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荒诞不足,荒唐有余

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2016-10-29 14:20:58

曹保平是北京电影学院的编剧课老师,拍过几个片子,都不咋滴,年近五十,故事还讲不好,我看有生之年成为大师悬得很。

 

电影学院教师的大师情结,使得他根本没有办法讲好一个故事。如果你看过他之前拍的那几部片子就知道,他的套路就是想用类型片的外壳说一个现实vs荒诞的故事,但都无一例外地生硬、怪异,出来的东西,既不像类型片,又不够现实,荒诞不足,荒唐倒是有点,总之特别尴尬,进入主流院线,目标受众的定位不明确。《小时代》的观众们嫌他太土,《路边野餐》的观众嫌他装逼不够。

 

 1、电影的名字 

 

光荣的愤怒、李米的猜想、烈日灼心、追凶者也,就这些名字,要是被善于起名字的余秋雨大师看到了,牙都笑掉了。看看这些名字,观众哪里有去影院的冲动?

 

追凶者也,我猜就是追凶的人的意思。那你“者也”到底TM什么意思?套用一个“之乎者也”,想给观众传达什么呢?文化?事实上,观众看到的电影,除了尘土飞扬,没有半点文化气息。

 

2、 叙事 

 

《追凶者也》的故事,一开始是一个经典的类型叙事模式。宋老二无辜被冤枉,陷入困境,他得自证清白。在这个自证清白的过程中,他会遇到几个问题或者障碍,然后一一克服之。

 

问题出在当宋老二找到破案的重要线索摩托车之后,他已经清白,不需要再自证。那么接下来所有行动的动机就没有了。动机就是人物行动的驱动力,没有这个驱动力,人物就是行尸走肉。

 

所以接下来的剧情,就是怎么看怎么别扭,一个已经清白的人拼命要追凶,一直在代替警察破案,警察看了应该会很不开心吧,毕竟人家也没冤枉你啊。

 

基本的故事还没有讲好,就学人家三段式,步子跨得大就不担心扯到蛋?害臊啊。

 

 3、人物塑造 

 

宋老二一出场的时候,被定位成憨大形象,还带着了二愣子一样的儿子。这个憨大被当做疑犯之后大吵大闹,口出不逊之词,后来为了儿子不被镇子上的闲汉们指指点点,自己破案,找到了摩托车,跑了另一个嫌犯王友全,之后他竟然去把对方母亲养的猪抢走卖了,补贴死者的妻子。这种目无法纪又大脑缺筋的行为连跟他同去的朋友(一个看起来跟宋老二差不多的粗鲁男子)都看不下去,不肯坐他的拖车回家。

 

但这就是这样的憨大,竟然最后变神探了,他神一样地还原了整个杀人案前因后果和阴差阳错。这种前后不一的人物形象也许在现实生活中可以真的存在,但是文艺作品是必须讲逻辑的,一个粗人,不能随随便便就变粗中有细的,一会儿黑旋风一会儿智多星,这样会让观众困惑的。

 

至于张译主演的“五星杀手”的行为更加不合逻辑,你不知道这个人为什么要穿着一身白西装去杀人;不知道为什么要在车上扇胖女人的耳光,扇完走得了吗?要知道在文艺作品中,所有的胖子都是不好惹的;更不知道为什么一定要当街行凶,行凶完了还傻兮兮地回家。

 

既然已经当街行凶,那就是抱着必死之心,回家不就是傻吗?既然这是一个傻子,那么买凶杀人的富人也傻吗?连傻不傻都分不清的人,在中国能发财吗?荒唐!

 

写到这里,我不禁想起基耶斯洛夫斯基的一句名言:“我永远记住那些正常地看待电影的人——电影是拍给所有人看的。你可以说它是真实的,也可以说它是虚幻的。它不是一个梦,但也不是现实。” 哦no,不是一句,是三句。

 

微信公众号:电影拉片室。

7.3 

追凶者也 (2016)

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追凶者也/Cock and Bull(2016)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/217600/blog/7983493/
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