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《午夜逃亡》:换上复古科幻的外衣继续随尼克尔斯体会情感的旅程

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2016-10-8 7:34:08

《午夜逃亡》算得上是作者型导演杰夫·尼克尔斯在小成本独立电影领域中对类型片与自身感情以及对感情较为细腻的刻画方式进行多元融合的新尝试,它有公路片的影子,当然也少不了他一贯对于家庭感情与人物成长的关注,首次尝试探索的科幻元素也让这部电影对影迷拥有了更大的吸引力,这样的结合在习惯了长期视觉轰炸的观众看来定会别有一番风味,如果你耐得住性子,紧紧地跟着导演的脚步去感受其中丰沛的情感而不是用刻薄的眼光渴求宏大的故事与极其前卫的科幻思想,那么我想你会很享受这一趟午夜逃亡。

 

对于这位出生在阿肯色州的导演,他很清楚自己所擅长的领域,尤其是一位善于从看似稀疏平常的家庭生活中寻找出发点的作者导演,一步步走过来他依旧保持着对美国南部地区的热爱,这趟逃亡之旅的整个过程的表现其实就是最好的例证,德克萨斯,佛罗里达。当然这些不是通过摧毁最具代表性的建筑物来彰显的,这关乎到旅程的每一个细节,能否从中感受到生活的细节。更有意思的是当罗伊的车穿行在郊外树林中的公路上时,你会发现片中的科幻元素带着一种复古而迷人的韵味,ET外星人》与《第三类接触》对于未知的刻画,其中没有恐惧,而对情感表演上的收敛与结尾另一个世界的场景则分别让我想起了《神秘代码》与《明日世界》,攫取了积极的部分。

 

故事的一开始伴随着一个很大的悬念,电视上被通缉的男子,行为怪异的男孩儿与匆忙而谨慎的夜晚逃亡,这一切究竟是为了什么,他们为什么而逃亡?又是谁在扮演追捕者的角色?这几个人的关系是什么?还有一个明显的逻辑错误,新闻中播报孩子父母报警说孩子被由迈克尔·珊农饰演的罗伊拐走,但却只播出了罗伊的体貌特征却暂时无法提供孩子的一张照片?导演并不急于揭示这些悬念,是因为在接下来的故事中他们既扮演了了解表层故事的“灯塔”这样的重要角色,又无法给出你真正明了的答案。就如同这个谜一样的男孩儿,8岁的他拥有超凡的能力,虽然眼睛与手掌可以发出强光对于超级英雄满天飞的银幕年代已经见怪不怪,但在尼克尔斯的现实世界与紧张节奏中还是令人颇感震撼,而且这只是他能力的一小部分。

 

他可以听到卫星通讯中的内容,即便是军方机密在他的面前也原形毕露,破坏一颗卫星也不在话下。这样的能力使得收养他的宗教组织“牧场”将他视为审判日前降临的救世主,而联邦政府和军方则将他视为危险的武器,所有的人都因为各自的私欲与误解展开了错误的追逐。而面对着与众不同的孩子,父亲即便对于未知感到困惑,也在责任感的驱使下毫无顾忌的选择保护他,一个父亲出于本能的正确选择在众人面前显得尤为伟大。在采访中我们得知这样的故事与尼克尔斯身为父亲这一角色的体验密不可分,所以我们看到了同样是他的作品,同样是刻画了父亲,但《午夜逃亡》中的方向与《污泥》《存身》等发生了本质的变化

 

迈克尔·珊农此次与尼克尔斯四度合作已然是轻车熟路,尼克尔斯真的非常了解珊农适合什么类型的角色。这个来自列克星敦的彪形大汉天生长着一张反派的脸。(突然发现我喜欢的都是这种类型的演员哈维尔·巴登,汤米·李·琼斯之类的)但他所塑造的反派都以人物厚度与多面性著称,且诠释的非常到位。《冰人》中的冷血杀手却同时也是一名极富责任心的丈夫与父亲,《99个家》中冷酷无情的地产开发商却也演绎出了在大环境下的被动性,《钢铁之躯》中的佐德将军更是令人陶醉,即便是威胁毁灭掉地球的“超级恶棍”也是出于对族人的深深的责任心,该人物的悲剧性彻底超越了漫画中对他的刻画。其实不论“恶”有多深,迈克尔·珊农总是有所保留,坚冰之下火种仍存,融下的水滴发出一声声清脆而短促的声音正是人物灵魂的回响,而《午夜逃亡》则将这闪烁不定的火苗化为暗夜中照亮前路的烈火。

 

尽管有着谜一样的孩子,但本片的关注点其实还是罗伊这名父亲在旅程中的变化。罗伊是名典型的保护欲超强的父亲,这可能也对应着导演起初对于父亲责任的思考,为了保护孩子他愿意与全世界为敌,在好友的帮助下躲避多方势力的追捕,用自己的方式将孩子引领到属于孩子自己的未来。过分的担忧与自作主张让他看起来敏感易怒,当警察拦下他们的时候怒吼着开枪,当孩子擅自离开汽车时拎住衣服的斥责,当好友为孩子考虑而产生分歧时的专政,包括选择在黑夜中逃亡这件事,面对未知他全权相信自己的初衷可以抵消一切的危险与错误的做法。然而当孩子渐渐变得面容憔悴时他开始倾听孩子的意见。父亲作为孩子的领路人但悲剧就在于他注定不属于孩子未来的归宿,不论是从家庭走向社会,还是走向未知生命的世界,当他学会相信自己的孩子时,孩子便让他看到了那个美好的世界,尽管那光景转瞬即逝。

 

影片结尾的安排也恰到好处,这对父子没有走相互凝望互做手势深情告别的老路,而是在危机中匆忙分开,父亲为孩子走向未来拼上自己最后的努力。尼克尔斯在处理这类故事结局的手法也是他备受影评人青睐的原因之一,父亲没能逃过现实主义的大牢,但当其目视远方,眼中闪烁的是欣慰与希望。其实这样就够了,一个明确而明晰的结局对这样一个本身就格局不大的故事作用不大,所以即便是结尾宏伟的高科技世界展现在观众眼前,也依然没有回答小男孩儿究竟来自哪里或者那些智慧生命又是何方神圣这个问题。《神秘代码》虽然也几近模糊但至少给出了明确的宗教暗示,而《午夜逃亡》则给出了对亲情与家庭的启示,神秘的世界只是一个笼统的意象而已,但恰巧是用科幻回归了最根本的人文关怀。

 

当然除了父亲之外,没有童星杰顿·李博赫的精彩表演也无法令《午夜逃亡》拥有如此魅力,我很认同《好莱坞报道者》对于他的评价,杰顿的表演堪称浑然天成,丝毫没有做作之感。确实奥尔顿在饰演被保护的对象的同时也需要展现出引导者智慧的一面,人性上细微之处的处理,作为儿子与父亲的互动以及在展现与神秘世界未知力量进行嫁接时令人信服的神态,都让人看到了他未来的大好前程。克尔斯腾·邓斯特与乔尔·埃哲顿实力上线的表演也颇具吸引力。亚当·德利弗饰演的调查人员起到了关键作用,在一定程度上他与小男孩儿的接触展现了为何如此之多的人在这个小男孩儿身上寄托了那么多。

 

其实有一个小细节让作为迈克尔·珊农饰演的佐德将军铁粉的我感到蛮有意思的,在车上奥尔顿正在翻阅《超人》的漫画,问道氪石是什么,当卢卡斯说那是唯一可以杀死超人的东西时珊农饰演的角色赶紧打断并表示“那些都是编的,真不应该让他看这些漫画,他从未看过这些,应该认清什么是现实”迷之笑点懂者自懂~总而言之这部在柏林电影节上大获好评的《午夜逃亡》在我看来名副其实。

6.8 

午夜逃亡 (2016)

影评(8)

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午夜逃亡/Midnight Special(2016)
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