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【宝莱坞】用生命演一场最华美的爱情——帝国双璧

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2016-6-30 17:10:02

宝莱坞与好莱坞一字之差,准确的说是一个字母之差。这让人难免有些介怀,从几百年前印度就开始了殖民史,时至今日,文化也不免打上了被影响的烙印。他们曾与我们一样,是辉煌的四大文明古国之一,如今却连官方语言都殖民者带来的英语,而影响力巨大的电影文化,也是毫不犹豫的套用了好莱坞之名,民族自豪心简直碎了一地。然而事实总是一把双刃剑,尽管带有明显模仿之意,宝莱坞却成功的引用了好莱坞的电影发展模式,并且始终不放弃印度电影的鲜明特色——歌舞与剧情相得益彰的独特风格,让印度电影在近几年取得了令人刮目相看的成就。  

       

宝莱坞这个名字毫不客气的模仿,从某种意义上来说,是对古老文明和传统理念的一种挑战。与之相似,《帝国双璧》这部电影,也是在挑战人们的传统思想,讲述了一场并不被祝福,但却令人叹息的爱情故事。故事发生在印度历史上一个混乱的年代,宗教、领土分裂纷争。男主人公佩什瓦是当时著名的战神,从来不曾打过败仗,同时,他也是印度婆罗门教利益的重要代表。而双壁的另一位主人公马斯塔尼,则身份复杂的多,她是一个求助于佩什瓦出兵相助小国公主,他的父亲同样信奉印度婆罗门教,而她的母亲则是穆斯林,与小国国王不同,佩什瓦家族与穆斯林是水火不容的。这位美貌惊人的公主才华过人,上得了战场演得了歌舞,佩什瓦救了她的国家,也征服了她的心。从此为爱痴狂的马斯塔尼追随佩什瓦的脚步,不顾一切只为与他厮守,佩什瓦则从游走在迎合恋人爱情和回归举案齐眉的妻子之间,随着时间的推移,马斯塔尼的美貌与才华,以及两人之间毫无嫌隙的倾心相爱,甚至是家族的强烈反对也成为对他们爱情的助力,这一切终于一步步将佩什瓦推到了马斯塔尼的一边,他迎娶了马斯塔尼为第二任妻子,并逐渐冷落发妻。马斯塔尼地位的不断提高,使佩什瓦的家族感到威胁,对她的排斥日益严重,尤其是当她生下儿子,并高调起了与神同名的“克利须那”,家族势力一致决定使用暗杀、囚禁的手段,必要将她置于死地,同时将在爱人与家族之间痛苦抉择的佩什瓦遣去战场。最终,在爱情与亲情,自我与责任之间心力交瘁的佩什瓦,在远方精神错乱而死,得到他死讯马斯塔尼也为爱殉情。战争和压力都无法打败的二人,终于倒在了宗教与亲情的阴谋之下。

    
    整部影片犹如一场华美的视觉盛宴。马斯塔尼的扮演者美貌惊人,深邃的双眼、修长的身材,以及微微翘起的嘴唇,把印度美女的特点展现的淋漓尽致。由于她的角色有善舞的设定,影片为她个人安排了许多场盛大的舞蹈,每一次都会更换造型,她气质古典又不乏俏丽,时而妩媚艳丽、时而青春俏皮又时而纯洁高傲,真是令人眼花缭乱。不仅如此,本来是扮演一个小三角色的她,偏偏有一副桀骜的气质,再加上她对于爱情纯粹的追求,让她在美艳之余,有了一股超凡脱俗的灵气。而佩什瓦的原配喀茜,也是传统印式美女的代表,温厚而典雅,还有一种憨憨的可爱气质。有一场戏,她试戴佩什瓦的头盔,想要陪他上战场,被质问不会骑马如何作战,她却毫不在意的佯装骑马,语气顽皮又憨态可掬。只不过遗憾的是,能够和佩什瓦并肩作战,共同进退的却是马斯塔尼。

    

   

不仅演员颜值爆表,整部影片的取景、服饰都美轮美奂。无论是作为公主出身的马斯塔尼还是贵为王后的喀茜,都是华服加身环佩叮咚。印度姑娘的美貌本就华丽,再配上公益繁复的首饰,色彩鲜艳的服装,果然美不胜收。影片在整体色调上,却摆脱了印度审美的过分杂乱,许多场景中,角色的造型与背景相得益彰,而非传统印度舞美的越艳丽越成功。尤其是在马斯塔尼的造型上,利用她半个穆斯林的身份,常常是一身白色或绿色长裙,在一众花红柳绿的女子中脱颖而出,美的令人心惊。而马斯塔尼献舞的戏,更是一场比一场精彩。母国的宫殿前起舞,四周是青山,宫殿是黄金铸造,在犹如童话世界一般的仙境里,她身着象征尊贵身份的金色华服翩翩起舞,华丽无边。在镜宫的那场戏,以舞女身份出现的她,歪带小帽充满异域风情,舞姿动人之余,眼神的欲语还休更加让人难以把持,喀茜也在这个本来为她而建的宫殿里,在数不尽的镜子里,看到了情敌无处不在的美貌。

    

          

除了服饰造型,布景也有很大突破,许多场景犹如油画一般,色调大胆而不俗,从马斯塔尼家的宫殿,到强迫她住进的妓院,到马斯塔尼宫,甚至是最后囚禁她的监牢,随便一截图,都是一副漂亮的油画。最后一场两人临死前心灵相通的监牢里,在马斯塔尼一身伤口,却依然勇敢不屈的面庞映衬下,牢房都有了颓败的美感。    

     

在色彩与审美上,影片显然是受到了西方美学的影响,剧情上也难逃浪漫主义的熏染,用阴差阳错的情节,增加了许多戏剧化的效果。战场上,马斯塔尼与佩什瓦相视而立,却突然抛出手中的武器,看似要袭击佩什瓦,其实是为救他,目标是他背后的敌人,佩什瓦看不到身后,因此手起刀落误伤了马斯塔尼。马斯塔尼也因此成了他总有理由去维护的“救命恩人”。佩什瓦将匕首赠予马斯塔尼,回绝了她的表白,却不知对于当地传统而言,女子收下男人的匕首便是答应了他的婚约。阴差阳错中,两人暧昧又缘分天定。

    

在感情的世界里,一切都在方寸之间就变的十分微妙。喀茜原本与佩什瓦十分恩爱,不想却半路杀出马斯塔尼。佩什瓦最初并没有因为对马斯塔尼的感情而放弃喀茜。但对丈夫倾心相爱的妻子,却因为对他的失望而变得冷漠。这种源自自尊的冷漠,和家人们源自自私的冷酷,一并成了不停将佩什瓦推开的力量。他试图让家人接纳马斯塔尼,却只是换来了他们一次比一次严重的迫害,在彼此不退让的路上,佩什瓦与家族渐行渐远,并终于反目成仇。而最终他才发现,他只是家族的一个武器,用来战斗,用来统治,却没有人肯为他个人做出任何让步。之前他看重的一切全都被推翻了。但对于家人而言,却是那个充满野心的马斯塔尼,彻底毁掉了属于他们的佩什瓦。

              

作为一个小三,马斯塔尼不仅美貌,而且才华横溢,还有一种倔强纯粹的气质,让人反而恨不起来。形成这种气质的不仅是她的天生丽质,还源自于对于爱情的执着。她不顾尊严,无视佩什瓦家族对他的羞辱,孤独而执着。让人想起了金庸笔下的“小龙女”,似乎尘世间的评判与规则对她来说毫不重要,她有自己的生存法则,而这法则的核心,就是她想要的东西,比如她不像其他公主一样藏在深宫,而是扮成男子前去求援,甚至上战场。在爱情世界里,她必然也不会在意世人的眼光,只要得到爱人的心,一切威胁与羞辱又能奈何于她?在这样的女子面前,哪个男人能不动心,在这样一份纯粹的感情面前,哪个男人能不珍惜?所以,尽管喀茜美丽贤惠,尽管他们曾经青梅竹马,她仍然抵不过这样一个用生命来爱,为了佩什瓦甘愿放弃整个世界的女子。

    

佩什瓦只是一个标准的直男,他面对喀茜说的是自己最掏心的实话。在他的眼中,两个女人一样重要,他从未想过去比较她们,这是一番看似多情实则无情的表白,因为他忽略了一点:并没有人赋予他可以同时爱着两个人,也同时被两个人全心去爱的权力。所以,婚外恋的悲哀,根源并不在妻子的疏远,或是小三的争夺,终究还是因为这个男人的无知。

    

尽管这部电影取得了很好的成绩,在印度的“奥斯卡”大奖上独揽八个奖项,但是仍然有许多地方并不完美。影片过分的拘泥于形式,使得感情的表现不够细腻顺畅。佩什瓦对马斯塔尼的感情从一开始就暧昧不清,他时而义正言辞,却又突然之间就不可自拔,和情感细腻的喀茜相比,显然创作人员在男性角色上所下的功夫相差甚远。而电影对于情绪的处理也过分的戏剧化,尤其是强烈情绪的时候,愤怒常常仅浮在演员的面孔和语气之上,缺乏内在而深刻的表演。这与印度电影看重歌舞结合的传统有关,歌舞形式的表达,本就夸张,这种夸大模糊了电影细腻的部分。但不管怎样,这终究算是一部佳作,并且综合代表了宝莱坞近几年来所取得的成就。    

    

在电影的世界里,我们总是可以放肆的爱恨。佩什瓦最终战死在他幻想的战场上,马斯塔尼死于殉情。喀茜原谅了他们却也救不回任何人,佩什瓦的母亲用尽所有阴谋,想要儿子的臣服和家族的荣耀,最终也不过是被人算计了去。这世界,真真假假,爱恨交错。如果生命本就是一场演出,不敢像马斯塔尼一样用生命去爱的人,何苦揪住一个“小三”的字眼,而不是去欣赏他们如歌一般的爱情呢。

7.3 

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