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【行尸】浅谈僵尸片的里程碑之作《活死人之夜》

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2016-10-31 19:17:18

 

前段时间韩国僵尸片《釜山行》(Train to Busan)的热映引发了影迷们回顾僵尸片的热潮,而不知不觉中自从1932年拍摄的历史上第一部僵尸电影《白魔鬼》(White Zombie)发展至今,僵尸电影已走过80余年。在这期间,无数的僵尸电影,带着各个国家不同的文化背景和内涵,纷纷涌入银幕,逐渐发展出一条特色鲜明的类恐怖片道路,如将僵尸类型与末日结合的《生化危机》(Resident Evil)系列电影、《惊变》系列电影,以及将僵尸类型与疾病传染类型结合的《死亡录像》(REC)系列电影,甚至还有将僵尸类型与爱情结合的《温暖的尸体》(Warm Bodies)、《僵尸蜜月》(Zombie Honeymoon)等等。而在该类型影史上有一部举足轻重的作品,那就是由乔治·A·罗梅罗于1968年执导的电影《活死人之夜》(Night of the Living Dead)。


虽然年代久远,但该片在僵尸片风格确立、影片立意以及僵尸定义方面起到了重要作用。该片的剧情并不复杂:少女芭芭拉和哥哥前往墓地扫墓,期间遭到了僵尸的袭击,哥哥不幸遇难,而芭芭拉逃往一座民宅,在那里她遇见了其他避难的人:本、汤姆、朱迪、哈里和海伦等人。而随着民宅外僵尸越来越多,他们奋起反抗。

影片在开端部分就奠定了整体基调。一辆车沿着一条杳无人烟的蜿蜒小路前行,配合着充满悬疑色彩的背景音乐,一切都显得如此未知。荒无人烟的目的地,要么是世外桃源,要么就是脱离现实世界的地狱。而小轿车在转弯道上经过的那张满是血迹的路牌,则暗示着在影片剧情的未来发展中可能会充满血腥和杀戮。

而芭芭拉的梦魇则始于哥哥的玩笑。天空闪电频发,天色渐晚,这时哥哥看到从远处走来一个人。他想起小时候吓唬妹妹时也是在这片墓地。幼时的梦魇勾起芭芭拉的恐惧。哥哥开玩笑似的指着那个走过来的人说,“他来找你了”。没想到一语成谶,那个人朝芭芭拉扑来。慌乱中,哥哥被打晕,芭芭拉惊恐地逃跑。

随后三分钟的追逐戏让恐惧气氛达到了高潮。导演不断使用倾斜镜头,将芭芭拉的恐惧感不断增大,配合着电闪雷鸣的气氛和紧张的音乐,整个三分钟虽然没有任何台词,但是比影片任何其他部分都要精彩得多。

芭芭拉逃进民宅后遇见了同样在民宅中躲藏的几个人,他们都有自己的遭遇和性格,并可能会产生冲突。虽然僵尸持续不断地向民宅涌入,但房间里的众人已俨然形成了一个小社会,为了活下来甚至互相残杀。

僵尸片的内核其实是展露人性,僵尸作为一个由正常的人转化成的、处在非理智状态下的生物,本身已经超脱了社会枷锁只追求生理本能,而僵尸片探讨的就是在这种状态下的人性。在该片中,人性的险恶也显露无疑。为了自己的安全,原本待在下面的人丝毫不理会上面的人的安危,只要自己安全就好;本和汤姆之间矛盾不断,而为了不让自己惹上麻烦,汤姆甚至将本锁在门外,而本在最后用枪打伤了汤姆。

最具争议的地方出现在影片结尾处。最终本在地下室侥幸生还,而等到政府警方搜查到民宅时,却将本一枪打死,并与其他僵尸一起火化。影片并未提到警方这一举动是有意还是无心,但警察要求身边的人射击时说,“射得好,他死了,我们去抓他。”其后影片采用类似纪录片中展示真实材料的放大镜头,事无巨细地展示本是如何被抬出去,周围的人是用什么设备对其进行处理的等等。影片中的本是一名黑人,结尾如此处理未免会让人想起当时美国的时政问题。

继《活死人之夜》之后,乔治·A·罗梅罗又拍摄了《活死人黎明》(Dawn of the Dead)和《活死人之日》(Day of the Dead),即影迷们常说的“僵尸三部曲”。而在其后的影坛中,出现了许多受到《活死人之夜》影响的作品,如1984年的《彗星之夜》(Night of the Comet)以及《恶灵古堡》系列均采用了乔治·罗梅罗创建的素材;《僵尸肖恩》(Shaun of the Dead)等片则是采用与乔治作品类似的嘲讽手法拍摄的。

可以说,经典作品是超越时代而存在的,在不断推陈出新的演变过程中,停下来回头看一看经典作品,很有可能会带来全新的灵感和观点。

 

参考资料:

1. 王树振,西方丧尸文化的前世今生,《世界文化》,201507):40-42

2. https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B4%BB%E6%AD%BB%E4%BA%BA%E4%B9%8B%E5%A4%9C

7.3 

活死人之夜 (1968)

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活死人之夜/Night of the Living Dead(1968)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/1826780/blog/7983838/
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