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《南京南京》(1):南京是必然、陆川是偶然

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2009-6-23 17:51:00

      《南京!南京!》是那种可以让人安静地坐在放映厅里,从打出片头字幕起,观众就感到双腿开始发抖的电影。铺天盖地的专访报道和媒体剧透,使很多人都带着“接受震撼”的心理预期而来,只是不知道震撼会在第几分钟和以怎样的形式出现。这种滋味如同看到一个冒烟的爆竹摆在你跟前,要炸、要炸、还不炸……比冷不防的耳后炸开更令人揪心。
     《南京!南京!》的出现并不是偶然的,我们的这个时代的集体观念已经做好了辩证看待屠杀史实的思想准备。以前我们是怎么记录南京的?没完没了的烧杀、没日没夜的奸淫,全都在哭诉。当年的小学思想政治教科书中,有一本叫《忆国耻、铸国魂》,看完之后只能产生一种情绪,就是愤怒。用“中国人已经束手就擒,日本人还要草菅人命”这样一种简单的逻辑来突显南京大屠杀本质上的荒谬性;到了1995年吴子牛拍摄《南京1937》的时候,影片首次从日本女性的视角来审视战争的复杂:中国医生成贤和他的日本太太理惠子为躲避战乱从上海逃到南京,却遭遇到了惨绝人寰的屠城事件。这是一次对于国外人道主义主流意识的拙劣模仿,“医生”(人道主义)、“日本太太”(无国界身份),符号化的人物设定严重脱离历史原型,使影片最终走向失实和失败。
       过于脸谱化、戏剧化的战争呈现方式都已分别在上几波现实主义批判潮流中被彻底否定。更何况,诸如《辛德勒名单》、《钢琴师》等一系列国外同类题材影片,已经精准地教导国内观众如何多视角地看待人性的罪恶。所以中国必然会产生一部更“时髦”的战争电影,不搞二元对立、不做作。从这点来说,《南京!南京!》是必然的,陆川是偶然的。
       4年前,陆川刚结束《可可西里》的拍摄的时候,手头同时握有好几个题材,包括当时已经被媒体热炒的《边疆》。“《可可西里》之后,我也自问想拍什么,”陆川说:“这个题材必须要满足我对强悍、野蛮、粗犷,生命与死亡的表达。《南京!南京!》的这张桌子恰好够大。”而等到他去送剧本的时候,电影局关于“南京大屠杀”的电影案子已经有四五个了。论先来后到或资历,陆川都不占先,本子差一点就被外交部给毙掉。至于剧情,《南京!南京!》的雏形里原本还有姜老师和陆剑雄的爱情戏,整个拍摄过程也就成了对剧本的颠覆过程。“我是一个没经历过生死的人,我在家里写剧本,很多东西是想当然的。”陆川说,也是在拍到一半的时候,他很偶然地意识到:“我已经不是在拍‘南京大屠杀’这个具体的事了,我觉得我们可能在拍关于人如何认识战争本性的一个东西。”

6.4 

陆川

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