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【海洋】《大鱼海棠》:不是每一条大鱼鲲,都能怒飞为鹏

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2016-9-20 22:25:32

      /浮光·掠影

     庄子《逍遥游》有云:北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也。怒而飞,化而为鸟……《大鱼海棠》,便是这样历经十二年修炼的大鱼——鲲。十二年的等待和修炼,以期待一飞冲天。

     《大鱼海棠》,从前几年的众筹,到预告片的产生,到如今电影的上映,可谓真的是多折多难。《大鱼海棠》画面精美,音乐动人。即便如此也掩盖其致命缺陷:孱弱的故事不能承担起精美的画面。

                     

     《大鱼海棠》的创作灵感来源于中国古代神话体系。椿、秋乃至大鱼鲲的设置明显借鉴庄子《逍遥游》。通过《逍遥游》而形成的故事体系,配上具有浓郁中国风的气质的画面和音乐,形成宏大的世界观体系。这一体系的形成本可以如同宫崎骏动画一样,书写出爱与希望的篇章。但事实相反,《大鱼海棠》的剧情走向明显浅薄化。救赎,作为全片唯一的主题。选择救赎,便意味着要从对个体的救赎进而展开为对群体的救赎。鲲、椿、椿之间的救赎更多的是个人的救赎;但影片的救赎仅此而已,对于群体的救赎则相当漠视,甚至出现为了拯救个人而忽略群体的价值取向,这种一根筋似地救赎,显然忽略了救赎本质:对于生命的尊重和对自然的热爱。救赎作为主题,并非出于对于生命的热爱和自然的敬畏,更多的是诠释出一种“为了救赎而救赎”的风格,特别是在作为主线椿对鲲的救赎行为上集中体现。相反,辅线湫对椿的救赎则更加彰显主题。湫出于对椿的爱而拯救她,甚至不惜牺牲性命。尽管没有升华主题,却是某种程度上的完整意义的救赎行为。

                    

      《大鱼海棠》除了剧情走向的孱弱,故事人设的扁平化也是其一大败笔。作为主角的椿,从头到尾她的成长显得乏善可陈,并未通过拯救的这一行为获得足够的成长,人物性格设置单一。另一主角鲲,除了其拯救椿时体现出了对于自然和生命的尊重之外,完全摒弃其视角。特别是中途的逃跑等关键时段,其态度的湮灭,造成了人物个性的呆滞。主线双方人物设置的呆滞使得整个影片主题苍白无力。尽管湫的这一辅线的人设相对完整,湫从头到尾其对椿的爱显露无疑,这是促成其行为重要因素,但其意义也就仅仅而已。辅线的完整不能改变整部影片的基调,更加不能升华整个影片的主旨。

                   

       《大鱼海棠》的问题,属于当下国产的通病。深究其原因,在于在有限的影片时长内无法承载导演多元化的诉求。什么都想讲,结果什么都没讲好。也许,对于当下的电影创作者来说:学会做减法更为重要。《大鱼海棠》亦是如此。

      《逍遥游》有云:北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也。怒而飞……每一条大鱼鲲,都向往怒飞为鹏,但并不是每一条大鱼,都是能怒飞为鹏。电影,亦是如此。

6.7 

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