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你现在的位置:首页>>群组>>陆川 的群组>>没吃过玉米面,不足以语人生

没吃过玉米面,不足以语人生

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2012-11-30 20:20:00

没吃过玉米面,不足以语人生

    在纯商业导演之外,华语导演基本上只有两个分类:禁片导演(贾樟柯为代表)和半禁片半商业片导演(姜文、李安、李玉)。《1942》、《王的盛宴》最大的行业意义在于,将有历史情怀的商业电影拍出了好莱坞味道;因而这两部电影也跳出了商业片、禁片、半商业半禁片(例如《色,戒》、3D《玉蒲团》、《苹果》)的分类法,成为口味纯正的好莱坞式文艺片。从“文本意义”上来讲,冯小刚和陆川完成了今年华语电影最有意义的探索。

    网上对于拒看《1942》的讨论非常热闹,批判者认为冯小刚没有勇气拍摄更加尖锐的1962、2012;其实,对于一个穿越者来说,穿越至1942、1962都不是什么好的决定。问题是,把2012的我国大众放到1942的河南,人群的改变会不会导致旱灾结果的改变呢?我想不会。七十年来我们的社会架构、民众心理并未有真正的进步,仍然是因为利害而翻覆,面对生死而苟且的民族;《1942》所批判的今天仍然存在。不客气地说,2012年的我们身体上是高脂血症的一代,心灵上仍然是河南灾民的后裔,是刘邦的流氓成功学追随者,是冯小刚所批判的无信仰民族,也是陆川所批判的工具性知识分子。冯小刚在《1942》的宣传期里一直纠缠于“民族性”问题,他终于告别了王朔的立场,上溯至民国时期来探讨鲁迅的命题。这个进步,不是简单几句拒看能抹杀的。

    《1942》和《王的盛宴》携手上映,它们的票房对手是王晶《大上海》、刘伟强《血滴子》等香港北上导演作品,但实际上它们宣告的是贾樟柯、娄烨、王小帅等文艺片黄金一代的创作贫困。娄烨《浮城谜事》、王小帅《我11》影响力微弱,这些文艺导演仍然未能脱离他们的套路:要么拍摄敏感年代的敏感话题,要么转投商业片凸显他们的软肋。而冯小刚和陆川证明:一部大投资、大阵容的商业片,仍然可以拍成有历史良知的作品。冯小刚下潜至河南灾民层面,探讨底层人性;而陆川向上追溯至秦汉交替,将萧何张良两位知识分子在穿睡衣的王者、深谙权谋的吕后面前的无力、屈服、软骨呈现得淋漓尽致。脱离了广电总局的敏感带,仍然能拍出历史洞见的电影,这一点,应该让不屑于票房数据的文艺片导演们反思。

    七十年代生人是一个分水岭,分水岭这边的中年、老年,每人都有一个或者多个家族嫡传的挨饿故事,而且每每对政治八卦保持着极高兴趣;分水岭那边的年轻人,没挨过饿,对政坛也没什么兴趣。我国进入富足社会的现实,呈现在这一代年轻人不随地吐痰,不随便叫好,不随便感动的低敏感状态。在《1942》首映礼上,冯小刚赠给现场记者每人一袋小麦;其实在这个档期的语境下——在鸿门宴的政治角斗和1942年的饥饿年景夹击下,冯导演应该送一袋子榆树皮、麦麸和玉米粒;在当下,没暗夜空腹过,没吃过玉米面,不足以语电影,不足以论秦汉,不足以语人生。 

6.4 

陆川

影评(239)

收藏(415)

陆川/Chuan Lu
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腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。

楼主

2012-11-30 22:03:59

今晚刚看完肚子明明很饿,却不觉得很想吃,“享受”一下当年灾民的身心有多难受,不过肯定没得比,人各有异啊......

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1 楼

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