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最近IP与原创之争的个人愚见

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2016-7-2 22:09:56

 

最近IP与原创之争的个人愚见

董承光 发布于: 2016-07-02 17:41

 

 

(首先说我的话还需要市场验证,保留微博过三年五年朋友再来看)

    正所谓成亦萧何败也萧何,大家可能不能理解IP电影的死敌是互联网网商。IP是指有名气的任何东西,包括原著、演员、和导演甚至“新华字典”一个词语。只要是拥有脑残粉的都算是个IP。举个例子。一个IP电影他的粉丝是有封顶的。如果剧本不好没新创意,只会消费那些原来就是要必须看的脑残粉丝。通过网上贱卖电影票便宜了这些粉丝之后这群人消费完了。票房也就迅速垮塌。而“票补”是让网商赚走了投资方发行方的钱。投资方赚不到钱只能再压缩制作周期和成本。恶性循环。最后就是电影越拍越没创意,全是卖IP(其中也包括演员导演名气原著名气)、的内耗(网商就像吸血鬼直到把演员、导演、原著的口碑耗光为止)。就好像《一步之遥》有票补,让多烂必看的粉丝看完后,真实票房就一落千丈了。本来即使不用网商卖9块钱电影票这些忠实的姜文粉丝也是要全价看的。结果投资方赔了夫人又折兵。直接导致《太平轮2》投资方不再花钱票补,真实的观众浮出水面就是那么多。那个票房才是吴宇森和众大腕们的忠实粉丝数量。换句话说,现在很多大片都是自己买的票,看着票房节节高可投资方不赚钱还怎么继续投资下一部。所以也就不太可能出现超级可持续性的越做越好的IP。有互联网公司用机器人同人写嗨点故事,其实更是杀鸡取蛋。那些同人都是有大把时间的闲人,他们有的是耐心和渠道等几天在网上看电影。别看他们人数多,人数多是因为中国人多。这部分人根本不是看电影的主力。看电影的主力还是喜欢创新的一圈人。喜欢看电影的这群弄潮儿是最讨厌八股文。故事拷贝流水线是最让他们最抵触的。这也是今年国外无原创只有特效的英雄续集片干不过国产原创小清新的缘故。至少国产青春里有点自己的情感。(但是青春也快被过度拷贝快吃吐了。)

     所以说电影观众和喜欢通俗网上连载小说的人群正好是补集,能有交集的也就不超过五部。所以根据网络文学话题排行榜同人文贴拷贝出来的本身就丧失了电影最该有的新鲜度。从产业链的前端就走向偏激,屌丝购票心理学只能是死路一条。真正喜欢电影又喜欢网文的往往是知识分子,并不是“屌丝”。比较便能看出网络视频上看电影的才是纯屌丝。所以用纯屌丝的肤浅审美拍的烂片只能放在网络视频。真正电影的出路是“首先有主流观众情感互动及审美”“二有新鲜概念和原创新剧本”“第三是有大制作和明星”最不重要、最没用的是“有个IP”。

     《捉妖记》这个类型至少以前中国电影没有,属于类型原创。集合了视觉奇幻、小妞青春、萌宠喜剧三大票房基因法宝。只是在人物情感上不够细腻又没有跟当下主流学生观众的现实情感对应,纯是架空显得缺乏感染肺腑的转折,过于低幼化丧失了一部分有思想有追求的观众不然可以有更高票房。电影要做到观众全覆盖应该引导年轻观众审美,让大多数观众从电影中体会人生和爱的正能量。

     其实市场早就给出了编剧们生路,跟“首先有个IP”恰恰相反。那就是创新和原创。哪怕是从作者喜欢的角度出发,市场大,萝卜白菜各有所爱,只要走的远,有高品质高创新(世界上独一份)是一定会有一部分观众的喜欢的。除了做小众,剧本迎合大众也是可以操作的。从需求反推创作方向,一个电影剧本要想做到票房大满贯、观众全覆盖,剧本的内容比例比重分配很重要,也就是我说的天然剧本票房基因,根据观众的数量归纳为,60%是用小妞视角讲学生初恋,20%是奇幻的富有想象力的特效投入和小孩子最喜爱的萌宠搞笑元素。再加10%的世界原创理念和烧脑反转个性化讲故事的方式,再加10%的真实不架空的历史人文情怀。按这个比例调配出的剧本构成才会达到票房的最大化。未来电影是“内容为王”内容创意是互联网做不了的。

 

 

标签: 电影(20302) 成龙(565) 雪覆沙(47)
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电影《雪覆沙》导演、光影环宇国际传媒有限公司艺术总监、导演

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