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延续的优良传统与丢弃的优良传统

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2016-8-29 13:15:35

 

 导演保罗·格林格拉斯时隔九年之后重新指导《谍影重重》,于系列粉丝来说自然是个值得庆祝的好消息。但当翘首以盼的粉丝们看到这部最新的《杰森·伯恩》之后。他们失望了,他们失望的是《杰森·伯恩》看上去与《至尊伯恩》,《最后通牒》别无二致,毫无创新可言。同时,他们还对《杰森·伯恩》的故事感到失望。总之,就是失望透顶吧。不过对于我而言,这部《杰森·伯恩》固然有令人失望的缺点(故事),但导演极具个人色彩的影像风格依然是这部电影的亮点。


  2002年,《谍影重重》横空出世,重新定义了好莱坞动作片。此后两部虽然导演从道格·李曼换成了保罗·格林格拉斯。但写实的风格不仅没有被削减,反而更加发扬光大,把《谍影重重》系列推向新的高度。


把纪录片纪实的拍摄手法融入商业片中成就了保罗独特的风格。手持摄影,主观镜头,快速的交叉剪辑也成就了《谍影重重》一贯的风格。此后,这样写实的动作处理方式被其他人学去了大半,不仅动作片在用,连其他稍有动作设计的电影也在用,这样一来《谍影重重》反倒不是奇货可居了。不过,《谍影重重》所特有的动感与紧迫感并没有被他人学去。这样的影像风格算得上是《谍影重重》系列电影(不包括4)的优良传统了。


不过,同样作为电影重要组成部分的故事却不甚出彩。


电影首先用希腊暴动与美国的全球监视营造一种“黑云压城城欲摧”的紧张感,可是当故事进行到后面,你会发现这些跟伯恩没什么关系。影片中的伯恩完全是被裹挟进去的。对于不同的政治立场他没有表态,而是安安心心的做好自己,完成自己的目标。拉斯维加斯救人也是顺手造就的功德。虽然铁腕行动在电影最后有了个了结,这个城算是“摧”了吧,不过,这与杰森·伯恩没有太大关系,要是硬说有关系,只能把他救人的事情搬出来:因为他救了人,所以铁腕计划由亚伦之口公之于众。


   伯恩与时下热点失败的拼凑,让吸引眼球的时下热点元素完全游走在伯恩的世界之外,也使这部电影留下了盲目蹭热点的不好印象。

 

 或许真如保罗·格林格拉斯在拍完《最后通牒》时所说,他想要讲的故事都讲完了吧。

 

在伯恩找到自己的身份后,可以说,杰森·伯恩这个角色的最初的动机或是最初的使命就完成了。并且,通过三部曲,杰森·伯恩这个人已经被挖掘透彻。再拿他说事似乎也没什么能说的。于是,《杰森·伯恩》把目光转向了伯恩的亲属。电影把他的父亲塑造成绊脚石的计划的第一个牺牲者,同时也是伯恩悲剧的来源。刚好,前来追杀伯恩的“资产”是他的杀父仇人。故事的走向自此就彻底流向了复仇的深渊,他与CIA的主要矛盾也被他的私仇所替代。最后伯恩与“资产”的决战无疑成了这部影片宣泄情感最好的出口,同《美国队长:内战》如出一辙。


当然,不是说关于复仇的故事就一定是烂的,但它无疑成了整个故事最吊诡的地方,前面大量的铺垫就如走马灯式的出来晃了一圈,“斯诺登”“铁腕行动”等名词也只是说说而已,反正没有他们伯恩也是要把“资产”干掉的。前作优良谨慎,步步为营的故事传统至此被丢了个干净。

 

7.5 

谍影重重5 (2016)

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