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罗曼蒂克是这样消亡滴(二):电影语言解读

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2016-12-22 10:31:39

上文谈了对《罗曼蒂克消亡史》(以下简称《罗》)的大致感觉,给予了很高的评价。接下来怪客将从电影语言等方面试着对影片做一个全面解读,并强烈建议在看过本片后再看这篇文。

 

提示:以下文长且会有剧透,在有兴趣的情况下,请耐心谨慎观看!

 

(一)结构和叙事

 

《罗》片的结构和叙事方法应该说是本片最有特色的了。它是典型的非线性叙事和碎片化结构。影片共分为七幕,三个主要人物视角,并串联出影片一干配角。按影片时间顺序,大致如下(由于只看了一遍,可记忆不周,可能会有出入):

 

陆先生(葛优)视角

1.1937年,淞沪会战前夕.

   主线:沪上黑帮大佬陆先生的遭遇

   副线1:黑帮马仔乙“童子鸡”(杜江)的故事

   副线2:陆先生的妹夫日本人渡部(浅野忠信)的故事

   副线3:陆先生的女管家王妈(闫妮)的故事

 

2.1934年

   主线:电影明星吴小姐(袁泉)求助陆先生的故事

  副线1:陆先生姨太太小五(钟欣潼)的故事。

  副线2:车夫杀手(杜淳)被王妈推荐给陆先生。

 

小六(章子怡)视角

3.1936年  

   主线:陆先生大哥妻子小六的故事

   副线:陆先生的家庭生活

 

4.1941年,太平洋战争前夕。

  主线:陆先生远走香港。

  副线:陆先生离开香港,到重庆。

 

渡部(浅野忠信)视角

5.1937-1945年

主线:渡部的故事

 

陆先生和渡部视角

6. 1945年

    陆先生在重庆遇到吴小姐回到上海。并前往菲律宾,带着小六和渡部的两个孩子。

7.1949年

    陆先生孤身前往香港,一个时代的结束。

 

以上就是《罗》片的基本结构。这样的非线性,多视角多幕式的叙事方法,程耳当然不是第一个,不说塔伦蒂诺、盖·里奇等我们熟悉的国外先行者,即便在中国大陆,也早有宁浩、忻钰坤(《心迷宫》)这样的实践者,而程耳的上一部作品《边境风云》,也是这样的叙事模式。

 

怪客毫不否认对这种叙事结构的迷恋,因为它相比一般的线性叙事而言,好玩,耐看。很多东西都不是一下就能反应过来的,需要前后对照,慢慢品味,包括结构上的对称叙述(比如小五与小六的对照,马仔与大佬的对照等等),充满了形式上的美感。

 

但是这样的叙事方式,看惯了所谓"大片"的观众确实可能无法适应,这也不能完全怪观众——20年前,《低俗小说》在北京小范围放映,不是还有专业人士说看不懂吗?

 

《罗》绝非《记忆碎片》这样的烧脑影片,只要稍微耐得住性子,或者熟悉这类叙事技巧,剧情是不难理解的。

 

关键在于这样的叙事方法,导演能不能很好的驾驭,会不会出现支离破碎的情况?

 

就怪客的感觉,程耳基本没有失控。影片的节奏恰到好处,在整体偏“静”的情况下,显得急徐适宜。该放的地方就放,该收的地方收,并没有因为人物、线索众多使影片显得杂乱无章。

 

这首先是因为程耳出色的编剧,此前的《边境风云》也好,还是这次的《罗》,其实故事情节都是没什么出彩的,关键在于这个平淡的故事作者怎样去讲述,没有看过《罗》的剧本,但是从影片来看,程耳显示出其出色的叙事功力,很多情节和画面都让怪客奇怪的想起刘呐鸥或是王安忆等人对旧上海的文字叙述,这种电影带来的“文字感”过去似乎只有王家卫的作品能做到。

《罗》和《一代宗师》都是借几个人物的视角还原旧中国某个地域、某个群体的众生相。某种程度上可以说程耳是一个更加血腥的王家卫或者更加文艺的塔伦蒂诺

 

第二是因为出色的剪辑,本片剪辑由程耳亲自操刀,因此也最能贯彻导演的意图。从手法上来看,程耳并没有采取常规的完整剪辑,而是大量采用了“跳剪”手法,甚至在某些剪辑点插入黑屏,这在加快了影片叙事节奏的同时,也使影片显得更为灵动,增添了一种别样的魅力。

 

最典型的例子就是影片结尾:陆先生孤身一人前往香港,被海关人员检查搜身的场面,几处非常规的跳剪,把陆先生当时尴尬的状态和沉重的时局都艺术化的交代出来,怪客非常喜欢。

 

当然,全片的叙事不是没有缺陷,就是不少线索怪客还是感觉没有说清楚,甚至产生误解。比如小五,片中着墨太少,性格没有交代清楚,以至于她在火车站刺杀老二张啸林时,遇见真正的杀手车夫,车夫对她说:你来干什么,怪客产生了误会:以为他俩有暧昧——而据程耳自己说,是没有的(此处影射林怀部刺杀张啸林往事,张彻曾拍摄电影《大上海1937》讲述)。

 

类似还有吴小姐的戏,小六的戏,怪客都感觉意犹未尽。比如小六被渡部囚禁当性奴这块儿,没有深入表现她和渡部的关系,剪得太快,也许是因为尺度的限制,但是怪客以为即便不表现大尺度,也可以用更多的篇幅来展现这复杂的人物关系,否则人物性格的发展就显得不够有说服力了。

 

因此,怪客的感觉就是本片需要一部加长,类似于《美国往事》导演版那样四个小时长度的版本(据说这样的版本确实有,210分钟,也是程耳亲自剪辑,是影片的最初版,但是在内部试片的过程中被华谊高层否定掉,因而有了现在的剧场版),把事情说得更清楚些。

 

至于有人说,电影里故意不交代清楚,是为了导演的同名小说卖的更好,怪客以为这是阴谋论,试想在如今这样的读图时代,连电影都看不下去的人,还会去掏钱买书吗?至少怪客不会。

7.5 

罗曼蒂克消亡史 (2016)

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