《釜山行》作为一部丧尸电影，虽然拍出了东方的高水准，但，单纯就丧尸电影而论，它并不算是极优秀的。
根据本片给出的已知线索，其实《釜山行》可以完结的很快，就战斗力而言，这些进化完全的丧尸并不是在这个进化层级里顶尖的，虽然移动迅捷，感染快速，但基本上是无差别运动，猎物识别能力非常有限，他们能别消灭和克制和阻止的条件和可能性太多了。所以，单纯就一部丧尸片来看的话，B级片迷仔细想来可能会觉得不够力道，还是那句话，“力道”是通过战斗力来体现的，而《釜山行》的丧尸……偏弱了。
借助丧尸来表现人，才是这部电影的真意。丧尸莫名的出现了，没有政治阴谋，也没有主角打怪，《釜山行》展现的是人们在面对这个状况下的模样。在线索男主的牵引下，人性的自私，残酷，无知，善良，责任，担当，勇敢，牺牲一一跃然纸上，每一个人物都表现着人性的两面，没光环也没有炸裂，他们都静静的按照自己内心当中轨迹走着，呈现着。
于是，在我们眼前的，是震撼的真实，是赤裸的人性。
讲到这里，不得不提一下韩影的“画风”。电影作为一个工业必然会导致‘量产’化，这并不是指在内容思辨上的‘量产’，而是在画风和拍法和故事架构上的‘量产’。从十年前的那一批最高潮的导演开始，韩国电影就在人性精确度上不断寻找坐标，从“人性”出发而展开剧情，大量的客观镜头，表现力很弱的故事陈述，把一切‘元素’整合给观众，这都是韩影迷人的地方。但要凭这个‘画风’就说超越我朝电影水平十年，我并不认同。《釜山行》也好，还是《哭声》也罢，个人认为都是成色不错的电影，但真正要说顶尖水平还差了一些，表现手法和内涵方面，还是不如《薄荷糖》。这是韩影有了‘画风’以来无可避免的上限达不到顶尖，下限又很高的尴尬。
不同于《僵尸肖恩》，《釜山行》展示给大家的是面对丧尸的反应，我们并不知晓这些人的日常生活，背景身份，但我们知道他们在这样的极端环境里的反应，我们看到了他们在虚妄的身份表象之下是怎样的嘴脸。我们看到了肌肉哥的担当与勇猛，看到了男主的机智与牺牲，看到了西装男的自私和怯懦，看到了棒球情侣的爱与勇气，看到了吃瓜群众的无知与排斥，这些我们日常在公交车上就能看到，在办公室里就能嗅到的东西，在丧尸来袭的放大镜下，更清楚明白，更感同身受，更不寒而栗。
在这个环境里，最惊鸿一瞥的是这位老太太，她才是整部片子能体现人性中最残酷的部分的唯一的人。她的善良，她的凶残，无非也就是人性之中的因果二重论。
她也自私，也逃离，心中也有爱，也有恨，但最终这一切都不再重要了，她的内心，只有毁灭。
人到了这一步，绝望，却有着莫大的勇气和行为力，她打开了车厢门，而在另一部电影里，某个花脸的家伙的行径，我们也见识过。
很多人在讨论电影结局应当拍的再惨一点，我倒是觉得，这个结局恰如其分。因为每一个人的牺牲和努力，都是为了未来和希望，为什么要杜绝这样的希望呢？为什么人类和人性的未来就只能被断绝呢？为什么纯良的孩子和无辜的妇人就一定要被杀死呢？大家有没有想过更可怕的未来？女人肚子里的孩子出生，面对更加残酷的社会现实，看过了人性残酷的女孩在未来堕落而不是升华，面对未来的更残酷的可能性，有时候死在终点也许更好，可惜，故事并不那么美好，而是走向了更多的未知。
《釜山行》给我们的启示：
1、有肌肉块头大和胖真的不是一码事，你看大叔的战斗力可知晓
2、当高层智商集体下线的时候，你很难阻止任何极端危机（包括自然危机）
3、西装笔挺，道貌岸然的大叔一般都有着很自私丑恶的一面
4、再强悍的男人，在他最爱的女人面前都是蠢奴
5、女人表现的再强势，内心还是柔软温柔弱势地依托着她选的那个男人
6、人都是自私的，但有很多表现的方式，最大的自私莫过于——因为‘我’很爱你，所以我必须离开你。
7、善恶终有报，天道好轮回，莫作孽。
8、有时候，我们好心去帮助别人，最后会坑了自己
业余影评人，公平看电影
