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【翻拍】『禁欲下盛放的妖艳红蔷薇。』

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2016-7-30 16:32:11

 

 

朴赞郁绝对是个人风格鲜明的导演。这次的《小姐》则是他黑暗系重口味的改编。如果说BBC的《指匠情挑》的禁忌之爱宛如优雅百合花,那《小姐》就是禁欲下盛放的妖艳红蔷薇。

东方导演来挑战腐国经典百合剧目本来就备受关注,在这部电影5月征战戛纳之时我就复习了BBC的原作3集片。看了戛纳朴《小姐》的预告片就更加好奇了,正片更是看的我脸都红了,大尺度让我这样阅片量近五千部的人也甚是惊讶,和原作一样,三段式故事,剧情就在不停的反转,蛇、手套、章鱼、铃铛...各种象征性的隐喻。朴导镜头下的情欲戏码真心可以用活色生香这四个字来形容,情欲似乎都要满溢出屏幕来。

 

第一段故事基本上遵循了原作。市井痞子和小偷贫女合谋去骗取贵族小姐的信任以骗取金钱。洗澡的戏,捏脚的戏满屏都是挑逗,金敏喜的眼神和肢体语言不仅仅是对金泰璃的诱惑,连观影的我们也有所触动。这个82年的女星代表作不多,上一次看她的电影是《这时对那时错》,固定机位长镜头慢慢推进聚焦人际关系微妙的变化,并没有对这个妹纸留下很深刻的印象,而看过这部《小姐》,甚至恍惚想到了全度妍眉眼之间的神态。和她对戏的金泰璃是90年的妹纸,作为新人来说,她真是异常的稳定和自然。她和河正宇搭戏一样不怯,在小树林里揶揄大叔那话儿是小玩具真是太可爱了。

第二段故事开始反转。也渐渐偏离了原著。主角视角发生了变化,镜头从不同角度去探究真相,当然这一段的船戏也是比第一段更甚之的。我们眼中那个高贵的小姐原来有着不为人知的生活状态。那个龌龊有着肮脏爱好的姨夫让这个美丽女子从小就承受了不该承受的污秽。那些所谓的上流社会的达官贵族们,男权的象征,他们端坐着欣赏小姐为他们朗读小黄书,那高贵的女子冷艳而端庄,越是这样,这种反差让台下的男人们越是兴奋越是有快感,这位高贵小姐还要当众表演一些古书里的体位去取悦台下的男人们,甚至被SM的鞭笞。这些道貌岸然的伪君子,绝对是朴赞郁对男权的批判,女性床戏的尺度越是激烈,就越是反衬出片中男性们的怯懦与猥琐,比如河正宇的新婚之夜只是在看着金敏喜自慰,自己在一边意淫,比如那些绅士们听姑娘说书的猥琐表情

 

这一段临近结束时,金泰璃妹纸的桥段撕书真是太过瘾了。充满了女性意识,原作里是小姐在撕书,而朴赞郁的改编让下女做了这件事儿,打碎那条看门蛇的一刻可以说是极端反抗父权男权的象征。而两个妹纸一起逃离大宅而翻过矮墙的镜头之后就是奔跑在广袤的天地也有一种打破桎梏的轻快感。

第三段故事最魔性最带感。男性的龌龊和变态在那个秘密地下室淋漓尽致的展现出来。两个女人坐上渡轮后,金敏喜丢掉了戏中最重要的道具——手套,记得原著中的手套都是丝绸蕾丝质感的,朴导这里换成了皮质的,更有距离感和神秘感。脱下这手套丢进大海,就如同打破男权的枷锁一般。虽然电影充满了阴谋背叛和血腥黄暴,但爱情依旧是电影最美满的句点。

 

考虑时代背景,朴导把故事的背景移植到了日据时期的朝鲜,也带有一种强烈的政治隐喻性。国将不国,以姨夫为代表的一些朝鲜贵族做的只是趋炎附势,甚至巴不得自己是日本人,加入日本国籍不算还要娶个日本女人,这些都是这个角色虚伪、内心自卑的展现。相对于男人们展现的殖民地外物崇拜劣根性,女人们更向往的自由和爱。

电影构图很美,美术、摄影、灯光、道具、场景都非常精致,如同油画般的质感,感觉是朴导最“圆满”“可爱”的电影。用男人的视角塑造女人的神秘。无论是眉来眼去中的性别角力,还是情欲里的险恶迷醉,又或是性别权力关系的微妙转变,都令人赏心悦目。

P.s.确实看完电影之后真的无法直视“银铃般的笑声”这句话了。于是我去百度了下啥是缅铃,真心长知识了。

P.p.s.葛饰北斋的著名浮世绘「章鱼与海女(蛸と海女)」也在这部电影里出镜,张牙舞爪的巨大章鱼和神情恍惚的女人缠绕在一起,女人的身体作为官能欲望的载体,而章鱼的角色就是男性性器形式的物化,也可说这是女子欲望之梦的展现。不得不联想到电影里亮瞎眼的那些桥段啊

标签: 爱情(7352) 剧情(3933) 韩国电影(456)

8.0 

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