网站地图
首页
新闻
电影新闻
电视新闻
人物新闻
专题策划
影评
最新影评
新片热评
经典赏析
媒体评论
电影院
北京影讯
上海影讯
广州影讯
深圳影讯
成都影讯
电影库
典藏佳片
全球新片
即将上映
票房榜
社区
影视杂谈
明星时尚
文化休闲
群组
话题
达人
排行榜
电影榜
电视榜
人物榜
日志榜
话题榜
你现在的位置:首页>>群组>>时光码字委员会>>专访导演杨子:《喊·山》是个“混血儿”

专访导演杨子:《喊·山》是个“混血儿”

加入收藏

2016-8-25 13:06:29

采访、文/杀手里昂

刚开始决定从事导演这个职业的时候,杨子周围有很多反对声音,大都是在劝退。这让一心想要尝试导演职业的杨子很压抑,虽然知道自己想要什么,但是表达不出来,那种感觉,就像失语一样。有一天,他跟朋友开玩笑说,“有机会一定要创作一个关于哑巴或者失语状态的影片结果朋友就给他介绍了小说《喊山》杨子看完以后感觉心里受到剧烈的撞击,产生了情感的共鸣。小说的女主角也是处于失语状态她在山村里一直保留着很自我的东西,即便是环境一直在改变,她内心深处本我的东西从来没有被改变过。这份坚持和勇气,以及对于幸福的追求,让杨子很受触动,决定改编成电影。

 

作为一部农村题材电影,导演杨子做了一个大胆的尝试,绝不重复之前中国农村电影对于农村的描写,不在电影中去呈现脏乱差的农村图景,而是用一种干净唯美的方式描绘了一个动人的爱情故事。为此,导演打造了一支国际化幕后团队,将他们之前的创作经验全部归零,用这种陌生感去刺激创造力,让《喊·山》成为一部既保留中国血统,又有国际范儿的“混血儿”。

 

“我对农村题材是缺乏一些经验的,索性就把我的短板变成影片最大的优势,彻底做一个全新的概念。

《电影》:这个片子整个团队是挺国际化的,美术是马来西亚的江汉林,摄影是墨西哥的帕特里克·麦基亚,音乐是法国的尼古拉斯·艾瑞拉,作为一个农村题材电影为什么会选择这种国际化团队?

杨子:我对农村题材是缺乏一些经验的,索性就把我的短板变成影片最大的优势,彻底做一个全新的概念,拉一帮对农村电影毫无概念的专业人士在一起,一本正经的拍一部他们完全不知道的题材,然后用这种陌生感刺激创造力,我想看看这个创造力到底能够呈现一种什么样的效果。当然你不可能把这个山村拍成霍比特人山村的感觉,还是要源于生活,但是我相信大家我给他们出发点全部都是要高于生活,就是不要受限制。

 

《电影》:在美术方面的话,你对美术指导江汉林的要求是什么?

杨子:绝对不写实,我不要脏兮兮的感觉。我要的是美,你要把每个画面当成一幅油画来画,包括这个山村房子构建,颜色、选材,放弃真正山里人的实用性和接地气,给我一个视觉上的创造感当然你的石材,搭建地基的方式,房屋的整体式,必须是跟当地是接轨的,气质是一脉相承的。但是,比如说宽度,采光,石材的选择部位,包括整个搭出来有没有那种小通道,这个极具设计感,在当地是不可能看见的我要让这些所有创造出来的东西,都隐藏在观众的主观判断里,你一眼看过去,发现不了任何东西,但你会觉得有点意思。整体上是创造了一个比较写意的氛围,因为这是一个爱情片,即使这个环境是在农村,但是我觉得它有营造爱情的魅力,如果缺乏了这些东西的话,这影片是不成立的。

 

《电影》:据说,因为没达到你想要的东西,你还开除了一个服装设计?

杨子:最开始来的那个服装设计去北京动物园买了一批老式衣服,他说农村就穿这个。我说这个绝对不行,你不明白我想要什么东西你可以走了。后来又来了一位年轻设计师,他从服装设计的角度给角色设计每件衣服,都是自己画出来的,我要让他告诉我每件衣服的出处,甚至衣领上一个褶皱这些小的细节,这些细节是观众看不到的,但是我必须要看到。

 

《电影》这些服装的设计依据当时那个时代的风格还是完全靠设计

杨子:风格肯定是迎合那个时代的,但是在这个基础之上,又进行了一些拔高,突出了设计感,不会是那种一穿上给人感觉特别邋遢,没有质感的。因为我想要的就是所有的东西都是设计出来的,并不是说你动物园买来就行

 

《电影》哑姑的衣服看起来和其他人不太一样,整个设计感更强一点

杨子:哑姑的衣服都是这个角色自己亲手做的,这是我的一个出发点,首先她手很巧,会做衣服,但是她做衣服的方式跟别人绝对不一样,因为这个人物就跟别人不一样,所以我就要求她的衣服里必然会出现她性格的一个存在。如果放在今天,她可能是一个服装设计师,就这么一个简单的说法。所以她就是有特别好的美感,她只是没有机会发挥,但是当她有机会发挥了,当她有自由了,来穿什么衣服都可以自己做了的时候,你会发现她穿的衣服跟别人不一样。

 

《电影》配乐尼古拉斯·艾瑞拉在国际上挺知名的,法国电影《蝴蝶》(2002)的音乐就出自他手,为什么想到找他来配乐?

杨子:因为我最开始要的所有东西都是一种比较突破的,为了迎合整个影片气质,音乐上“混血”,既有中国文化的风韵,又要有西方音乐的底子,有一种混搭范儿。尼古拉斯·艾瑞拉是学古典音乐出身的,他的古典音乐功力极深,我又恰好听了他给一些片子做的现代音乐,底色都是交响管乐起来的所以跟平时那些现代音乐做的完全不一样。我这部电影要去体验山,体验整个霸气的东西,需要这种音乐正好他也是我太太的朋友,次去法国顺便拜访他,就跟他约了这部电影

 

(法国电影《蝴蝶》的配乐便出自尼古拉斯·艾瑞拉之手


《电影》因为是中国农村题材,你向他约片的时候他有没有很惊讶?

杨子:不会,这一点特别有意思。其实,在西方人眼里没有题材这一说,他只是看到这是一个非常有力量的故事,非常有性格的人物这个就够了。对他来说你把背景放到现代都市或者山村里,它都是成立,因为只看戏剧元素。他之前就为陈木胜导演的《保持通话》、《新少林寺》、《扫毒》做过电影音乐。

 

《电影》:摄影师帕特里克·麦基亚怎么找到的?

杨子:通过威秀电影公司那边去好莱坞找的,我看过他之前拍的《伯克利警察》,现代感特别强,《冰冻之是另外一个风格,我说这么灵活就好办了。我跟他聊过了一次发现就是他了,我对他要求就是不要看任何参考片,从开始不要看任何中国电影,你来到之后我把你带拍摄场地,熟悉之后你拍,其实就是这么简单。我基本上从选定人之后,做唯一一件事就是让他们归零。他对于画面的把握特别准确,后来我知道他是学油画的,因为他打光方式就跟别的片子不一样,他是按一种油画的方式打,包括整个构图的采光,每个画面都是像油画一样内心里一种比例感,我觉得很幸运,找到这个摄影。

 

“既然观众已经看过这么多类似《盲里面呈现的中国农村,我为什么还要让观众再看这样一部电影

《电影》:因为你之前没有农村生活经验,写剧本的时候,怎样把握这个题材

杨子:在我眼中,农村也只是故事的一个舞台,只是发生在这儿,但是你要讲依然是故事,要打动的依然是人物,一定要回归到最核心的东西。所以从我角度来讲,我的创作只是扣中了戏剧元素,而并非题材。我只要去专注在人物的发展,人物性格的塑造,包括人物矛盾冲突的铺垫和最后的爆发,那就是戏剧工作完成这些就够了。

 

《电影》:最后完成剧本和之前的小说相比变动大吗?

杨子:变动蛮大的,作者笔下的那个山村人物,其实是非常写实的,时代感很强的,而且当地的地域色彩极浓。这个源自于作者本身是当地的人,而且她的文笔有自成一派的特点和美感,所以她的故事相对来说是极精简。而剧本就给这些人物丰满很多血肉的东西,同时在丰满过程中,又注入了一些相对于现实,必须就是现代人的思维方式和行为方式。改变最大的应该是结尾,因为在小说里结尾是相对戛然而止的。但是作为一个戏剧故事,不能说这个故事就突然停在这边会有一种还未表达完的感觉,所以我对它进行了一部分的延伸。

 

《电影》影片这个结尾有很多解读,到底是哑姑谋杀了自己的丈夫,还是她替韩冲顶罪?

杨子:我们特意营造了这样一个开放式的结局,就是让每一个观众都能找到不同的解读。我个人来讲,哑女是没有杀人,但是我拍的非常写实,观众眼睁睁看着确实好像做了,但是我在影片中留下了很多伏笔证明其实做。

 

《电影》:影片中有很多商业元素,比如悬疑凶杀,是不是有向商业片靠拢?

杨子:我脑子里没有什么商业片的框架,至于凶杀悬疑这些只是你在讲故事的时候,用的叙事方式,叙事讲故事愿意留悬念,那就变成现在的悬疑,故事里确实有一个人死,所以变成凶杀,其实这些元素都是后来被提炼出来。所以没有说刻意往哪个方向靠拢,从一开始的整个创作思路就是这样。

 

《电影》这部片子和我们之前看过的农村题材不太一样,没有去贩卖苦难。

杨子:从一开始我就想远离我看过的农村电影,我不喜欢。既然观众已经看过这么多类似《盲里面呈现的中国农村,我为什么还要让观众再看这样一部电影中国有那么多美丽的地方,为什么不在这样的环境中讲一个很美丽,很动人的故事呢?

 

《电影》:其实整个题材还是稍微有点压抑的感觉,但是呈现出来的效果却是很唯美正能量的

杨子:为什么我们特别喜欢励志的故事,就是因为主人公经历比别人更多的累,但是他永远是一张笑脸,一特别阳光正面的精神状态所以这才是打动别人的地方即便故事本身有些黑暗地方存在,但是你依然可以用很干净,很美丽的一种方式去表达它。

 

我没有靠外联帮我找场景,而是自己背着包走遍了平顺及周边的几个县,找了一个月。

《电影》:影片中的故事背景是1984年,但是好像感觉整体时代感不是那么强。

杨子:选择这个年份是因为它确实发生在80年代,但是我需要找一个固定的年份来对应这种信息交流相对闭塞。时间稍微再往后一点的话,其实它的信息交流程度大了。比如说村子里的电灯、电线什么就更丰富了。但是我在塑造这个山村的时候,我没有想特定在某一个时间范围内,想让整个故事时间虚掉,这是我的初衷,但是并没有实现。所以就放到了1984年,但是一旦有了这个时间之后,大家就想对应这个年份,然后比较一些东西。所以这个比较就形成了现在很多的瑕疵和问题,所以算是一点点不完美吧。

 

《电影》很多人对于哑女闪回到小时候的时代背景质疑挺大的,感觉像是回到了民国时期。

杨子:被这个时间概念困扰很久了因为很多民国戏都在那个景里拍过,所以那个景已经给人留下一下根深蒂固的感觉,就是民国的景。但是演员的服装造型包括父亲穿的衣服,其实都是对的,就是因为这个环境营造出来一种民国戏的感觉。我说反正是回忆,回忆是会出错的,我要的东西有了,所以当时就忽略不计了。

 

《电影》:影片中故事发生的主要场景,那个小山村是怎么找到的?

杨子:我没有靠外联帮我找场景,而是自己背着包走遍了平顺(山西省的一个县)及周边的几个县,找了一个月。我首先找到了一个挂在半山腰的村子,这个村子已经好几百年了,现在没什么人住,没有任何交通工具,每次上下山要两个半小时,找到这样一个位置之后,才这儿搭了一个村子,然后又找了一些其他村子整体的细节,把这些村子拼在一起,最后在我脑海里形成了一个村子的构架。你看到影片中的那村子,事实上是周边四个村子拼在一起的

 

《电影》这种山地地形给拍摄带来哪些困难?

杨子:我们拍摄的主场景位置,离我们住的地方开车40多分钟,是那种蹒跚的悬崖公路,极危险,特别是有时候晚上会起大雾,下山时五米以外的东西根本看不见,我们最长一次花了三个半小时才下来。所以每天真正有效的拍摄时间市很短的,包括片中女演员在雾中喊山那一段,整个剧组都在等那个雾,每天都在等,大家后来都变成当地的天气专家了。

7.2 

喊·山 (2016)

影评(53)

收藏(213)

喊·山/Mountain Cry(2016)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/3004768/blog/7974434/
--------------------
到目前为止,电影是我唯一的情人.

楼主

管理员给此话题奖励了1分!

我要回复

参与话题讨论,请先 注册登录

时光码字委员会

5730名成员18967个主题

性质: 公开, 自由加入

可用积分:1分