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《树大招风》:三重门

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2016-8-1 12:52:35

      (一)

      默默无闻间,这部由杜琪峰监制、银河映像发行的电影,大有提前预定下届香港电影金像奖最佳编剧及最佳男主角提名席位之势;但毫无疑问,电影中对内地执法人员负面形象以及与主流思潮不符的香港自我精神独白,注定无缘内地上映。但也正因如此,电影不必讨好内地审查制度的限制,打造原汁原味的“香港电影”。喊了多年的“香港电影已死”,却始终因为银河映像的不懈坚持,至今仍是一句谶语。

      电影是有格局的。个人倾向于将一部电影从外而内划分为四个层次,视听效果、故事构筑、角色困境、文化忧虑,越往里,越难做,反而是最外层的视听效果影响力最弱。讲好一个故事,塑造好一群角色,能够表达清楚一个特定环境下群体文化特征或趋势,是好电影的“三重门”;如果视听效果再出色一些,就是一部成功的商业电影的典范。

《树大招风》是如何安全度过三重门呢?

      (二)

      三个男人,三段故事,因一次偶然出现在同一个地方,产生一段流言,有了共同行动的欲望,分线聚焦,走向结局。这种多线并行最终聚焦迸发高潮的叙事方式,已经不足为奇。《罪恶之城》即使如此,同样是三个有故事的中年男子同时出现在一个酒吧里,然后各自发生一段故事,虽然并无直接交集,但故事里的人和事穿插继续,前因后果逐步明了。《树大招风》可能有借鉴《罪恶之城》之处。

      《树大招风》的高明之处在于在结尾,并未如观众所愿安排三位主角集合在一起,而是详细描述其分别覆灭的过程,然后镜头闪回,交代前因,三个人仍然陷入在偶遇带来的噩梦,却再也无法逃脱了。如此设置就赋予了影片一种“宿命论”的气质,出来混,终究要还的。他们的覆灭只源于自己。

 

      (三)

      三个中年男人,都面临着生活或情感上的巨大困境,可称之为“中年危机”;正由于危机的存在,使得故事有往并行推进并产生交集的动力,也最终走向结局。《树大招风》英文名为“Trivisa”,来源梵语,本义指“贪嗔痴”,亦是对三名主角中年危机的概述。

      三人之中,季正雄(林家栋饰)生活潦倒,既没有小弟跟随,战战兢兢的活着,想着抢一家小金行赚点生计,但当他看到奖金过亿的赌马比赛以及全副武装的运钞车经过,便改了主意,想着联系卓子强(陈小春饰)一起干一票大的,可谓之“贪”;叶国欢(任贤齐饰)本意放下屠刀,专心经营走私生意,却终究装不了讨笑的嘴脸、赔不了贪得无厌的官僚,大盗被人阴了货物终于触发了内心的怒火,遂返回了香港,可谓之“嗔”;卓子强住着大别墅,衣食无忧,还有一票小弟跟着,但他对犯罪有着病态的痴迷,脑子里想着的是“攀登上一座高峰后,就想征服另一座高峰”,不可不谓之“痴”。

      也因如此,同样作为大盗,季正雄丧失了正常生活的权利,叶国欢被践踏了作为大盗的尊严,卓子强追求的是永无止境的犯罪乐趣,他们都过得不快乐,也因此爆发危机。

      《树大招风》中三大贼王的性格铺陈,与帕西诺与德尼罗合作的《盗火线》颇有类似之处。不同之处在于,《盗火线》中为群盗设计了一个厉害的对手,但与其说是对手,不如说是同类。我的对手不是你,而是我糟糕透了的生活。

 

      (四)

      对于新时代到来的“迷茫”,是三个男人身上挥之不去的印记;伴随着“迷茫”的,是他们对于旧时代的怀念。

      卓子强对犯罪快感的迷恋近乎于病态,案子越做越大,以至于幻想出三大贼王联手破坏香港回归典礼制造爆炸新闻的终极任务;季正雄面对可能被泄密的兄弟,最终没有选择下手,这是他心底对兄弟情谊最后的一点人性坚持;叶国欢转行洗白做起了走私生意,却先后经历了工商办照、海关缴获货物赎回、公安找回货物三重明目张胆的打劫,他愤怒的喊道“我是叶国欢,他们敢抢我”,他心底里藏着的,是往昔峥嵘岁月和快意恩仇。

      三个香港人的集体怀念,是1997年笼罩在香港和香港人头上的阴霾,是对过去的不舍以及对未来的迷茫。

      三个人都对生存现状表达过不满,于是乎,一次偶遇引发的流言,将三个人的命运搅在一起,他们都想着在回归之前合伙干一票大的,却不想终走向毁灭。三个香港人的集体灭亡,代表着香港过去历史的逝去,这是香港人对香港精神的缅怀。

      与香港人形象相反,大陆人在电影中屡屡被刻画成阴险狡诈、唯利是图的脸谱。季正雄从大陆找来的马仔,除了一把子力气啥都没用,最终祸从口出沦为炮灰;叶国欢放下大佬的尊严,受尽大陆底层官员的勒索,生意屡屡碰壁;就连射出生命中最后一枪的原因,也只是因为两名香港小警察误以为他们是“大陆仔”。

      香港电影导演出手的作品,一定程度上能够代表香港思潮,是否主流难以判断,但无法漠视其存在,因此也担得起“香港电影”四个字。

 

      (五)

      《岁月神偷》中的香港,是六十年代街头陋巷寻常百姓家的做旧幻灯片,在中华传统文化及香港殖民主义教育背景形成的夹缝中艰苦生存却不幸离去的罗进一与后来居上的罗进二;《小团圆》中的香港,是大家庭中各个家庭成员对自我身份认知的错位与怀疑,代表着香港与大陆关系的思考与忧虑;《一代宗师》中的香港,则是武术家最后的乐土,少年宫二说道,“所谓的大时代,不过是一个选择。我选择留在我的岁月,那是我最开心的日子”。

      只可惜,我们再也回不去了,只能在银河映像出品中缅怀曾经。这是香港的现实,也是现实中的惊喜,希望这种惊喜能给一直延续下去。

7.7 

树大招风 (2016)

影评(87)

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树大招风/Trivisa(2016)
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