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《罗曼蒂克消亡史》——好电影,是醇厚的红酒。

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2016-12-18 23:39:52

      好的电影,像一支醇厚的红酒,只要你稍微有品尝或欣赏美好事物的耐心,安静的坐在电影院,它一定不会让你失望。

    《罗曼蒂克消亡史》就是这样一支可以令人着迷的红酒,醇厚在它慢工出细活的精致、优雅在它对电影语言的独到坚持、回味在它对常规故事结构的拆解。

      

      这部电影是精致的。电影里精致细腻的布光和美术,第一反应是联想到王家卫。年轻一辈的国内导演,似乎没有谁能展现出对光影有如此强大的的驾驭才能。每个场景或幽微、或昏黄的光线,以逆光、侧光、甚至顶光的方式打在人物脸上,唯美、神秘甚至带点哀伤,从美学的高度上用光影去营造戏剧感,让整部影片从头至尾风格高度统一,电影感十足。    

      这部电影是优雅的。优雅在导演对电影语言的独特领悟,可以看得出导演的学识和阅历,让借鉴诸多大师的影像风格融入自己的电影生命。影片里,大量篇幅的固定机位的固定镜头,你可以看到侯孝贤的身影;在拍摄日本妹夫的个人镜头时的低机位,那是小津安二郎的“榻榻米机位”;切换不同人物视角同时打乱时间线的非线性叙事,以及调情时章子怡魅惑性感的脚丫子,那是昆汀·塔伦蒂诺;电影结尾,陆先生(葛优)过安检时被要求举起手带着“投降和妥协”意味的,那分明就是致敬李安在《喜宴》的结尾。老影迷看到这些,应该都能兴奋后再满足的会心一笑。

      

      借鉴不难,难的是为我所用、融会贯通,这点上而言导演成功了。老练独到的镜头语言,已经是成功的一半了。大量的固定镜头,也让观众有种凝视那个时代的众生相的感觉,让人慢慢记住那一张张在大上海的时代洪流为生存而挣扎的众生相,他们有大人物、也有小人物,他们都是那个时代、那个老上海的缩影。

      这部电影也是值得看完再回味的,就比如它的故事结构。切换不同人物视角、再打乱时间线倒叙或插叙的分段叙事,这不是本片导演程耳的专利,国内也不止这一位导演玩过这种故事结构。印象深刻的是,能把这种带点讨巧的叙事风格变得大气和凝重。先在影片开头展示所有人物——要么直接出现、要么以台词形式出现,让观众有了第一印象,然后利用剪辑点,再在下一次叙事中,要么推翻、要么加深观众的原有认知。保持了观影趣味性的同时,又不是影片史诗般凝重严肃的风格。

      喝红酒要有腔调,一定要用高脚杯。上海方言就是这部电影的高脚杯,或许大多数非上海的观众都要心生疑问:看部中国人自己的电影,竟然还需要看字幕?但试想一下,如果没有老上海的方言,这部电影要失去多少韵味和神采?那个时代、那个上海毕竟离我们很远,就像张爱玲在我们印象里有多模糊,有时保持一定的距离,更能欣赏到独特的美。

      抛去影片主创层面,电影的演员阵容也值得期待。虽然明星众多,却没有一丝堆砌感,每个人物的出场和作用都合情合理,每个人物都有自己鲜明的性格,他们都是有血有肉的存在,这不是所有国产电影都能做得好的。葛优的不动声色、章子怡的轻佻颓废都令人印象深刻。尤其折服日本人浅野忠信的演技,他生动的诠释了日本民族“菊与刀”的性格,一半是禽兽、一半是天使,在隐忍、凶残、癫狂和绝望的状态间切换自如,这样的演技只能说是天赋异禀。     

      影片的主题是什么?主题是人物和动作,就是老上海的那些人做的那些事,这就是那个特殊的时代。《罗曼蒂克消亡史》英文片名——The Wasted Times——“荒废的时光”,一些人走了、很多人走了,一个时代就结束了。一千个读者心目中,有一千个哈利波特,去电影院,找你的答案。

      

      我对这部电影的赞誉很高,虽然深知这并不是那种完美的大师级存在的作品,比如,影片的对部分人物的诠释似乎游离在影片整体之外,食之无味、弃之可惜。但在国产电影万马齐喑的今天,有这样的电影出现,足以令人兴奋。

      好电影,是一支醇厚的红酒,酒已入杯,待君品尝。安静的坐在电影院,用品红酒的耐心去感受这部电影里每个人物深处那不动声色的情绪涌动。

7.5 

罗曼蒂克消亡史 (2016)

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罗曼蒂克消亡史/The Wasted Times(2016)
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