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《比利林恩的中场战事》:鱼儿们回到了大海

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2016-11-15 16:43:59

提起华语导演李安,自然就会想到他拍摄过的那些经典作品,充满隐喻的《少年派》、独具东方神韵的《卧虎藏龙》、聚焦同性题材的《断背山》等影片,都是口耳相传的李安名作。所以自然地,当李安决定以3D/4K/120fps拍摄《比利林恩的中场战事》开始,就引起电影界的轩然大波。李安的电影多是充满哲学的,辩证地将大世界和小人物的关系联系在一起,大家都希望他的这部新电影依旧保持这种风格。我认为他这次也没让影迷们失望,在讲述了一个小人物在无所适从的环境中选择了自己的归宿过程中,更是用跨时代的电影技术把这个故事分毫毕现地展现出来。

     

      

120帧技术,挑战影迷视觉极限:

向不常玩游戏的人去谈论帧数是没有意义的,而对一般的影迷来说,一直都接受的是24fps的视觉体验,然而对一个热衷于大型单机游戏的DIY发烧友来说,高帧数向来是广大玩家的追求,因为在游戏中30fps就和60fps有着天壤之别。简单来说帧数就是静止图像的个数,每秒24帧代表的是每秒钟连续显示了24个静止的图像(24fps),由于速度快得让人无法数出来,所以就造成了运动的感觉,也就是说,越高的帧数代表越流畅的画面,这里要和清晰度分开,并不是说帧数越高就越清晰。从电影发展到现在,24fps便是铁打不动的金科玉律,似乎超越这个帧数,就是向权威发起挑战,彼得杰克逊在《霍比特人:五军之战》中挑战了一次48帧,但由于国内影院硬件的限制,影迷们并没有体验到高帧数电影带来的视觉冲击。而北京博纳悠唐特意为李安新片建造的2号厅完全满足了高帧数、高清晰度的条件,因此电影预售开始便一票难求。120帧是24帧的整五倍,意味着观众收到的画面将会是以每秒连续闪跃120个图像的形式来运动的,镜头的每一次移动,演员或景物有一丝一毫的动态都将被完全捕捉下来,毫无残影。

 

4K让120帧如虎添翼:

120帧的运动速度已经达到了视觉极限,可以说再超越这个帧数已经没有意义了,如果清晰度再升一级,会是如何呢?刚才说120帧并不对清晰度产生变化和影响,那么4K的作用正是大大提升清晰度。在一块23寸的电脑屏幕上来说,2K和4K的区别并不那么大,可对电影银幕来说,2K升4K便是质的飞跃了。4K能让银幕上的事物近在眼前,能放大镜头中的每一处细节,120帧让影片流畅度大幅度提升,而4K则是让镜头中的每个细节都完整保留,这个具体到电影中体现得最明显的便是微小的动物,比如说:蚊子。4K的工作是让观众能清晰地捕捉到它的存在,在视觉上留下明显的位置,而120帧记录了蚊子完整的运动轨迹,这就叫做“近在眼前”。所以对追求视觉极限的人来讲,4K与120帧缺一不可。李安的《比利林恩的中场战事》全片都是以这种视觉效果呈现出来的,有些人说它违背了电影艺术的规则,过于逼真的画面让电影的距离美消失,这样说并不是没道理的,因为笔者在观影的前20分钟根本无暇顾及故事本身,逼真的画面一直在抢夺着观众的注意力。可是李安的这种尝试真的就打破了权威,完全改变了大家对电影的理解,无论这项技术将来能否大规模用在未来电影上,李安对电影技术的追求和敢于冲破权威桎梏的勇气都是伟大的!

 

回到故事本身,我觉得首先题目中的“中场战事”翻译得恰到好处,这四个字揭示了主人公的心里矛盾,也侧面反映的该电影的主题。“中场”代表的是人生列车中短暂的一站,经过了短暂的停泊和调整,人们或许才知道自己最终的目的地在哪,而“战事”则凸显了主人公内心的矛盾,离开了残酷却熟悉的战场,比利在棒球场里接触到的人,看到的事物都让他那么抵触,那么反感,这些让他感到无所适从。有一段充满浪漫色彩的画面令我印象深刻:在召开记者发布会的现场内,记者们打破沙锅地问着B班战士们关于战场上的问题,比利在幽默的想象中模拟出战友们的奇葩回答,在想象的画面中除了比利自己,周遭的色调都变为黑白,而在想象过后,回到现实中,还是一板一眼地坐在椅子上听着战友们完成形式化的回答,想象和现实有着极大的反差,这是导演用镜头语言告诉观众比利此时内心中的无聊和抵触。在棒球场上,比利和战友们玩起了棒球,在传接球过程中,大家都是在用军事术语在进行着幽默的现场解说,他们的思绪再次回到了战场上。

除了棒球场的场景外,还有一段在比利在家中的场景,而随着和姐姐的一次次对话,我们得知这家人的生活状态略显消极,而姐弟间的感情让比利犹豫,自己到底属不属于战场,他应该不应该为姐姐做些什么,最起码让她不再为自己而提心吊胆。他想让这个家积极起来,可是他除了去砸掉别人的汽车来泄愤外,似乎也没有能力为这个家承担起什么责任。这些种种的原因,让他来到战场,和战友们为伍,他想在战场上找到热情,找到责任感,找到使命感。因此,战场、家和棒球场这三个主要场景成为一个三角支点,影响着比利的内心活动,比利加入战场的初衷可能很简单:生活所迫,来到棒球场的他发现经历了战争的洗礼,他已经无法再用普通人的思考方式去和人沟通,或者说他害怕、厌倦了与他们去沟通。最终他得出结论:战场才是他真正的归宿,鱼回到了大海,才能获得生命源泉。

这部电影也从比利的主观视角瞥见了现实中那些无知人因为好奇想去了解的真相背后隐藏着的残酷和不堪。我们都是有好奇心的,但是在我们忍不住发问前,是不是应该去想一想,这些好奇会不会导致被提问者的反感。在棒球场内,有的人好奇点五手枪能对人体造成怎样的伤害,也有人好奇近距离与敌人殊死搏斗是一种怎样的感觉,这些问题都一股脑全丢给了无所适从的比利。3分钟的战争戏让我们都知道了上述问题的答案,但是残酷的画面让观众近距离目睹了一个人的死亡,近距离地看到了鲜血从一个人的后脑流淌而出,我想,这样细腻地表达一个人的死亡过程更加揭露了战争的残酷本质。而这些充满好奇心的人,其实也揭露了人性中对原始暴力的渴望在人类的进化过程中被保留至今。战场上的暴力也许是露骨的,而现实中的冲突也是接踵而至,随时会遇到,比如说那位一心想以B班战士的英雄事迹为蓝本拍摄电影却不想给战士们应得薪酬的黑心导演,和一个因为些许口角就一直对B班怀恨在心乃至于电影的最后找来一众人去殴打B班战士的安保人员,他们都是现实生活中“敌人”的象征。既然生活中也无处不是战争,那么回归到战场,远离世俗中无休止的争斗,当然是比利唯一的选择。

我们有很多时候经常会感到无所适从,在生活中也会经历很多个像比利一样的中场战事,既然一样都是战斗,为何不会到我们熟悉的战场上,完成自己的使命。导演李安也借助这部电影表达了自己的最高理想:电影事业就是他一生最熟悉的战场,他会奋战到最后一刻。《比利林恩的中场战事》没有讨论战争的对与错,它体现的是个人的处事哲学,讲述的是一个人的内心变化,电影的关键词是“归宿”,这归宿就像比利回到战场,就像李安终生在为电影事业而奋斗,就像鱼儿回到了大海。

7.9 

比利·林恩的中场战事 (2016)

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比利·林恩的中场战事/Billy Lynn's Long Halftime Walk(2016)
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