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《雪覆沙》是走了一条怎样的路?

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2016-7-2 22:30:57

 

《雪覆沙》是走了一条既有圈内专业经验又要

民间老百胜审美的最辛苦的修炼内功之路
董承光 发布于: 2016-07-02 18:02

 

 

我从2000年开始学习电影、一直希望跟更多志同道合的民间电影发烧友交流学习。所以于2007年4月24日在时光网上申请了博客,之前也一直在豆瓣上学习电影评论,特别是一些好的影评一直给我很多启发。 可以这么说:关于写《雪覆沙》剧本我在豆瓣评论上得到的启发比我大学四年和电影剧组工作十几年还要大。

我从2000年开始构思《雪覆沙》剧本、因为2003年进组做助理美术副美术工作而中断。《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》每一个戏我都是从最开始剧本创意、到现场拍摄,包括到最后上映宣传,每一个环节我都是具体工作者。我的工作远远超出了美术的范畴,从想剧本创意点、现场执行、到电影后期甚至海报和首映庆典都是出自我的设计。那时候有五、六年时间把所有的感情都投入其中。但当发现豆瓣对我全程参与创作的这两部电影评分很低时。有一段时间我一直不太明白这是什么原因?所以几乎把豆瓣所有的负面评论都看了一遍。并且站在中立的立场上开始客观地分析电影剧本的创作方向。让我明白了什么是圈里人的专业电影剧本?什么是大众老百姓喜好的电影剧本?在我做《大明宫》的美术指导的时候豆瓣给了8.6分。才又让我找到了方向和信心。在2008年我成立电影高概念工作室,主要是学习国外的高概念视听设计。并给国内外很多视觉大片做前期的剧本策划和视觉设定。工作之余这十五年来我一直不忘吸收着豆瓣和时光网上高手网友的观点和立场,潜移默化中将豆瓣所有国外9分以上高分电影影评都虚心学习一遍。渐渐地发现了豆瓣比任何国内港台专业电影人操控的电影节更有品味和高度、从我意识到这一点后我就从内心开始反思自己的工作和豆瓣审美之间的差距。同时也发现了豆瓣的问题。豆瓣玩文字的小资居多,很多是网上看电影都不是电影院的票房主力,所以也有很多高分没票房。豆瓣评分不是票房的标准。要平衡这个,必须跳出小资的喜好,要做对老百胜喜好的高概念视听电影,这个也正好是我的强项。

当卡梅隆是卡车司机的时候就已经注定他是要改变世界电影的人,只要有了这种执念,结果只是时间的问题。而我在2003年进入《十面埋伏》剧组做一个小美术的时候心中就埋下了要改变中国电影方向的执念,十多年过去了无数次的失败,但我相信完成它这也仅仅是一个时间的问题。现在雪覆沙要用18年创造一件全新事物、拍出全世界票房最高的电影、已经用了15年还有3年时间。

《阿凡达2》会在2018年圣诞档上映,之后再2020年、2022年和2023年各推出一部续作。卡梅隆和他四位顶尖编剧一直在设计阿凡达的世界,角色、物种、环境、文化等等。《阿凡达》是往外太空发展往深海里发展、而与此同时《雪覆沙》正在往人的潜意识内心梦境探寻。一个从外一个从内都将探寻人类灵魂。

  中国电影要成为世界的第一市场,在电影的实力上还有待开发,光是拍一些屎尿屁题材是不行的。现在中国电影光是想眼前快速圈钱。都是些短平快的项目。只有《雪覆沙》是走了一条最辛苦的修炼内功之路。不了解我的人咋一听像是在吹牛。真的了解我的人会知道我每一分钟每一秒都在为此学习付出行动,便会知道这是脚踏实地一步一步学习才有感而发。我看过上万部大师电影和书籍。在一线第一现场几乎跟过所有最强的导演,将所有大导演的精华浓缩成几滴融入《雪覆沙》。中国最早一批拍摄大片的电影工作者和最早玩国外高概念设计的团队组织者。在这些基础上最重要是我的坚持!《雪覆沙》花费了我15年的专研时间。这15年每天都在为“雪覆沙”而积累。

很多演员做导演是因为演员起码是现场工作的人,熟悉拍摄过程中的生产环节,但不熟悉整个电影的视觉流程,所以演员的积累和局限所致他们只能做现代轻工业语言类电影。不能做《阿凡达》这种奇幻类高概念重工业电影。对于中国未来积累了视听高概念的美术编剧才是最稀缺的。经常看我微信和朋友会发现我几乎没有任何除电影以外的嗜好,我就是为电影而生的。15年来几乎每天每时脑子里想的都是如何创新电影。走遍祖国大好山河看过所有电影相关的书籍,每隔一段时间就会晒晒自己这段时间里读过的新书。拍拍自己跟那位国内外大师的合作学习的现场经历。写写我对中国电影市场和观众审美趋势的预测等等。点滴积累,只为明天!
   不论您是从那一年开始听说《雪覆沙》项目的,您可以放心我从未停歇过,还在不懈努力中!

 

标签: 电影(20333) 成龙(569) 雪覆沙(47)
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电影《雪覆沙》导演、光影环宇国际传媒有限公司艺术总监、导演

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