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《百鸟朝凤》:带血的唢呐、匠人气质

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2016-8-28 10:23:06

      特别喜欢影片的叙事风格,不急不慢的节奏刚刚好,朴素不浮夸的表演,以及并不炫技的拍摄,都让这部小成本电影散发出迷人的魅力。从本质上说影片是故事片,它缺少了文艺片的晦涩难懂,以及其所特有的镜头语言,撑死了也就算一部伪文艺片。

   可能大多数人听说《百鸟朝凤》是因为那骇俗的一跪,不知是对制片人的怜悯还是市场需要这样的炒作,该片的拍片量确实是增加了不少,这或许是对去世导演的不尊重,又或许是一件好事,它让更多的人了解到了国粹精华,让一部优秀的国产故事片走进了更多人的视野。
   吴老先生作品或多或少的涉及了民俗文化,尤其以95年的《变脸》和如今的《百鸟朝凤》最为明显。其对电影一丝不苟的态度,和娴熟朴素的拍摄手法让人尊敬。他发掘了第五代导演张艺谋,为中国电影发展做了巨大的贡献。





    电影《百鸟朝凤》讲述了小孩向老一代唢呐艺人焦三爷学习唢呐技艺,而后小孩天鸣学成出师,却遇时代更迭唢呐没落的故事。影片展现了文化的碰撞,以及老一代匠人对唢呐文化的操守。
   焦三爷和导演吴天明有许多相似之处,焦三爷吹出了带血的唢呐,导演拍出了带血的电影。在他们身上看到了老一辈人的执着和不妥协。我想到了我的爷爷,他绝不是什么大人物,顶多算一个老老实实的农民,他的“锁呐”便是肩上的扁担,他曾用这一根扁担挑起了我们整个家,无论是农活还是工活他都当做一项事业来做,爷爷所具备的匠人气质便是一个农民质朴和老实。
    当初唢呐匠人出活时可是坐在太师椅上,下面乌央央跪倒一大片,而今却连个普通曲子都吹奏不下去,代替它的是洋乐器和一个在舞台上搔首弄姿的艳女人。说是时代变了,但流在陕北人深处的血液换了吗?或许有一天当他们习惯了洋管弦乐时,却突然听到了唢呐声才会发觉原来最美妙的声音在这里。
  

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