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血浓于水,互相伤害

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2016-10-18 3:34:13

    三个月,四个月,每回一次家,年迈的奶奶就会更老一些,用我妈的话说,见一次,变一个样。上次回家,奶奶的状态更差了一些,走路需要人搀扶着,心智更像小孩子,一只胳膊好像抬不起来了。她对我说:“你看我怎么成了这样了。”我勉强安慰了两句,但恐怕她越发失灵的耳朵没有听到我的话。奶奶现在最放不下的应该就是我结婚的事,当着家人的面一直在用紧迫又无力的声音重复同一句话,找一个对象吧......气氛甚至有些尴尬,我口上答应着,叛逆的心思却又滋长了一些。互相伤害,或许只有家人才能够真正做到吧。

 

    如果世界终不能和平,那么家也是有原罪的。血浓于水,太过亲近,太想要好,但两代人却被时间这一维度隔离在两个不同的世界当中,想要互相感同身受,恐怕与穿越时空的难度相当。《东京物语》里的老夫妇和自己的子女们便生活在两个世界里,两者始终无法做到完全的相互理解,大儿媳妇和她那因书桌被搬走而不忿的儿子也是如此。相处最和谐的,是老夫妇和纪子,但纪子与二老并没有血缘关系,作为儿媳妇,自己的丈夫(二老的二儿子)也在战争中去世。家庭中最边缘的人物,却在对待老夫妇的行为中体现出了仅有的温情,两者之间没有那种“相距遥远,却要最近”的负担和痛苦。



    小津安二郎远没有看上去那么“温和无害”,他多用固定的镜头,长镜头,构图雅致的画面里,人物在平常的场景中说着无关紧要的话,但余味里却是现生活里的复杂。酸甜苦辣,如果观者有心,或许还能伤着自己。看前半部分,我以为只是单纯的“东京之旅”,但没想到,当老夫妇离开东京之后,小津在最后三十分钟的时候把“死亡”抛到了观众面前,让人猝不及防。


    平山周吉的老伴儿,子女们的母亲,富子在回家的途中身体状况急转直下,回到家后已气息奄奄。母亲病危,开美容院的长女志家不愿相信,但还是提醒自己的哥哥回去时要带孝服。志家对哥哥说:“爸病倒我还相信,可妈那么健康......”身为医学博士的哥哥随口应和了一声。老夫妇来京的时候,他忙着给别人治病,无暇陪伴父母,后来,当母亲突然病逝的时候,他能做的,只是后知后觉地推断母亲的死因。

 

    其实,有些时候,支持人活着的,是一个期许的念想。来到东京,老夫妇面对的是一种家庭理想上的破灭,他们以为儿女业有所成,实际上,他们住在东京的郊区勉强为生。自己期许的未得到,曾经拥有的也没有留住。老夫妇来到东京,子女们在自己的时代里忙碌,自己变成了一种负担和麻烦。虽然如此,但电影并没有对子女们做出批评,更多的,是在展现生活本身的冷漠。这种冷漠发生在东京子女们的无暇和无措中。这种冷漠甚至发生在好意里,电影中,子女无暇照顾父母,他们商量,让父母去热海度假,但那里通宵达旦的热闹让二老苦不堪言。在热海的第二天,因为没有休息好,母亲富子发生了晕眩,这似乎给后来母亲的死亡埋下了一个伏笔。如果美满的家庭是母亲所期许的念想,那么作为生命的支撑,亲情的疏离,似乎是死亡的另一个伏笔。


    电影《东京物语》的完整文本意义并不是指发生在东京的故事。小津安二郎是一个“伪装的好手,片名里所谓的“东京”在经过一对老夫妇的探望之后,变成了“家”。但这个“家”由老夫妇其中一人的死亡换得。这让人有点无奈,死亡是家庭中无法承受的痛苦,但似乎只有死亡才能让全家人聚在一起。更让人绝望的是,料理完后事,子女们又“迫不及待”地回到了自己的世界里,留下来的,只有纪子这个外人。电影最后,让人唏嘘的是老父亲孤独的身影,子女们离他而去,越来越遥远。再一次相聚会是什么时候呢,恐怕,又是下一个死亡了。果然,血浓于水,“互相伤害”至如此。


    

8.8 

东京物语 (1953)

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东京物语/Tokyo Story(1953)
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