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电影是一场梦,票房就是在统计有多少人做相似的梦

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2016-7-2 22:29:14

 

电影是一场梦,票房就是在统计有多少人做相

似的梦
董承光 发布于: 2016-07-02 18:01

 

 

电影是一场梦,她是每一个人心中的梦。而电影票房是在同一个时代同一个地区统计同做一个梦的人数。所以艺术口碑一样好的《霸王别姬》现在上映是绝对不如《疯狂动物城》的票房多的。

梦是分年龄的:

儿童期也就是我们的00后。他们的梦中经常有妖怪、动物、萌宠,而且比成年人更多的噩梦和美梦,儿童在梦中担心离开父母而焦虑。儿童的梦比较倾向于简单的满足愿望,就像《捉妖记》在国内票房火,主要是与中国儿童做了同一个梦,拿到国外票房就不行了。

青春期的梦也就是我们的90后。他们的梦大多体现在反对父母的控制,争取自主权;荷尔蒙性欲与异性恋爱交往:自我的人格分析和欲望,体现在学习、择业、竞争等等方面。就像《美人鱼》《疯狂动物城》美人鱼和小兔子都体现了90后的现实情感。

中青年人的梦也就是我们的80后,经常涉及的是事业、婚姻、家庭、婚外情等等,还有就是个人的一些艺术癖好(比如喜欢文艺、盗墓和国外科幻)。更倾向于喜欢现实主义题材的电影和刻意逃避现实的魔幻题材。如《港囧》和《寻龙决》。

中年人的梦也就是我们的70后,他们没有了天马行空的幻想,经常迫于上有老下有小的生活压力,多压抑的梦,不得志的梦居多,很少再有不切实际的美梦和噩梦。也有一部分大款是发泄式的梦。如《澳门风云》《叶问》系列。

中老年的梦,也就是我们现在60后,50后。是更多的对过去的回忆,更重视说教和总结人生。如《归来》《一步之遥》《道士下山》等徐浩峰导演和编剧的所有作品都属于这类。现在中国第六代导演和第五代导演的作品都集中在这一类。但是为啥他们还能频繁在国外得奖,因为欧洲的电影观众主要是这个年龄段的。

以上提到的那些电影基本上都是已经把他们能代表的观众都吃干净了,已经做到票房最大化了,都是已经到了他们做同一个梦的人数极限。

只有《雪覆沙》是让每一个年龄段观众层同做一个梦。这个梦的比重是按00后占20%, 90后占到30%,,80后占20%,70后占20%,60后50后共占10%。这个比例调配的剧本。是把以上的所有观众都叠加在了一起。

其实以往中国做电影没有一部是融汇所有观众群喜好精华写的电影剧本,最好的也就是汇集所有大腕的爆米花。一般都是在做只针对00后的低幼动画,只针对90后的现代俗套青春,只针对80后的低俗喜剧,只针对70后的文艺人性片,只针对60后的历史文革等片。这种看上去是在做针对性受众,其实这种类型片是在让观众的代沟彼此加大,互相拆台,彼此不推荐,因为有不同年龄层的负面口碑,把很多本适合看的晚辈或者长辈也拒之门外。因为你细分了观众,但是不影响同一天观众的年龄层比例不同。在今天任何一天都是有00后占20%, 90后占到30%,,80后占20%,70后占20%,60后和50后共占10%的人群要进电影院,可是电影院往往只上映一种,或者两种极致针对性的电影,必然造成有相当一部分人看了自己不喜欢的电影致使口碑丧失。这也是中国电影没有持久性口碑发酵的原因。中国电影只有做到让所有人群都不讨厌,都能找到自己年龄层最感兴趣的一个爆点,才能创造票房神话,这也是《雪覆沙》一直在努力的方向。《雪覆沙》剧本用60%是小妞视角讲学生初恋,20%是奇幻的富有想象力的和国外大片同等质量的特效投入和小孩子最喜爱的萌宠搞笑元素。再加10%的世界原创理念和烧脑反转个性化讲故事的方式,再加10%的真实不架空的历史情怀。按这个比例调配的《雪覆沙》剧本构成才会达到票房的最大化,按照市场需求反推出《雪覆沙》具备在暑假或寒假打败所有好莱坞IP视觉特效大片基因。

《雪覆沙》对于世界来说是唯一的。她的唯一不是用投资多少和噱头可以比对衡量的。不像《西游记》《封神榜》《山海经》盗墓类和架空玄幻仙侠神话等题材是公用的、任何有钱的公司都可以根据起承转合套路的剧本生搬硬套一个视效故事、都可以拍摄的电影内容没有唯一性的,随着电影科技进步和更大投资投入很快便失去意义。包括大部分网文IP都有太多俗套的重复雷同的同人作品。电影是要留给世界一份精神礼物我们才不愧于时代赋予我们的机会。

 

标签: 电影(20316) 成龙(562) 雪覆沙(47)
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电影《雪覆沙》导演、光影环宇国际传媒有限公司艺术总监、导演

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