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釜山行:韩国丧尸片的饕餮盛宴

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2016-9-15 20:46:40

“拿来主义”已成为当今韩国商业电影成功的一大法宝,今夏热门的韩片《釜山行》正是将好莱坞恐怖片中常见的“丧尸题材”置于韩国本土化的故事背景中并在主题上稍加改良,摒弃西方文化里惯用的“英雄主义”套路,代之以温馨煽情的家庭亲情,使影片更符合亚洲观众的口味。


《釜山行》是一部纯粹的商业性影片,它不像今年的另两部热门韩片《哭声》与《小姐》那样,具备复杂的立意与鲜明的导演个人风格,但其高质量的完成性、通俗化的剧情及丰富的娱乐效果使其更能网罗大众观影群体。


剧情讲述一对父女在搭乘高铁前往釜山时突遇丧尸病毒爆发而被僵尸围困于车厢中。为了尽快赶到政府控制的安全地带,父女二人与幸存的旅客们开始了一段惊心动魄的逃亡之旅。影片的整体架构像是将《流感》中的末日情结与绝望感放置到了《雪国列车》高速紧张的节奏中。




剧情的主线保持了类型片中约定俗成的“灾难——求生”的模式,而在这对表面矛盾之中又隐含着人性善与恶的戏剧冲突。剧本中合理的角色定位与配角们演技的出色发挥,将列车旅客们在灾难面前所流露出的冷漠、自私、懦弱的人性之恶与团结、勇敢、坚强的人性之善形成鲜明的对照,细致的表现出大难临头时的众生百像,使影片在保持丰富娱乐性的同时也留给观众适当程度的道德考量空间。

 

作为一部贴着“僵尸”标签的类型片,《釜山行》在血腥尺度上表现的极为克制,剔除了丧尸电影中惯用的“开膛破肚”、“脑浆四溅”等血腥的限制级镜头。影片主要通过场景空间、叙事节奏、角色情绪、背景气氛等要素的综合利用,给观众造成一种强烈的心理压迫。


由于剧情主要发生在列车中,影片即巧妙的借助于车厢的封闭性特征,将幸存者与被感染者这一矛盾冲突的双方安排在狭窄、逼仄的同一空间内,彼此间形成强烈的戏剧性互动。片中幸存的旅客冒险穿越遍布僵尸的车厢这段情节中,导演正是利用空间的局促以营造出紧张、幽闭的惊悚氛围。



室外场景中,影片则效仿《僵尸世界大战》中所采用的“群尸”场面,借助特效堆积出数量充足的丧尸,令丧尸们在追赶幸存者时形成如潮水般重重席卷的视觉冲击。从全片观感度而言,影片一直保持着适当的惊悚度,避免了因过度血腥给观众带来的不适。



《釜山行》在降低着视觉血浆指数的同时,又在默默地提高剧情的泪点。


煽情,是韩国电影最为擅长的手段,即使在这样一部紧张刺激的惊悚片中,亦不乏情感宣泄。影片的片尾,父女二人经历九死一生终于逃出重围,父亲却不幸被病毒感染,不得不与女儿挥泪告别。在这短短三分钟的场景内,影片听过抒情式的戏剧表现手法配以演员动情的表演和舒缓忧伤的配乐,将父女情感的剧烈波动与生离死别的气氛烘托到极致。



总体而言,《釜山行》是韩国电影“拿来主义”与“本土化风格”相融合的成功案例。它并不像同类型片那样以政府或国家的宏观视角去展现灾难中的爆发与平息,它的切入点是家庭与个人,其目的不是为了展现“拯救世界”这种虚无的英雄主义,而是讲述灾难面前亲情与道德的力量,从情感的代入度而言,后者无疑距离我们的生活更近一些。


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7.7 

釜山行 (2016)

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釜山行/Train to Busan(2016)
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