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【观影日志】七月看了三部黑白老片

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2016-7-31 23:14:21

一 麻疯女

 

 

    中国恐怖片开山祖师马徐维邦的作品。想要看此片,估计只能在电影资料馆这种地方才有机会。1939年的电影,但在镜头运用和画面处理上已经相当成熟。因为改编自古代剧作,所以故事也相当的完整和经典。电影内容并没有片名看上去那么cult,但恐怖氛围营造的非常成功,尤其是麻疯女全家人面对男主角时那种表面热情实则残忍的诡异氛围,让人不寒而栗。虽然是黑白老片,但构图讲究,画面也很有质感,那种年代感强的人物状态和环境氛围在现在看来,更是多了一层欣赏价值。

 

二 怎样都行

 


    导演是伍迪艾伦,主演是拉里·戴维。如果喜欢老男人,那么这部电影不容错过。伍迪艾伦的电影总是让人惊喜,虽然高产,但每部都不落俗套。这部电影看上去,更像是老男人的一种浪漫意淫,但伍迪艾伦妙语连珠的台词和论点从拉里·戴维说出,则让电影看上去让人感到舒服和信服。

 

三 寒战2

 

 

    寒战2代表了香港警匪片的一种进化。电影和第一部相比,导演把政治斗争放到了台面上,所以看上去电影更像一部政治悬疑片。电影从一开始到结尾,一个悬念接着一个悬念,节奏紧凑,因为矛盾更加深入,所以人物形象也更加立体。幕后黑手的出现扩大了电影的格局,而且反派塑造的相当成功。结尾为了突破几方博弈的状态,事件转折得稍显仓促。但第二部看上去比第一部还精彩,这已经是相当大的成功。

 

四 大鱼海棠

 

 

    一次次的跳票,再加上后期资金的加入,让电影本身在上映前就置身于所有人严格的目光之下。和《大圣归来》以草根状态逆袭不同,《大鱼海棠》的高姿态注定了其难以讨好影迷的尴尬位置。不考虑其他任何背景因素,电影本身的亮点要比缺点明显很多。主要问题在较为单薄的剧情和不太讨喜的人物塑造上。导演的野心很大,但视角有些狭隘,这也是激怒影评人的地方。


五 不了情



    1947年桑弧导演,张爱玲编剧的《不了情》。因为时代环境的不同和电影的发展,对于感情的塑造对当今的观众来说已经没有了共鸣。电影里似乎每个男人都在抽烟,这或许便显示出了张爱玲的香烟情节。男女主角欲说还休的状态,以及女主角代表的知识分子的纠结姿态,现在看来都稍显尴尬。男女的感情戏多数会让人出戏,甚至还会让人笑场,但残酷的结局让整部电影看起来不再那么的矫情。

 

六 九色鹿

 

 

    回过头来看小时候的一部动画片,因果报应之中的作恶者弄蛇人看上去更像是一个受害者。九色鹿看似在王权之上,但实质上却默许并肯定了残暴的封建王权,并与统治者站在了一起,借用因果逻辑,通过一次缥缈的承诺,一个极大的诱惑,联手把一个社会最底层的普通人杀死,完成了一次杀鸡儆猴的震慑。

 

七 第七卷轴

 

 

    作为电视电影缺点便是在叙事上缺少了电影的质感。电影对古代埃及的呈现比较成功,在剧情和线索人物上也较为用心,但对人物的塑造和剧情的交代都过于仓促。对于电视剧来说或许已经足够,但对于电影来说,明显还不够好。

 

八 路边野餐

 

 

    感谢毕赣,让人们看到了属于大陆自己的浪漫和诗意,真实的感动,还是在平凡里。毕赣的《路边野餐》,与侯孝贤、贾樟柯的克制与距离感有所不同,他的镜头里有很浓厚的私人主观情绪,仿佛把王家卫和岩井俊二的感性融入到了大陆的生活节奏里,大段的留白里是精心的影像设计,40分钟的长镜头是充满勇气的情感爆发,最重要的是,电影里的感动是真实的。ps最爱这种用电影来安利音乐的导演。

 

九 金刚经

 

 

看完《路边野餐》之后则又看了导演之前的黑白短片。短片的内容和主角与《路边野餐》有很大关系,可以说电影便是短片的一种扩展。同一种叙事方式和影像风格,如果把短片放到电影中,也勉强可以接受。

 

十 罪夜之奔

 


    对于一部电视剧来说这部作品的节奏看上去更像一部电影。第一集为七十多分钟,在最后十几分钟真正引领剧情走向的角色才出场。前面对事件的来龙去脉表现的相当完整并让人信服。警局里的环境,处理犯人时的各个程序,编剧在细节上都非常用心。不知在电视剧风格化强烈的当今此剧是否会持续抓住人的眼球。希望此剧后面的走向会更加明朗起来。

 

十一 蝙蝠侠:致命玩笑

 

 

    在剧情上这部动画处理的非常成熟。即便把动画转化成真人版,剧情也毫不逊色。最大的优点在于对小丑这个人物的塑造上,让我们看到了一个凶残变态的来源,让小丑这个形象变得立体。结局为点睛之笔,一个笑话,与其说是两个非正常人物的共鸣,不如说是一种宿命式的黑色幽默。成为小丑前自己的笑话并不好笑,成为小丑之后却让蝙蝠侠忍俊不止。动画为开放式结局,如果小丑还会悔改,那么蝙蝠侠便不会选择杀他,但最后的笑话也表现了自己无法回头的选择。


十二 泰山归来:险战丛林

 

 

    电影讲诉泰山归来,但实质上这并不算一部属于泰山的电影。导演把故事放到了具体的历史矛盾和事件当中,泰山是整个故事的构成元素,也是编剧处理故事结尾转折时的一个省时省力又符合逻辑的工具。泰山在电影里有时是个传奇,有时又平常得像个普通人,在需要的时候能力又会变得异常强大。总之,想真实又想传奇,想创新又免不了套路,让电影看起来更像一个意淫的同人作品。

 

十三 天亮之前

 

 

    许多人在结束的时候才恍然大悟地发现原来电影讲的是爱情。一夜之间的故事,电影能够表现的如此悬念重重,情节紧凑又不违和,可见在剧情上电影是成功的。但为了推动事件的发展,一些矛盾冲突展现的有些仓促,具体就表现在人物不太自然的台词上。最后的转折虽然揭开了电影的主旨,但女主角在中途似乎对结局的转折有些暗示,所以就算最后真相大白,观众们也会有了些许心理准备。可能是男女主演年龄相差太大,感情戏看起来总是少了些化学反应。电影的成功与否重点在于女主角的形象是否让人信服。转折之前相信她是妓女,转折之后相信她的真情,个人感觉前者做的还不够彻底,后者看起来还有些勉强。

 

十四 夜半歌声续

 

 

    本月看的第二部马徐维邦的电影。在影像上,恐怖氛围的营造仍旧出彩,但因为是续集,便在剧情上缺少了完整性。故事最后的矛盾冲突由历史革命事件解决,让情节转变缺少了一些信服力。但让人惊喜的在于对“怪医”的引入,让电影有了一些“弗兰肯斯坦情结”。


十五 封神传奇



    导演对电影的失控,电影风格的混乱应该是最大的问题。在宣传时本片的目标为塑造东方的指环王系列。但实质上电影更倾向于《捉妖记》这种低幼的爆米花电影,尴尬的是电影并不适合儿童观看,这应该是一部成人看的低幼电影。故事改编自《封神演义》,但电影内容几乎与小说无关,服化道也也严重失真,以浮夸的漫画风为主。各个角色极具脸谱化,电影基本上做到了不带脑子也能看懂的程度。从演员方面来说对于演技的要求也极其低,因为风格混乱,导致只要各大明星在,演员怎么演都行。而男一号是最没有经验的电影新人向左,其表现还没有脸谱化的人物给人印象深刻。剧情上也漏洞频出常常一句台词就解决了一个事件冲突,然后就是大量的游戏化风格特效动作场面充斥了整部电影。

 

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