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《鬼童院》:蕴含光明的黑色童话

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2016-9-7 10:01:35

 

在小桑迪被哈辛托杀害的那个雨夜,从天上掉下来一颗炸弹,就那么直插在院子里,居然没有爆炸。

 

这是《鬼童院》整个故事的源头,带着一丝离奇,带着一丝诡秘,或者说——非常得「吉尔莫·德尔·托罗」。作为一个以西班牙语为母语的墨西哥人,吉尔莫·德尔·托罗深受拉美魔幻现实主义文学以及西班牙艺术(特别是戈雅黑色油画)的影响,在这两者的交织下,他的作品往往浸润着浓郁的暗黑气息和各种奇思妙想,阴森恐怖却又充满人性、如梦似幻却又直击现实。从《魔鬼银爪》到《猩红山峰》,每一部都令人沉醉怅惘。


 

吉尔莫·德尔·托罗对法西斯暴行的痛恨、对西班牙历史的热衷、对黑色童话的喜爱,直接催生了两部伟大的作品:《鬼童院》与《潘神的迷宫》。如果说《潘神的迷宫》更加宏大瑰丽,那么《鬼童院》虽然格局略小,但却是这一模式的发端,而且更加黑色、纯粹。为何要用儿童视角来讲述面向成人的故事?用他自己的话说:「法西斯主义扼杀的正是纯真、美好和童年,代表着心灵的死亡。因为它强迫你进行痛苦的抉择,在内心留下难以磨灭的轨迹。」


 

《鬼童院》中的孤儿院,既像个封闭的小世界,隔绝于烽火连天的西班牙内战,但又与外界有着千丝万缕的接触,从而让院内的「魔幻」和院外的「现实」达成了有机的联系。孤儿院这个魔幻小世界,几乎便是外面那个残酷大世界的缩影,几个主要成人角色代表着人性的若干面。断腿的女院长卡门对精神和肉体都有着强烈的欲望,早晨她会在隔壁医生的诗歌念诵声中醒来,晚上则由年轻的哈辛托来满足她的生理需求;医生卡萨雷斯一直暗恋着院长,虽然在文学方面的造诣能给对方带去欢乐,可在那方面却自惭形秽,偷偷用死婴浸泡的朗姆酒来壮阳;哈辛托成长于孤儿院,但对身世、金钱和外面的世界有着强烈的执念,而且始终觊觎着院长的金条。

 

于是,在欲望和道德的撕扯中,暴力逐渐滋生,犹如现实世界那样。某晚,哈辛托妄图窃取金条的行径被桑迪撞见,凶狠的哈辛托杀死了桑迪,并沉尸水池。几乎同时,天降炸弹,魔幻和现实由此桥接,哈辛托和炸弹仿佛就是法西斯在孤儿院的投影,孩子们的世外桃源从此笼罩在了恶魔的淫威之下。事实上,若是稍加思考和类比,你还会发现院长与医生代表了知识分子,一方面憎恶右翼法西斯,同情革命者,另一方面却无力改变现状,体现了这一阶层既善良又软弱的特征。


 

这个时候,「鬼」适时出现了。在影片的开头和结尾,画外音两次对「鬼」下了定义:「鬼是什么?是注定会重演的悲剧?又或许是一时的痛苦。是已经死了的东西,但有的时候好像还活着。是一种停驻在时间里的情感。就像一张模糊的照片,抑或是被困在琥珀中的昆虫。」简言之,《鬼童院》里的「鬼」,是超自然力量对往日痛苦以及现实缺憾的补偿。前者对应了桑迪的冤魂成功复仇哈辛托,后者对应了医生的鬼魂帮助孩子脱困,东方佛门的因果报应为吉尔莫·德尔·托罗找到了惩恶扬善的艺术灵感。

 

孤儿院的变迁浓缩了一段国破家亡的悲惨经历。既然是「童话」,即便黑色、即便残酷,但终究蕴含着希望。孩子们克服了对死亡和哈辛托的恐惧,令桑迪的在天之灵得以安息。而医生的鬼魂最后目送孩子们走出阴森的孤儿院,去到充满阳光的地方,令结尾洋溢着诗意与温暖。一明一暗,正代表了两个世界,幽暗、悲伤、暴虐的世界被抛在了身后,光明、美好、希望的世界则就在前方。


标签: 恐怖(2393) 西班牙(443) 魔幻(524) 吉尔莫·德尔·托罗(68)

7.4 

鬼童院 (2001)

影评(50)

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鬼童院/El Espinazo del Diablo(2001)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/801852/blog/7975899/
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