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国产问题佳作——《驴得水》

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2016-11-2 19:09:21

昨天怪客去看了近期电影市场的话题作品——也是“开心麻花”的第二部电影作品《驴得水》,感触挺深。

首先必须肯定这是国产电影,特别是国产喜剧片中难得的好作品,他的立意,他的表现手法以及主创人员透过作品表达的抱负,都是当下国产电影当中难能可贵的——即使对比“开心麻花”的首部大热作品《夏洛特烦恼》,境界也高了一个档次——当然,他不会像《夏洛特烦恼》那样有那么高的票房,怪客预测应该不超过5亿:因为他针对的观众群不是大众,而是知识分子群体。


今年电影市场的相对低迷也决定了《驴得水》不可能再重现《夏洛特烦恼》的票房神话

以下有轻微剧透,请谨慎观看




首先怪客还是要拿本片和《夏洛特烦恼》做一个简单的比较,说说《驴得水》的优点:

《夏洛特烦恼》是典型的一笑到底的小品堆砌式喜剧(虽然他最后也引入了一些温情脉脉的“鸡汤”),他的剧设和人设都是我们生活中很容易遇见的,也是容易引发大众共鸣,因而是现实性喜剧,在一定的市场条件下,取得高票房也是水到渠成的事。

但《驴得水》不同,他并非是那种笑点特别密集的片子,里面的很多笑料,怪客只是感到荒诞和心酸,却真的笑不出来(不是说这些笑料勉强,而是因为怪客也和剧中人物一样,曾经是一个特有理想和抱负的教师),因为这是一部讽刺性喜剧。

这种喜中带悲的喜剧模式怪客认为是喜剧中的比较高的境界,在卓别林的众多作品中,在周星驰的许多小人物喜剧,如《喜剧之王》中,我们都能看到这样境界,他并没有像一些喜剧片那样过分追求笑料的堆砌甚至是闹剧,而是追求“乐而不淫”的效果——就像那歌里唱到的“笑中也有泪,乐中也有哀”。


到这里《驴得水》在剧设上其实也没有脱出传统的窠臼:有人编了一个谎,然后因为某种原因又要拼命的圆这个谎,结果矛盾冲突和戏剧张力就出来了。这种模式的电影和戏剧是不胜枚举(比如说台湾那部我很喜欢的戏《谁家的老婆上错床》)。

而《驴得水》更妙的是他在后半段完成了剧情上的重大反转:从一部讽刺性喜剧完全变成了引发人思考的社会悲剧,而这种转变并不是生硬和突然的,而是有着必然的逻辑基础,这才是真正令人拍案叫绝的。

因为这样的一种设计,《驴得水》的对照标准,不再是《夏洛特烦恼》,不再是《煎饼侠》,而应该是《鬼子来了》(在怪客心中,《鬼子来了》是国产片中,至少是1949年以后的国产片中不能替代的No.1)——当然《驴得水》和《鬼子来了》之间可能还差了20个《让子弹飞》。

本片值得称道的还有一个人物形象的塑造:女一号张一曼,怪客以为是非常棒的:这是一个有血有肉“圆形人物”,她放荡但是单纯,她自恋但是乐于助人,是个好女孩,她恩怨分明,勇于牺牲,不畏强权,在影片所有人物中,只有她自始至终活得最像一个人,所以在结尾的悲剧中,她只有毁灭。看完全片,怪客不禁为其感到扼腕叹息。



说完了优点,该谈谈缺点了。

首先一个最大的问题,就是《驴得水》作为电影的完成度,这在之前的很多评论都谈到了,怪客也说一说。

对于舞台剧改编的电影而言,如何完成这种形式上的转变是一个世界性的难题,即便是大师也不一定做得好,比如赖声川的《暗恋桃花源》,怪客以为电影的艺术感染力是不如话剧版本的,虽然女主是怪客喜欢的林青霞。

舞台剧改编电影,怪客觉得最难的地方其实还不是场面调度,是如何通过电影语言和技巧体现那种电影独有的节奏和气韵。

戏剧由于“三一律”和小空间表现的制约,在画面感上显然不如电影。但也正是由于这样的制约,在逼仄的空间产生独特的戏剧冲突和语言张力,这也是属于戏剧的独特魅力。

所以戏剧改编电影如何扬长避短,这是最关键的问题。

《暗恋桃花源》电影版的完成度还是比《驴得水》要好些

很遗憾《驴得水》在这方面做得和《夏洛特烦恼》一样不够好。剧中人物的表演痕迹太重,不够自然,导演在情节和人物性格的转换的某些地方显得比较生硬,比如老裴对张一曼的感情转变,比如周铁男的前恭后倨(虽然他的这个转变片中有交代,但怪客仍然觉得变得太快),即便是表现比较好的任素汐,怪客觉得不少东西仍然没有交代清楚,让人感觉迷糊(不过剧情中的设计怪客觉得很有意思:周铁男被打了一枪,而张一曼被剪了头发,其寓意深刻),这不是演员的问题,而是导演的问题。

同样是改编自戏剧的电影的优秀作品:西德尼·吕美特《十二怒汉》,在改编为电影后,原作的戏剧张力并没有丧失,同是具备了作为电影的节奏和气韵,而至今为人津津乐道。

而带有强烈戏剧特性的刘别谦电影名作《你逃我也逃》,更是从头到尾体现了戏剧非常集中的矛盾冲突的同时,仍然具有电影的画面感,具有完备的电影语言叙事技巧。

再对比怪客所推崇的《鬼子来了》,《驴得水》在表现形式,剧设以及结构上是最像的。同样都是以喜剧开头,悲剧结尾,同样靠频率极高的对白推动剧情,同样批判人性,但是《鬼子来了》有张有弛,在大片段的或爆笑或悲情的台词之后,总会通过空镜之类的画面给观众一定的休息,以体现电影所独有的节奏感,而且《鬼子来了》当中人物性格的塑造也是显得非常的可信,根据性格而反映出的人物举动也更加自然。


《鬼子来了》之前所有的癫狂都是为了结尾的震撼

怪客觉得,《驴得水》还可以更癫狂一些,更魔幻一些。布景和美术设计可以更加的夸张怪诞,用符号化、表现主义式的风格来塑造,就像黄建新在《错位》以及姜文在《太阳照常升起》等作品中那样,场景干脆就是舞台化的设计,这样的话演员的表演和情节就不会那么突兀。总之,《驴得水》如果在有些费里尼式的梦幻狂欢,可能效果更好。

总之对于优点和缺点都同样明显的《驴得水》,怪客觉得还是应该多鼓励,毕竟在我国这样一个连成熟的电影工业体系还没有建立的地方,对于我们烂片充斥的电影市场,《驴得水》的探索绝对是有勇气的。

限于篇幅,怪客就只能说这么多。

顺便说一句,影片的音乐不错,无论是那首舞会圆舞曲,还是张一曼(任素汐)唱的《我要你》,都给怪客留下了深刻的印象,尤其是那首《我要你》既现实,又迷幻,很好听。

任素汐的演唱也好,要是编曲上能多下些功夫就更好了。电影里可以搞三个版本:木吉他民谣纯情版(就是影片版本,然后某些乐句调整下速度,可以请李志或高晓松的团队来做),爵士怀旧版(和影片的时代相符,故意做成旧上海的感觉,可以请小虫)以及舞曲华丽糜烂版(可以请黄耀明团队,梁基爵,蔡德才来做),这样出来的效果未必会比《葬心》差,也会为电影增色不少,然后加上其他歌还可以整一张原声碟嘛,而电影现在的版本还不如话剧波萨诺瓦版出色。

7.6 

驴得水 (2016)

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驴得水/Mr. Donkey(2016)
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