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《杀人回忆》——镜头语言浅析

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2016-10-4 11:01:45

        

      第一次拉片,有不详尽、错误之处,望予以指正和批评。

     《杀人回忆》是韩国导演奉俊昊在2003年上映的电影,也是诸多电影榜单上推荐的佳作。导演奉俊昊在这部电影里展现出教科书般精准的镜头语言——构图、镜头运动、演员调度都是上乘。尝试着拿出几个对个人印象深刻的镜头,做简要分析。

       一、开场:

      开场用了6个镜头,展示了占据屏幕三分之二的大片金黄色的稻田、蓝天和白云,在唯美中拉开了电影的序幕,也在阳光明媚的风景下拉开了肮脏、阴暗、凶残的连环杀人案件序幕,仿佛是“以乐景衬哀情”,让人产生一丝丝无力感的同时,也让人产生最初的疑问:美丽田园风光背后,为什么会发生杀人案件?

        二、长镜头的运用

      这部电影中,在多处使用了长镜头,这些长镜头都在1分钟以上,但是观众却很难以察觉到镜头的存在,原因有以下方面:1、运动元素丰富——镜头的移动和人物的移动,使得不断有新信息和新元素入画和出画,这些运动元素分散了观众的注意力;2、画面本身的信息量较大,有各种人物和对话,让观众的大脑也花时间消化这些信息,从而暂时忘记镜头的存在。举例如下:

      第一个是当发现第二具尸体的时候,有1分59秒的长镜头:警方到达现场,镜头跟男主从一个地点出发,查看了马路上的轮胎印又绕回到最开始出发的地点,再回到轮胎印被破坏的现场——一镜到底把整个案发现场噪杂的环境,和手忙脚乱各色人物,用一个镜头贴切地表达出来。中间很有意思的是,一个相同的画面发生两次:男主等鉴定科的人,第一次老局长来,在画面中心摔了一跤;镜头转了一圈,再绕回时,鉴定科的人来了在画面中心相同位置也摔了一跤。这种用心的小细节,强调了现场每个人都属于手忙脚乱、无人指挥的状态。

      第二个是找第三具尸体的时候,一个警官带领一大队人员在远处空旷的芦苇荡(不确定什么植物)里寻找,而另外两个警官在前景处闲聊,这个摇臂拍摄的1分10秒的镜头先降后升,有繁忙和悠闲的对比、人多和人少的对比、广阔空间和狭小空间的对比,从紧张到松弛再到紧张,松弛有度,呈现了一个有节奏感的镜头,也让这一段落显得颇具戏剧性。

      三、剪辑:“J”形剪辑和相似性剪辑

      所谓“J”形剪辑,就是声音早于画面出现,由声音先出现几秒钟再带动与声音同步的画面出现。这个镜头在年轻警官第一次出现时,背景音乐先响起,再是年轻警官步行的画面;这个画面告诉我们新人物出场的同时,也展示了季节的变化(绿油油的植物和之前金黄色形成对比)。

      所谓相似性剪辑,或者说是相似性转场,发生在老局长退新局长进的时候,老局长撕坏了筷子成“人”字形,这个三角的形状,接下来就是新局长摊开报纸的三角的形状,这一转场巧妙地过度了俩个人的交替。

       四、蒙太奇手法

      在剖尸验尸的尸体画面之后,紧接着一个热腾腾的、血淋淋的烤肉画面,让人有种感官的不适感,这种不适感,使得肮脏、血淋淋的环境氛围更有代入感。

      五、双人对话和多人对话的处理

      拍摄对话是每个导演的必修课,奉俊昊导演做的非常出色,几个对话段落的处理堪称教科书级别。如,两个男主第一次相遇时,引发误会冲突,等发现误会后,两个人在车上都是各自独立的画面,而且画面空间局促,暗示着两人的格格不入。

又如,几个多人对话的场景,将所有人物放在同一个画面,利用构图(灯光元素)将对话主体放在画面中心或前景,对话的陪体放在画面边缘或者背景进行虚焦处理。这样处理突出了主次,也让所有与对话有关的人物又全部联系在一起。又或者用轻微的镜头运动,分别摇动对准在每个说话人物,逐步突出每一句台词的说话主体,最后定格在最终话语决定权的那个人物上。

      六、转场

      电影中有几处高明的转场,上文提到有画面相似性转场。还有一个,声音相似性转场,是到工厂送伞的女性中途遇害后,接着受害人家里电话铃声响起,再接着警察局的电话铃声响起。这个转场,有很严谨的逻辑关系,即先遇害再有人发现,再到警局报警,简单明了的交代了这一递进过程,普通观众也能明白。

      七、色彩调度

     有一处印象深刻的色彩调度,是在最后一个嫌疑犯出场的时候,画面背景的大片淡绿色的机器颜色,而皮肤白皙、穿戴整齐的嫌疑犯在画面中央。这个镜头的冷色调,把疑犯冷静克制的性格特点一笔交代。

      八、画面引导线的运用

      影片中有几处利用画面内演员的目光指向画面外空间,这一画面引导线的应用,大大地拓宽了电影的空间维度,也让观众对画面外的空间产生心理期待。

      九、主观镜头的运用

      最后一个女生受害时,使用凶手的角度的主观镜头用的非常出色:先是镜头盯住一个女性,接着另外一个小女生出现,然后镜头在这两个女性身上摇摆,贴切地描述了凶手面对突发情况时候整个犹豫和选择的过程。

      十、蒙太奇组合

      最后一个女生遇害时,女生被绑缚在地时惊恐的目光(表情),紧接着一组宵禁警报声响起,商铺关门,挨家挨户熄灯的画面,精准地描述了小女生此时此刻的惊恐和无助。

      十一、意象——军靴象征着暴力

      电影里对军靴的特写和穿军靴的警官利用军靴踹人施暴的场景有很大篇幅,最后踹人的警官因为破伤风截肢断腿,镜头最后一次落在那双套装鞋套的军靴上。这时,温情舒缓的音乐响起。仿佛就是在点明一个主题——在一个混乱的时代里,暴力的施予者,其实也是暴力的受害者。

      十二、景深镜头

      导演很善于利用前景和背景的对比,来营造环境氛围。如光昊(傻子)被指认现场时候,光昊父亲在前景呼喊,一队警察在背景押送光昊。这时,前景中的人物快速掠过画面,背景的人物移动显得较慢。这样利用运动速度巨大差别的对比,表现出光昊父亲的焦急和激动情绪,与背景处光昊被捕联系在一起。

     十三、最后分析本片很精彩的段落——“悲伤情歌杀人段落”

      即送伞女去工厂途中遇害的段落,这一段落的视听语言、节奏把握极其出彩!一共15个镜头,前面7个镜头都是时长在10秒钟以上(或左右)的长镜头,在出现工厂的画面配上重音(重音暗示着有重大事件发生)后,迅速切上8个短促的镜头。前面7个长镜头,以环境描写为主(音响只有雨水声),时间长从而让观众慢慢感受到角色内心深处的恐惧,这种恐惧心理在一个重音加鼓点的音乐响起时达到了极点。接下来,一系列特写、人物奔跑全景短促镜头和加上富有动感的鼓点音乐,将之前积蓄的恐惧心理彻底释放。从张到驰,节奏鲜明,张弛有度。

8.7 

杀人回忆 (2003)

影评(1278)

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杀人回忆/Memories of Murder(2003)
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