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《泰山归来:险战丛林》:诺兰不是你想装,想装就能装

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2016-7-19 22:35:44

泰山这一经典人物形象可谓是家喻户晓,这一题材更是在1918年首次被搬上大银幕后被不断挖掘,电影为巴勒斯创作的人物提供了更广阔的世界,让这位丛林之王荡进大家的心中。若是算上世界各国与之相关的纪录片,电视剧等,仅仅片名中带有“泰山”二字的就多达两百部,而如今华纳出品的这部《泰山归来:险战丛林》是第49部正统的泰山电影。尽管泰山这一百年IP有着辉煌的历史,但对于中国的不少观众来说1999年的迪士尼动画电影《人猿泰山》才是记忆中不可撼动的经典,那才是关于泰山记忆的开始,尤其是对我们这些90后来说更是如此。

 

刨去最新的这部,泰山最后一部真人电影还是上映于1998年由卡帕斯·凡·迪恩主演的《失落的城市》,它的上一部是获得了三项奥斯卡提名的《泰山王子》,再往上捋的话就是米高梅在1981年出品的那部砸牌子的《人猿泰山》。尽管这些作品毁誉参半,但知名度都不算太高,在上世纪80年代以前的停歇期后泰山的真人电影试图再次崛起但明显失败。如此看来,华纳的《泰山归来:险战丛林》又多了一份复兴泰山真人电影的重任。

 

但不幸的是,这一次的失败基本上没什么悬念了,而且华纳要是还有点儿自知之明的话就先不要考虑续集了,真有也得是班底大换血。

 

看起来华纳是认准了黑暗写实风这条路要一直走到黑了。故事设定在1884年柏林殖民会议之后,列强将魔爪伸向刚果这段黑暗野蛮的历史当中,巧妙地将影片试图构建的泰山所代表的野性与所谓的文明社会的矛盾披上了民族解放与殖民运动的外衣。将故事直接放在大家熟知的正史之后的10年之后本身就很大胆且富有吸引力,这样的历史外衣会在原有基础上有更多的机会塑造一个全新的泰山形象。然而导演大卫·耶茨再一次展现了将叙事变得冗长无力的功夫,让人找不到重点,《哈利·波特》系列尚且有厚重的原著内容作支撑,而这部试图颠覆传统重塑辉煌的作品则让其缺点暴露无遗。

 

首先这部电影的结构很容易让人想起《超人:钢铁之躯》,这根本不是像宣传或是预告中的那样是一部完完全全的后传,其中大量的闪回将泰山从父母双亡到离开族群的许多事件不厌其烦的又来了一遍。然而仅仅不到两小时的时间让两条线的叙事都显得严重不足且缺乏说服力,这本身就很矛盾了,一方面大量的闪回明显是在照顾不了解泰山的人,另一方面却又试图打造全新的后传,结果两边不落好。而且《钢铁之躯》本身的大框架就是一部前传,老老实实的塑造人物,每一段闪回非常明确地为超人内心矛盾构建而服务,相比之下《泰山归来》就如同从来没有过《白雪公主与猎人》直接去拍《猎神》,凌乱而没有深度,野心虽大,能力不足。

 

《泰山归来》的尴尬在于它想讲述的内容太多,但最后给人的感觉却是没有故事可讲。整个后传部分最有感觉的竟然是开头,里昂·罗姆在迷雾缭绕的山谷里遭遇了伏击。

 

情感处理过于单薄,最显而易见的就是由杰曼·翰苏饰演的Mbonga酋长与泰山之间的恩怨。经常以配角身份出现在《速度与激情7》《银河护卫队》等大制作中的杰曼·翰苏也不算是生面孔了,此次饰演酋长的他更是有机会放下现代化高科技武器好好的来一场动作戏,然而不论是模糊到一个完整动作都看不清毫无力度的杂乱打斗还是从铺垫到转变都生硬的莫名其妙的情感塑造都让这个原本应该是重要角色的人物变得毫无存在感,所以你还指望如此单薄的人物能表现出什么演技吗?他与泰山的矛盾是后传故事的起因,影片一开始就暗示了这层矛盾的存在,但还没憋到一半就仓促揭晓了谜底,并且让真相与当时的画面分离,更是分散了原本就已相当薄弱的情感冲击。

 

这个矛盾从内部触及了人性与兽性的探讨,双方都是因为自己最亲的亲人。回顾一下近些年来优秀的黑暗风作品不难发现无非两点,第一,借助电影中的故事对现实进行映射与讽刺,不论是残酷的政治还是扭曲的人性;第二,人物自身的内心冲突,在大环境下人物必须做出艰难的抉择然后成长。再来看这一部中的泰山尽管在画面上极力的试图营造一种沉重的史诗感,但以上的两条没有一个符合。整个后传的逻辑只有最简单的“你抓了我家人,我要搞死你”,现代的皮囊,古早的思路,这种不协调可不是你胡乱的几个升格镜头和大远景就能轻松解决的。

 

相比较而言在所有的感情关系中竟然是泰山与那些动物的久别重逢最为感人,几位主演中虽然扮演泰山的亚历山大·斯卡斯加德在演技上最不突出,靠着无敌的身材来遮掩自己演技的缺口,但也有亮点可寻,毕竟这个泰山已经不是原著小说中那个能说会道的绅士了,更像是延续了动画版的设定。剩下的不论是泰山与简之间的感情,还是与猿族之间的友谊都显得过于仓促,没有更多的代入感。

 

讲真作为一部1.8亿美元的大制作在动物特效上完全不输今年被炒到天上去的《奇幻森林》,一个个看起来栩栩如生,广袤的非洲风光魅力十足,其实如果人物力不从心,倒不如放开手增强电影的娱乐性。但就如之前所提的,从动作戏到最后压轴的大场面每一样都发挥失常。泰山在列车里干掉半车士兵的段落原本能拍得更加畅快淋漓,但不知为何总是用剪辑给切的遮遮掩掩,连一个完整连贯的动作都看不到。而且配乐上的松松垮垮完全没有能起到振奋人心的效果,倒是由Hozier演唱的片尾曲《Better Love》更有吸引力。

 

塞缪尔·杰克逊成为搞笑担当,一把年纪倒是玩儿起了蠢萌。克里斯托弗·瓦尔兹虽然在形象和表演上被角色本身所限制没能有太大的突破,但是他真的太懂如何去演绎一个自私自利但又装作温文尔雅的无耻混蛋了。玛格特·罗比饰演的简算得上是最大的亮点,过硬的演技表现出了超越其年龄的沉稳气质,有勇有谋的女性形象令人眼前一亮,也许若干年以后这部电影再次被人提起会是“罗比女神那些年演过的电影”而不是一部精彩的泰山电影。

 

总而言之,《泰山归来》再次给华纳了一个教训,黑暗写实风不是谁都能搞出来的,也不是所有的故事都适用,“史诗”的愿望是好的但也得先掂量掂量,毕竟,你不是诺兰。至于之后泰山的真人电影会如何发展,我怎么会知道,但可以肯定的是一次失败是阻止不了这一经典形象再次回归大银幕的脚步的,坐等,期待~

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6.7 

泰山归来:险战丛林 (2016)

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