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《长江图》:如青豆一般生硬的船戏

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2016-9-27 21:12:19

这个世界上真正懂孤独和诗歌的人应该是海子,“孤独是泉水中睡着的鹿王,梦见猎鹿人,就是那用渔网提水的人。”“我的名字躺在我身边,像我重逢的朋友,我从没有像今夜这样珍惜自己。”“无论如何,我要留一个形象给你,于是我头戴,白色野花,跑进你梦中。”这样的诗句读来,才会有孤独的感觉吧。


长江和李屏宾


看完这部电影我首先思考的问题就是,如果没有李屏宾,那么,这部电影还剩下什么?整部电影以一种逆行、交错的方式呈现在观众眼前,琐碎,朦胧,又充满了咸湿的欲望,这样一部电影到底表达了什么?在拍摄《长江图》的过程中,李屏宾及影片主创坚持使用传统的胶片来拍摄整部电影,或许是因为,只有胶片这样的质感,才能配得上长江的美和韵味。我出生在汉江边,从小就听着有关汉江的种种故事,我知道大江大河的广阔,可是,第一次目睹到长江的震撼之后,内心的翻腾至今难忘,那种水天一色茫茫不可知的意境让我着迷很很久很久。


因为心中有着热爱,所以,才有着遗憾。


长江在边,从人迹罕至到人声鼎沸,从荒无人烟到游客喧腾。只有夜晚的长江是真实的,是安静,也只有在夜晚的时候,长江才能恢复往昔的恢宏和神秘。偶尔看见倒映着星光的江水缱绻而来,消失在视野的尽头,出现在声音的边际,站在黑暗中的江边,你会感受到被水包围的亲密感,前面是长江,后面是长江,周身都是长江。那一刻,觉得自己是一条江豚,雀跃在江面上,朝向未知的远方。


其实并不是第一次看李屏宾掌镜的电影了,在《女人四十》里能嗅见他的柔情和内敛,在《童年往事》中可以洞悉他的冷漠和淡然,在《恋恋风尘》中可以窥探到他宁静和恋旧。而在《长江图》中,我看见的是李屏宾的野心,只是,杨超的故事配不上他的野心。在李屏宾的镜头中,长江是厚重而多情的,那些顺流而生的船,是长江永恒的风景,也是情欲的符号。那些船上满载了生存的情和欲,他们空手而去,满载而归,收获的是长江的馈赠,也有偶遇的激情。


我本以为这部电影就和饱满的镜头一样,是一个充满诗意的故事,逆流而上为寻找,逆流而下为追寻,其实不然,李屏宾拍出了长江的浩荡和多情,而杨超只是用这江水淹没了青年男女之间不安的荷尔蒙。


长江的确是美的,只是,长江的戏不应该是船戏。


长江和杨超


杨超以长江为故事的载体一定有其深意,只是,在他的故事中,长江被意淫化,成了渲泄荷尔蒙的途径,是高淳和安陆相遇的契机。于是,长江的身份被降低了。电影里,高淳总是在疯狂的寻找着安陆,甚至不顾一切的独立驾驶货船,逆流而上,寻找安陆的起源。


安陆是谁?


我总觉得安陆和长江是没有关系的,每个男人心中都有一个缪斯,真实也罢,幻影也罢,这个缪斯是存在的。而安陆就是高淳的缪斯,高淳无限接近自己的缪斯,甚至有了肌肤之亲,他就偏执的以为,安陆就是自己寻找了一辈子的人。而对安陆而言,高淳和无数驾驶货船的人一样,是偶然的风景。


其实,在这个世界上,总有些人有一些知识分子的小情趣,他们披着文艺的外衣,喜欢说走就走的旅行,喜欢沿江而上的偶遇,诗歌,性爱,孤独,寻找包裹着内心隐隐的悲怆。高淳,安陆,还有那些和长江有关的人,构成的是一幅旧世界的群像,他们百无聊赖,满面恍然,想要展现出整个时代的苍凉和孤独。其实不然,高淳和安陆的流离失所是无根的,就像这部电影一样虚无缥缈。


在《长江图》这部电影里,山和水才是主角,高淳和安陆的存在可有可无,即便是没有这两个人,长江依然是这样的长江。长江埋着的诗歌是“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”是“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”是“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。”长江的诗意和消散的故事是属于很久之前那个时代的,是白衣飘飘飘的诗人立足于扁舟之上的潇洒,是失意落魄的诗人散步于江岸的寂寥。


杨超将高淳放置在这样的长江之中,似乎有些格格不入,或许是因为杨超的故事有些为赋新词强说愁,总是感觉不到故事和山水之间的嫌隙。


《长江图》。听起来,这部电影是长江的图鉴,我以为,会是一条残忍的长江,我以为,会看见夹杂着各种牲口尸体的长江,我以为,我会看见这条大江之下埋葬的坟冢。但是,我只看见了船戏,如青豆一般生硬难咽的船戏。

7.3 

长江图 (2016)

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长江图/Crosscurrent(2016)
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