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较适合从美学角度赏析----我不是潘金莲

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2016-12-28 0:07:01

中土绘画走到宋朝已是巅峰,也是工笔转写意、花鸟会山水的重要时期

北时重轴南来书卷,这跟地理风貌有很大关系

常听得至为出名被奉为国宝中的国宝,是如‘万壑松风图’、‘富春山居图’、‘清明上河图’、‘溪山行旅图’等等,这些大画作是轴卷形式的

也有许多相当出名以团扇、纨扇形式的绘画,留传至今亦是国宝,只是每当浅浅点起北宋南宋名画时,并不会多讲

 

因此当看到一些报道,《我不是潘金莲》镜头的圆,冯导说是有意效仿宋代山水画的,不知真假,如果真如是说,那么我想稍微更正下,精确点应是南宋,不论如何心里总是高兴,有些教育意义

电影亦如画般,有些圆的美,至以上乘

开场便是:小河、竹排、细雨、排上人、枝桠斜进镜头里

不知花了几多力气钻研,果真美了

遗憾网上搜不到电影里的圆形镜头,待寻:

 

影片在南方镜头通篇用圆,并不都合宜

但又的确很多场景以圆为框非常非常突出,南方水乡在景物上的确很适合以圆或长卷来展现,突出圆润柔和细腻之美,可以入画

镜头的考究,真心往画里走,是此前冯导作品里未曾见(那些只作风景美了的并不算)

于此,是个超越

只是都要效仿宋代山水画了,为何不也将更重要更能体现南方特色的长卷一同使用,长卷的故事性会更饱满

可能是电影以镜头平移这种类似长卷画作的手法已很多,本片并不想用

也可能本片里已有许多以圆为框但实为卷?

印象中哪儿应该是有的,我得再找找

还有,关于宋画里的轴在电影中的表现方式,我想这有些个人牵强,但还好玩

后半段电影镜头切换北京,说镜头用方,以表那什么什么什么来着

其实在影院里看,一种视觉是竖长,不知有人一同感受?

我就想这不正是轴吗

多契合宋画里对北方那些山那些物刚烈、壮阔、硬朗的表现手法

这肯定不是电影的有意而为,但也是歪打正着的有意思


当然也正因此,我在把玩之余,又隐隐觉得镜头上圆与方的运用更像是后期临时起意

我的心头也无法忽略更多镜头的刻意着痕与不合时宜,略有丝丝为赋新词的尴尬

不得不思索是否真有必要整片如是,是否还能有更平滑的表达方式

窃想如果正式的将圆、卷、轴一同表现,气度才真是非凡,让我由衷呼一声冯大导演


遗憾对美的探讨只限圆与方


不过,可能是我想多了,因为也都说电影里的圆与方,更重要是饱含对社会学方面的阐释属性

表里嵌套了不少'见地'

这方面的隐喻很强,有时甚而不是隐喻而是明说

这样一部商业化的电影,核心绝不为讽刺些什么

但看过电影的都无法回避它对那些明里暗里之社会现像的讽刺

还是明了却不深刻的,这种做法我觉得遗憾之极,之极!


1988年春晚牛群、李立山的相声‘巧立明目’,大家记住了‘领导冒号’

其时对官场部分所谓领导的讽刺,已是现代官场现形记的大胆之作

说是大胆,因是符合了当时的开放之风,契合时政将了若于民的迂腐官场做派狠狠的批驳了一把

较七十年代末对文革及一干人物的讽刺更进尤胜

台面上的艺术鞭挞虽仍然深深囊括在更高层的‘指示’中,但进步让人看见曙光


回过头来,我说这部电影让我遗憾是在过了二十多年后的今天,一个大导演对于他们所看不过的竟然仍仅敢用官场现形记般的文学文艺形式进行含沙射影的明讽暗刺,我甚而觉得非常可悲,时代如今,仍然逃不开当今由上至下的反腐政策囊括!

并未超越些什么,如果电影真在做一些不满表达的话

有没本事不要讽刺,直接抖搂出一些干货来?

 

题材的运用都是纯粹商业,拢聚话题制造话题吸引话题,重要的是票房,你能让我说到什么程度才是重要,跟我能不能说会不会说没有关系

又要说当然了,这一切只是一部电影而已,对个人来而言根本没必要赋予太多意含

看电影仍然是要放宽心,好好爽一把是最重要的

今年冯小刚导演依然用着他的搞笑本事让你开心看电影,他也丢不开的,就好像张艺谋丢不开他擅长的大红大紫大色块一样

所以大可放心,不论何时他们的电影仅凭这些就已值回票价

 

杂乱思绪躲不开时

还是欣愉享受这部仍然浓郁着冯式调皮的影片并安然得坐

回味抵不过的那些引人回味之处,心怀宽容与感激

再把它当作一场纯粹对美学的解读与尝试

那便是一部极好的电影了

7.1 

我不是潘金莲 (2016)

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我不是潘金莲/I Am Not Madame Bovary(2016)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/1939167/blog/7991190/
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