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【张艺谋】三十载归来去兮 三阶段进退两难

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2016-12-28 15:46:11

    他被称为国师,在影坛叱咤三十余载,引领电影的发展潮流,是为影坛的奇迹,他就是张艺谋。

  张艺谋导演的作品大致可分为三个阶段。

一、文化反思意识冲突阶段

    包括《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等作品,普遍讲的是长江、黄土、高粱地,颠轿、酿酒、婚娶嫁“中国民风”的故事,以人性解放、人道主义揭示中国封建传统,呈现大环境下中国人的顽强和对情感自由的执着追求。这些影片与中国的改革发展时代呼应,将中国电影送至向国际级电影节拿奖。之后大批类似影片如竹笋般出世。

、弱势群体人文关怀阶段

随着中国改革开放的进一步发展,贫富差距越来越大,张艺谋将眼光投向“关注弱势群体”。《有话好好说》《秋菊打官司》《活着》《一个不能少》《我的父亲母亲》等。这些作品关注转型期的基层现实生活、底层人物的命运变迁,流露出对弱势群体的关怀。警示人们对个体,亲情,爱情,生命的珍惜和尊重。显示出张艺谋“与时俱进”的感知和顺应大环境做的我调节变化

 

、宏伟篇幅商业巨制阶段

之后,经济繁荣加上好莱坞冲击,张艺谋找到新的出路,《英雄》十面埋伏》《满城尽带黄金甲应运而生。意境唯美场面宏伟,拉开中国大制作商业电影的序幕,而这个阶段的电影质量却是参差不齐,口碑毁誉参半《英雄》还保留了对文化和思想的思考和明显的说教,而《十面埋伏》却失之太浅,光有娱乐。但不管怎么说他将中国带入了国产商业大片时代,对中国电影市场的繁荣起到的推动和引领作用。


  张艺谋的商业电影的几年中,却呈现江郎才尽和进退两难的尴尬状态。而后张艺谋用《归来》,向人们展示着他重新“归来”,即从过度追求商业化返回到了重视艺术。
  而现在,沉寂三年、遭遇种种风波后推出的新作再次回归大制作大场面的《长城》却存在不同的议论和评价,但是张艺谋从未停止过对美的追求,精致的画面是张艺谋的符号。也许《归来》、《长城》都是一次尝试。可能国师早已陷入更大的尴尬地界和创作瓶颈的危机,希望国师找出新的出路,自我超越,自我调节,带来更多惊喜。

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