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别叫我宅女!我是治愈系“家里蹲”

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2016-11-10 22:19:28

打理完一切繁杂家务,穿着臃肿的睡衣,斜躺在沙发上看完这部电影,恍然发觉时光的流逝太过无情,它并不在每个重要阶段贴上标签,告诉你要小心跨越,却只在你彻底远离后,才向你微笑挥手告别,一副冷冷的样子。

玉子的“死宅”期其实并不漫长,春、夏、秋、冬四季而已,在玉子的人生即将进入最为残酷地旅程前,导演用波澜不惊的镜头记录下这段稀疏时光。看似简单寡味,实则情深切切。片中玉子与父亲之间的牵绊,甚至可以追溯到小津的家庭“美学”之中,是“嫁女”情怀的一种微妙变奏。

镜头语言

日本作为宅文化的发源地,对“宅”这个词深有研究。它是一种心照不宣的自我放逐,它的节奏在外人看来应是缓慢拖沓,重复无趣,但本片并没有把玉子的死宅生活描绘得过于负能量,它更接近于一种“慵懒”状态,看着玉子无所事事的度过一天时光,对于被生活挤压的我们来说,像是做了一次精神按摩。这时,“宅”被赋予了某种治愈功能。

日本一直有“生活流”电影的传统,它们大多“小而精”,强调情绪的克制和真实。影片没有做作的煽情环节。导演把他俩的相互依赖放进了平缓的镜头里,在狭小的屋内构建起两人的微妙世界。父女间的互动并没有通过制造矛盾冲突点来步步加深,一切都是自然而然,独立成段。

父女俩其实很相似

在影片开始的那个长镜头里,玉子漫不经心地吃着早餐,镜头虽注视着玉子,但我们依然能够看见在背景里专心工作的父亲。这种构图模式在影片里非常普遍,父女俩一前一后出现在同一画框里,这种“共生”状态便是平淡中溢出的隽永。另外便是影片的另外一个重要组成部分——一日三餐环节,父亲下厨,女儿躺在客厅等待,然后两人默契十足的低头吃饭,时而四目交接,却无太多言语。两人平静共生,和谐自然。

父女间的牵绊

影片中的玉子一家其实并不完整,家庭环境的特殊,为玉子的“家里蹲”增添了宽容的理由。母亲早已搬离,大女儿也已出嫁,片中他们均未出场(姐姐一家来访,也只闻其声,母亲也只出现声音),他们属于被刻意回避的人物。玉子参加工作之时也意味着父女俩的这种状态将宣告结束。虽然内心渴望玉子早日步入社会,但父亲在行动上却迟迟不愿下定决心,在他眼里,玉子还是一个孩子,他在等待女儿自己的成长,等待面对最后的离别。为此他宁愿一直放弃追求个人的幸福。

相互告别前的最后一个四季

但在女儿眼中,情况恰恰相反。她渴望父亲的严厉督促来迫使自己做出决定,也在等待。收拾屋子时发现的那张裸体画报,提醒她父亲的单身状态。可玉子并不明白父亲迟迟不愿再婚的原因,他眼中的这个“麻烦大叔”问题多多,当她一股脑将这些告诉父亲的相亲对象,在对方的回答中,我们得知了父亲不愿再婚的原因。

女儿啃老,父亲纵容的背后,其实是难以割舍的父女情。当最后玉子从父亲口中听到等待已久的“逐客令”时,迟疑片刻后,是释然。

影片总是荡漾着这样的慵懒状态

“宅”一直是伪装,温馨的小家虽是暂时逃避迷惘的避风港,但终究要面对外面的世界,一种“自然而然”的力量最后斩断了父女间的牵绊,两人的生活终于跨出了新的一步。

7.2 

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影评(14)

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