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电影笔记13:体制内的变奏——陆川的主流回归三部曲

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2010-6-29 21:55:00

      陆川在中国第六代导演中可以算是一个另类,一个向商业主流价值观投诚的异教徒。在创作之路上,陆川的经历几乎是一马平川的坦途,与大多数第六代导演的坎坷经历完全不同;当然他卓越的电影创作才能绝对无人怀疑,八年间凭借三部气势昂扬的电影在中华大地上掀起了一股强势的青年导演主流劲风,由此第六代导演这个群体显现出更加多元化的一面,由陆川所引领的主旋律电影的崛起成为一种渐趋明朗的现实。
       陆川的“根正苗红”可以追溯到他的家庭,父亲陆天明为中国著名作家、国家一级编剧,其姑母陆星儿为中国著名作家。北京电影学院研究生毕业后陆川即成为了中国电影集团的一名导演,三年后加入了华谊兄弟影视投资公司,他的首部作品《寻枪》也由华谊兄弟公司投资,接着于2006年至今创办自己的影像公司“川制作”。
      从这样的人生轨迹我们可以看出陆川与王小帅、何建军、张元等第六代导演的最大不同之处,就是他始终是一个体制内的导演,他的第一部电影就可以与姜文合作,受到社会关注、名人提携和评论界热议,而另外徘徊于体制外的作者们只能是始终处于“地下”状态,受到种种限制和压抑,所以拍摄的边缘化题材与自身所处的困难境遇有很大关系。而这些导演“无因的反叛”恰恰形成了一种充满内涵与张力的状态,是最能体现时代背景下导演个人意识的典型状态。但是将自己囿禁在封闭空间中,固执于个人表达,同样是一种局限性,陆川的电影从某种意义上说,是一种对现实的反思和认知,是在第六代导演普遍偏执而极端的视野上的强行突破。
      他的三部导演作品分别为2001年的《寻枪》、2003年的《可可西里》和2008年的《南京南京》,三部电影分别代表了三种关注倾向,其中又尤以《南京南京》最为主旋律倾向。如果说《寻枪》还是在关注小人物的命运、述说一种边缘化的无奈之感,那么《可可西里》就是对于现实的凝视,其意义在上升到了人与自然的冲突,以及对于人性的探讨方面,而《南京南京》则完全是历史题材和商业运作下光芒闪耀的“硕果”。
      《寻枪》带有强烈的第六代导演风格特色,首先是体现了社会规范和人生信仰下的无奈与挣扎,由于第六代导演免受了文革冲击和传统意识洗礼,所以自身的个人意识、反叛精神与社会现实、规章制度的抗争造就了他们作品中始终摆脱不了的压抑无奈之感;其次电影中体现出的略显荒诞的关于个人与秩序的畸形关系,是一种国家现代化建设背景下,乡民与权威的冲突,处于弱势的边缘化人物总是第六代导演们所关注的对象;还有电影中破裂的家庭关系、被颠覆的父权主义、从属的女性地位等等与《小武》《苏州河》等一系列第六代导演代表作中所体现的价值观异曲同工。
      从《可可西里》开始,陆川的电影开始拥有一个票房号召的法宝,同时也是好评如潮的因由,那就是显著而极具争议性的题材。网友们的评论是“敢有人说《可可西里》不好吗?”否定《可可西里》的做法是与人性、与自然、甚至是与人们的普遍同情心相悖的。不得不说在第六代导演中,陆川导演是最善于利用电影市场来施展自己创作才华的唯一导演。再加上《可可西里》运用的是纪录电影手法,无形中将受到艺术电影美誉的庇护,与三年后同属第六代的宁浩导演的纯商业电影《疯狂的石头》相比,其艺术价值无疑受到各界的一致认同。此时的陆川导演可以说在艺术电影和商业电影中找到了一个略微有效的平衡点。
      关于《南京南京》不得不说其题材的重要性和争议性远远大于了电影本身。由电影的全国放映立即掀起了一股爱国热潮可以看出,国人对于民族创伤历史题材的敏感性是这部电影获得成功的最显著原因。《南京南京》让我们回想起了第四五代导演们"文以载道"的电影主题,弘扬主旋律作为一种外在形式,重点内涵是影片要有社会意义,有道德思考。当然,对于电影商业价值的追求不仅在陆川,恐怕是每个导演都不自觉靠拢的终极漩涡。
      电影主流化与电影的商业化一样,好坏利弊要辩证来看。但在我国目前电影工业并不乐观的情况下,有必要鼓励商业电影和主流电影的创作,只有在赢得国内观众好感的基础之上,才有可能培养受众接受民族电影的先锋形态。陆川的此番主流回归是一个很好的例证,相信不久之后,第六代导演在自身才华受到重视与国内电影体制改革的晨光中,将创作出被广大观众而不只是国外艺术家们所喜闻乐道的电影作品,此后,民族电影所能占有的市场份额才会越发重要,先锋形态的电影也会越放光芒。

6.4 

陆川

影评(239)

收藏(415)

陆川/Chuan Lu
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我是太阳花,你是向日葵。

楼主

2010-7-2 19:02:16

作为商业电影导演 我很不喜欢他。中国电影有了他永远都别想发展...

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Don't take my wings,Please...
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1 楼

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