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《新喜剧之王》:周星驰从未离去,他只是“藏”在每一个角色背后

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2019-2-6 23:30:12

等待周星驰,恰如等待“戈多”,戈多戈多戈多……戈多什么时候会来?戈多或许不会来了。周星驰也没有到来,但属于所有人的“周星驰作品”,却再度在今年春节档强势来袭。

当周星驰变身成为戈多,为什么?答案无从得知,也不想深究。只是想保留一份期待,而周星驰作品自然是最好的答案。

作为八零一代芸芸众生中一员,自然也是看着周星驰的无数经典之作,依依惜别已经留不住的青春,而其中最耐人寻味一部作品,无疑还是20年前的《喜剧之王》。那是尹天仇,那也是周星驰,我们看着他笑,看着他哭,看着他癫狂,看着他追梦,看着他执著,看着他寂寞……

时隔20年《新喜剧之王》来袭,光影世界的大银幕已经渐自消失属于周星驰的身影,自《长江七号》的落魄工地父亲之后,周星驰已经退出演员舞台,并且很有可能再也看不到他作为演员出现,但周星驰三个字依然在陪伴我们,他依然在幕后坚守属于他的艺术追求。

那么没有周星驰的《新喜剧之王》还会是喜剧之王吗?每个人看问题的角度不同,每个人会给出的答案可能也不同,但至少笔者还是从中又一次体味到属于“喜剧之王”的滋味。回不来的只是一副名曰周星驰的皮囊,但回来的依然是属于周星驰的味道。

从港片时代的死跑龙套尹天仇,到“竖店”时代的女死跑龙套如梦,女版尹天仇有疑问?没有疑问,却也绝不是单纯的复制粘贴,而是一次再升级的延续,甚至是圆《喜剧之王》未尽的结局。尹天仇终归做出抉择,哪怕是被动抉择,不再有娟姐的提携,他还是那个死跑龙套的,那么他一辈子只能缩在社区演《雷雨》?

所有周星驰影迷想必都会有此疑问,残酷的是周星驰从未给予我们直接答案,但如梦或许就是一个迟来20年的“答案”。一样的坚守,一样的乐观、一样的执拗,一样的单纯,甚至是一样的单纯到被旁人视为“愚蠢”。

在物欲横流价值变更的社会,大明星自然是人上人,站在娱乐圈的金字塔尖,而无数垫脚石自然离不开龙套群众演员,却没有人看得到他们的心酸与辛酸,哪怕看到也是无暇多思考一秒,蝇营狗苟的社会都在为各自的命运奔波。

如梦的那份单纯甚至更胜尹天仇,哪怕不要劳务只要有一份盒饭果腹,甚至不计较被嘲笑臭骂只要有一次出镜机会,更加不在乎父亲赶出家门的决绝只要有母亲的支持……一根筋罢了,但却是一份常人难以企及的坚持。

卑微到尘埃,委屈到自忘,只要还有人给她鼓劲,她就是相信梦想终归会实现,凭什么她不能是女主角?笑着笑着,慢慢会有些微的思维抽搐,如梦的某些刹那,又岂非是我们曾拥有过的一个侧面,在如此社会大多数底层奋斗的人,又何尝不是如此被欺凌、被践踏、被无视、甚至被自我放弃。

如梦之梦?如梦该醒来了,所谓闺蜜小米的无情抛弃,仅仅只是小打击;所谓男友查理的“合理”欺骗,才是狠狠致命一击?天天手握一本《演员的自我修养》,那就是演员了?只是个不现实的梦罢了,渣男骗子才是真正生活当中的好演员,但如梦根本看不透,抑或她根本没想去看透,而老父亲的召唤还是回家好好安安稳稳过日子吧!

如果故事仅仅只是到此戛然而止,或许如梦只是又一位尹天仇,但过气又翻红明星马可到来的一则好消息,成功让如梦又一次踏上追寻梦想之旅。从马可身上能够看到太多娱乐圈的辛酸,曾经年少成名到过气多年,掰不过来的自尊与自卑作祟,近乎癫狂的吃药人生,几乎已经走投无路,却因为一出“吓尿”的好戏,在鬼使神差下再度翻红。

马可尚且能够再度走向成功,而属于如梦的金色大门,也终于被她一把推开,就此一跃龙门咸鱼翻身。太荒诞不可信?如此之处无疑成为争议焦点,如梦的成功似乎交待太短,周星驰根本没有给太多描述,但如此克制恰恰是周星驰的高明之处。

成功的相似之处太多,却终归难以轻易复制,他不想给所有在追梦的人,一个被定格的固定成功模式,只是告诉所有人,走向成功过的道路太曲折太坎坷太残酷……但只要坚持,总会有人能够杀出重围取得成功,也或许就是他对尹天仇迟来的交待。

太简单的道理,但借由周星驰的作品呈现,依然是那么令人泪眼婆娑,“努力!奋斗!”远不只是口号,而是持之以恒的付出,这或许就是周星驰电影的绝对“内核”。

即便周星驰再一次“爽约”,并未在大银幕前奉献他的个人演出,仅仅只在片尾彩蛋背对观众有只言片语,自然大部分观众会像笔者一样存有些许遗憾。只是细细咂摸《新喜剧之王的味道,其实每个角色都可以是“周星驰”,周星驰集导演、编剧与制片一体,他在幕后定然诠释过所有角色,也才有一部延续无厘头精髓的笑中带泪的周星驰作品,再次煮沸春节档。

回看从昔日星仔,到如今星爷,花白头发是外在改变,丰富内涵是内在升华。这就是独属于周星驰喜剧的魅力,他依然是华语电影最令人难以割舍的喜剧之王,依然是承载所有人期待的喜剧输出,也依然是燃爆无数人昨天今天明天记忆的喜剧担当…周星驰作品已不再是单纯搞笑那么简单,更在无形当中融入太多周星驰的反思,也让影片在耐看同时更加耐人咀嚼。

更何况,在华语喜剧被商业市场尽情蹂躏裹挟,出现大量“拿来主义”、“拼盘主义”、“段子主义”式品质,渣渣强贴喜剧标签电影时,周星驰依然在坚守“匠人”精神,用他的精益求精与过分苛刻,去对待每一部电影,更是对待他内心从未改变的艺术坚守。

(文/醉卧浮生)

6.7 

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