌舞青春》啊、《舞出个未来》啊之类的,更加符合年轻人的需求。而传统的歌舞片风格,则更多地留存在了动画片里。如果说阿三经常在紧张的动作戏里插入歌舞(而且经常是群舞)让人尴尬,好莱坞动画片则插得非常自然非常顺畅,这里面除了编排得当,更重要是它们参与到了情节的推动中来。

 

综上所述,传统经典的歌舞片(往往带有百老汇气息),已经缺席好莱坞银幕很久了,现在终于再度载誉归来。目前《爱乐之城》已获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等14项奥斯卡提名,追平《铁达尼》,而且这种热热闹闹的影片大面积扫奖的可能性极大。

说这么多是什么意思呢,我认为影片结尾的寓意是,歌舞(男主角)和电影(女主角)的热恋期虽然已经过去了,但现在他们各自安好,他们的艺术魅力都得到了世人的认可,合作的可能性没有以前大,但也不是绝对没有,并且我们都非常期待,因为我们知道他们的结合会迸发出璨如星河的光辉,一如电影里五年前洛杉矶高地和格里菲斯天文台上的熠熠星光。

至于为什么是爵士乐,而不是摇滚,不是民谣呢?除了音乐属性更加适合表达爱情,还和爵士乐在美国的重要性分不开,这里就不做展开了,但最重要的一点是,本片的配乐出自Justin Hurwitz之手,此君和导演Damien Chazelle合作的上一部优秀影片《爆裂鼓手》,也是关于爵士。so……let's jazz!

PS.这是我头一次由衷觉得,高司令是那么帅,石头姐是那么有演技。

 

微信:野评人

2017-2-15

8.2 

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