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【张艺谋】土土泥巴味,浓浓中国情

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2016-12-2 16:40:48

 

1987年,准备拍摄《老井》的导演吴天明让负责选角的副导演照着张艺谋的样子去找男主角“孙旺泉”,对比寻找了一大圈之后,最终吴天明决定干脆就由当时还只是摄影师的张艺谋出演男主角,其中一个条件是,拍摄完之后,张艺谋可以自己做导演。这在当时可谓是撼动了经年不变的选拔机制,因为在当年,想要当一个导演至少需要三年场记、三年助理、三年副导,九部戏,十年实习。

不得不说,吴天明的这个决定是如此正确。

《老井》让中国从此有了一个A级国际电影节影帝,也多了一个能够站在世界导演前列的优秀电影导演。

其实在成为影帝与导演之前,张艺谋就已经凭借影片《黄土地》(1985年)获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖、法国第七届南特三大洲国际电影节最佳摄影奖、第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖。

摄影师出身的张艺谋对电影画面有着独到的理解,特别讲求造势,用极为简单的构图营造画面的视觉冲击力,比如下面这两张十分典型的张艺谋风格的摄影作品,《中国姑娘》一幅作品完全可以当作高调影调摄影的教学示范,整幅作品除了一条辫子和人的头部外,全身几乎看不到影像,整幅作品明朗轻快;

另一幅作品是低调影调摄影的代表,深灰至黑的影调层次占了画面的绝大部分,一丝明亮的白色与大面积的黑夜产生了完美的对比反差,整幅作品凝重庄严。从这两幅张艺谋拍摄于60年代末的摄影作品与当时一味高大全的艺术规范和人物占据主要画面篇幅的主流摄影风格背道而驰,可以看出,他是一个敢于突破传统观念的摄影师。

张艺谋擅长用大片单一的色彩来凸显电影的主题,这一特点,在《英雄》一片中反映得淋漓尽致。

黑色,庄严的黑色。

黑色战车,黑色战马,黑色甲胄,黑色城门,黑色地砖,黑色朝服,肃穆的秦宫在惨白的天空下显得有些空旷阴冷,秦王的多疑残暴在一黑一白的对比中体现得如此真实。

在张艺谋的电影里很少能够看到这样大面积的压抑黑色,却又能处处感受到黑色的存在。

“鸡长大了就成了羊,羊长大了就成了牛,牛长大了就是共产主义了。”

电影中黑色一幕出现在有庆因车祸死亡时葛优那仿如神来之笔的表演,葛优在这部电影中瘦到几乎是“三根筋撑着一个头”,那呆滞的眼神、暴露的青筋、费尽全力说出的台词,真的像锤子一样重重地敲击心理底线。这就是一部可以直接冲击心理底线的电影,哭不出来,也笑不出来。

秦准河畔,勾栏瓦肆之间,歌舞升平之时,笙歌彻夜之景,明末清初之际,曾经有八位才艺双绝的女子在那个改朝换代的动乱年代留下自己的曼妙身姿,留下自己动人的传奇故事。灰暗的整体色调带有明显的历史质感与那段特殊的日子的黑色记忆,艳丽的教堂玻璃,华美的丝绸旗袍,在一片废墟中闪现的明亮色调养眼也很宁神,战争中最美丽的人性闪光点就在那些曼妙身姿中一点一点显露出来。在那段最黑暗的历史,最黑暗的时刻显露出来。

 

蓝色,忧伤的蓝色。

天地群山如此壮美瑰丽,现实却是伤感且无奈的。

彩云之南,那天蓝得近乎能够将人融化,蓝得就像高田先生故乡的大海。说着别人听不懂的语言,寻找自己不理解的艺术,千里之遥早已经不是空间距离,而是人与人之间的那些隔膜和冷酷,一步一步向前走下去,即使是早已被冷漠冰凉的心灵总有一天也会被高原的阳光温暖着,融化着,就像雪山的融水般沐浴着田野森林。

素蓝短衫,蓝印花裤,菊豆的青春犹如这掉了色般的棉布衣衫目渐陈旧直至破烂腐败,与那个年代许许多多的女儿一样,她有着太多的不甘心不情愿,再不甘再不愿又能怎么样呢?一把火烧掉的只会是生活过的地方,烧不掉的是那些或痛苦或甜蜜或无奈或辛酸的记忆。

 

白色,纯洁的白色

无垠荒漠漫天黄沙,放下仇恨,为天下大义放弃仇恨,这种情怀更多的是凄美,一种忘我无私的凄美。

这个世界花花绿绿有着太多的色彩,万紫千红中那些繁杂的颜色带来了太多的干扰,闭上眼睛去感受这个世界最纯粹的一面也许是个不错的选择,看不见的世界不一定是黑色的,也可能是白,一片从未被污染过的纯白。

就像那漫天的大雪,天地之间纯白一片,白得掩盖了一切,白得忘记了时间,白得没有了记忆,白得仿佛所有的一切都可以重来。真的要重来一遍吗?人已归来,灵魂呢?

 

绿色,希望的绿色。

青山绿水间,高手对决,无论这是真实的战斗还是意念中的比拼,只要有信念,希望就在。

一片绿色,漫漫竹海,杀手,捕快,追杀,逃亡,故事从这里真正开始,结局呢?是否从这一刻开始就已经被注定?真的是有信念就有希望吗?也许这只是充满了希望的胡言乱语。

绿油油的山楂树会开出白色的花,结出红色的果子,如果你愿意用心去呵护这一片绿色,愿意耐心去等待的话,明年,山楂树还是会开出白色的花,结出红色的果子。花会继续开,果子也依旧那么又酸又甜,只是没有那个人的话,还会那么甜吗?或者只剩下酸?

 

红色,激情的红色。

红色胡杨林中,天地之间所有的一切都变得如血般猩红,这是《英雄》中最美的镜头,也是最凄凉的片章。

出生于陕西西安的张艺谋对红色有一种特别的偏爱,在他的电影中能够看到各种各样的红,他对红色的运用可谓登峰造极,于是观众们看到了一部从开头至结尾都被红色笼罩的电影——《红高粱》

红色盖头,红色花轿,红色绣花鞋,还有那漫天的红高粱,一直到影片结束时那被鲜血染红的世界,一切都铺天盖地的红得如此彻底。这是一部极具视觉冲击力的电影,也是一部处处弥漫着仪式感的电影。

还有那些摇曳着的红灯笼,梳着大辫子,穿着学生装,提着大皮箱独自一人一步一步地走进了深宅大院的颂莲从一个未修完学业的大学生变成了每天等待着杨妈捶脚点灯的四太太。从电影开始一直到结束都没有露过正脸的老爷对自己那四个太太的宠爱更像人们对待小狗小猫小鸡小鸟一般不会给他们自由却又处处迁就着它们,没有了自由当然就谈不上平等与尊重了,这种不平等不尊重中宠爱很像一种逗乐和恩惠。颂莲没领这份情,她依旧拥有着一个少女的自尊和接受过新式教育的大学生式的傲慢,也许她太拿自己当回事了。


“在所有颜色中,我最喜欢如火似血的大红。”

玉墨的唇是红色的,关公的脸是红色的,染坊的布是红色的,吴颖的裙子是红色的,婉喻的围巾是红色的,小妹的花钿是红色的,山楂果是红色的。

还有福贵。

福贵终于还是活着。

在那个火红的年代里活着。

藏在箱底的皮影是红色的,参加过革命的证明是红色的,家珍的旗袍是红色的,凤霞的血也是红色的,就连在赌场里按下的手印都是红色的,更有那大炼钢时的火焰,红得烧红了天。

 

7.0 

张艺谋

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张艺谋/Yimou Zhang
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听说每个人都要有一个骨灰级的爱好,那么,我的爱好是电影。 http://i.mtime.com/xnyw1980/

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