《小姐》：指尖情挑，匠心成章

     文/浮光·掠影

    朴赞郁的《小姐》自年初在戛纳亮相之后便一直备受期待。这其中的缘由除了被媒体肆意夸大的情欲戏码，还有朴赞郁导演个人所带来的影响力。

     《小姐》的故事源自于小说《指匠情挑》。可以说影片的前半部分基本还原了小说的内容。描述一个贼、骗子伯爵和富家小姐秀子的故事。骗子希望依靠贼来帮助其完成与小姐的婚姻，以此来骗取小姐的巨额财产。但在一切成功之后，剧情被反转，贼发现原来自己成为了小姐的替身，被顶包进入疯人院，原来这一切都是骗子和贼精心设计的阴谋。此时剧情再次被反转，小姐在弄倒骗子之后和救出贼，两人一起双宿双飞。

     电影《小姐》的结构，严格遵循三段论的机构模式。正如影片分为了第一、第二、第三，三个部分一样。每个部分可以独立作为一个章节，形成一个独立的小故事。第一部分的骗婚；第二部分的骗财产；第三部分的骗人。三个部分尽管各自独立成为章节，但各个部分却与前面紧密相连，剧情的反转自始至终存在。骗子伯爵和小姐、女贼和骗子伯爵、小姐和女贼。三者关系互相牵连，又互为羁绊。由此产生的剧情反转更加出人意料，却始终在情理之中。剧情的的两度反转，带来巨大的差异化趋势，刺激着每个观影者内心，带来异样的观影经历。

     作为朴赞郁导演的作品，必然秉承其以往黑色风格。从“复仇三部曲”中形成的朴赞郁式黑色风格，在《老男孩》中大放异彩。《小姐》亦是如此。特别是影片后半段。两度的剧情反转，各方势力的角逐，与《老男孩》中的博弈有异曲同工之妙。同时，对于人性黑暗和鲜血的刺激亦保持以往的风格。不管是其中的小姐养父的淫欲，或者伯爵对于金钱的贪婪，还是小姐对于下人的虐待，都是人性黑暗的完美体现。其中影片结尾的审问戏码，不论是断指还是钻孔，似乎都是在致敬《老男孩》中的剪舌头的经典桥段。《小姐》，一如既往保持朴赞郁风格特色。

      影片热议的一大特征便是其情欲戏码，集中体现在三个方面。其一是S·M风格。主要是其养父的朗读会。其中的各中艳本，以及木头人等实物表演，颇有日本电影《花与蛇》的风格特征。其二是女同戏码。集中体现在女贼淑姬和小姐之间，特别是其中的婚前夜。可以说拍的活色生香，颇有韩国式情色片典型的唯美风格。其三是无处不在的性暗示。除了各种艳本的展现，结尾的交合，以及磨牙的片段，更多体现在小孔偷窥的方面，窥私癖得到极大释放。可以说这些情欲戏码，一定程度上丰富了人物的个性，推动了情节的发展。

    《小姐》作为今年韩国的第二部卖座电影，相较于罗洪镇的《哭声》，《小姐》显得不那么高级。没有对信仰、人性的极大探索，但相较于《哭声》的虎头蛇尾，《小姐》的完成度相当高。但不可否认，影片其细节处理粗糙，其一在养父这条支线明显残缺，不论是其朗读会，还是假伯爵和养父的勾结显得较为突兀，不够顺畅。其二在第三部分的处理稍显浮夸，明显节奏过快，麻醉伯爵、逃离日本等细节过于粗糙，同时结尾的情欲戏码明显累赘。尽管如此，《小姐》仍然不失为朴赞郁的一部水准之作。