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《长城》:中西文化夹层里强行挤出的“饕餮”

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2016-12-16 16:21:49


我一直认为“中美合拍”是件不靠谱的事儿,尤其是在古装片领域,因为东西方古典文化有着本质性的区别,若强行在中式古装片里植入好莱坞的商业模式和主旋律,就难免会产生一种背离古典气质的不协调感。《长城》就是这么一部在资本催化之下于东西方文化碰撞的夹层里勉强挤出来的尴尬电影!

 

一、故事

 

《长城》的故事之单薄令我很难想象这是一部张艺谋的电影,其剧情模式就像是将一个好莱坞奇幻、冒险类题材的通用剧本稍加演绎的运用在了拥有长城、饕餮等东方文化语境的背景之中。

 

娱乐通俗的“爆米花”故事冲淡了厚重的东方古典韵味,这是影片出于对大众消费市场的考虑,张艺谋不再坚持他过往古装大片中“阳春白雪”的格调,转而向通俗化做出妥协。

 

“通俗”并不是“平庸”,即使是“下里巴人”也讲究个一唱三叹!但影片却用“走马观花”的流水情节和逻辑生硬的剧情转折让故事成为了替场面和特效服务的串场台词,这其中让人看出的只有资本的市侩心态的浮躁

 

故事的单薄也必然造成人物形象的单一,在这个看似庞大的卡司阵容里,绝大多数的演员都沦为了“打怪兽”的人肉背景板;马特·达蒙一脸严肃的诠释着一个没有“灵魂”的英雄形象;至于频繁在特写镜头出现的景甜,依然在对戏时保持着一副摆拍状态下的木然神情,即使是动作戏里为她量身打造的BGM也无法让其撑起三军统帅这个角色所应用的气质!银幕内外的“神秘”背景成了她留给这部影片的最大悬疑!


 

二、色彩

 

色彩的运用是张艺谋个人风格里的最大看点,也是《长城》中最为人所关注的话题。

 

以往张艺谋的作品里,色彩常常能与影片主题、人物情绪或背景气氛相互作用,如《红高粱》中的“红酒”恰是象征热烈、顽强的生命力,《英雄》中的“绿衣”则是与山水意境的协调融洽。

 

在《长城》中花花绿绿的五军却只是用来区分兵种与增加视觉猎奇,且这种颜色亮度饱和的军装非单没有和影片的剧情、气氛相融合,反而削弱了古装片的历史性与严肃性。五军颜色的创意源自黑泽明的《影武者》,张艺谋的借鉴引用却使这个创意有些变了味道。


 

三、场面

 

作为纯粹的商业电影,《长城》体现出的唯一价值就是特效场面,重金CG打造出的饕餮、花样百出的古代“黑科技”以及群兽攻城的视觉密集冲击还是可以满足部分为“视效”买单的观众。

 

航拍摄影镜头下气势恢宏的大场面调度依然是张艺谋的绝活,但大量展现的东方元素只是流于形式的点缀,片中只有为元帅吊唁时“五军俱缟素,吟唱出塞曲”的片段透出几分古战场悲壮、凄凉的感染力。


 

总体而言,《长城》是一部在内地电影市场450亿泡沫诱惑下催生而出的中美合拍片,全盘西化的情节模式和“打怪兽”为卖点的特效让人看不出张艺谋匠心独具的细致打磨,这恰是当前国内电影环境“浮躁”的写照,在资本逐利的时代追求偶像效应与速成套路。

 

或许《长城》本身就是一只贪婪的饕餮,准备用对票房的蚕食鲸吞来填饱它巨大的胃口!


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