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一周·影

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2013-5-19 11:19:00

#乔·怀特/Joe Wright

乔·怀特
Joe Wright


这周要介绍的是一位年轻的英国导演乔·怀特(
Joe Wright),出生于1972年的英国伦敦。

他的处女作是改编英国名著《傲慢与偏见》,一经推出便大获好评,接着他执导的《赎罪》获得了2008年金球奖的剧情类最佳影片,随后的作品还有2009年的《独奏者》、2011年的《汉娜》,包括获得2013年奥斯卡最佳服装设计奖的最新影片《安娜·卡列尼娜》。

乔·怀特是一位极具英伦风味的导演,十分擅长画面光线的运用以及配乐的选辑,当然这也离不开其御用乐师达里奥·马利安尼利(Dario Marianelli)的功劳。

 

 

这里对乔·怀特最广为人知的3部作品作介绍,分别是2005年的《傲慢与偏见》、2007年的《赎罪》和2012年的《安娜·卡列尼娜》。

 



 

#傲慢与偏见/Pride & Prejudice(2005)

傲慢与偏见
Pride & Prejudice
(2005)


私家评分:★★★★★

看完后的整体感觉是画面唯美地还原19世纪初英国乡村醉人的风景,总令人感觉到来自远方岛国的清新空气。还有那轻柔的电影配乐在各个人物之间轻盈跳动,使观影者不知不觉地沉醉于情节的发展。

尽管受到原著党和钟爱于BBC版粉丝们的批评,但总体上还是给予肯定。将一部早已熟烂于心的名著压缩成2个小时的电影,绝对会对一些饱满人物的情节进行删减,而且一千个人有一千个伊丽莎白,电影没可能百分百还原一个迎合各人口味的伊丽莎白,不过凯拉·奈特莉(Keira Knight)还是已经最大限度逼近名著里的伊丽莎白。

电影结局时达西在朦胧的雾气中逐步向伊丽莎白靠近的长镜头,还有在背光下打出一个完美的KISS,相信会令许多女生春心荡漾,一时无法自拔。




#赎罪/Atonement(2007)

赎罪
Atonement
(2007)

 

私家评分:★★★★★

相对于《傲慢与偏见》本人更喜欢这一部《赎罪》,它是一个关于谎言、救赎和宽恕的故事,也是西方文化中经久不衰的经典主题。它在当年的威尼斯电影节的开幕片,具有很好的口碑,甚至有影评家把它媲美于爱情史诗《英国病人》。

电影中的插回多线发展和紧凑的情结推进,令观影者没有喘息的机会。因为一个小萝莉带有恨意的谎言,男主罗比(詹姆斯迈克沃伊(James McAvoy))与女主赛西(凯特奈特莉Keira Knight)刚陷入爱河便惨遭分离,接着罗比被逼参战,而塞西也加入战争医务,最后他们各自发生意外葬身于二战中,临终前他们还惦记着彼此约定的海边小屋。

不得不说的是男女双方的表现张力都是无可挑剔的,但在战火中的爱情总给人带来无奈和幻灭的感觉,说到底战争的残酷令爱情变得渺小,变得更加沉重。此外,贯穿整个故事里的救赎探讨正是导演所要表达的主题,很多人对于小萝莉年老后的自我宽恕表示不屑,其实她的最后一本小说是源于她的第一本小说的底稿,她一生都在轮回中,一生都在救赎的循环中,至于小说结局是怎样都已经是次要的问题了。

 



#安娜·卡列尼娜/Anna Karenina(2012)

安娜·卡列尼娜
Anna Karenina
(2012)


私家评分:★★★★

这部电影在2013年奥斯卡颁奖典礼上提名甚少,获奖也只有一个不痛不痒的最佳服装设计奖。

电影里面诸多问题中最大的反而出自于乔·怀特的御用女主凯特奈特莉Keira Knight),她缺乏女主卡列尼娜应有的复杂、执着、竭斯底里的人物特征,这种感觉大概源于史上成功扮演卡列尼娜这个角色的经典电影明星所做的对比。但即便这样,也无法遮盖电影出彩的地方,比如:精巧的舞台转变、卡列宁(裘德·洛(Jude Law))的精彩呈现、列文这条线的恢复使得电影更切合原著,等等。导演乔·怀特对于这类复古大片的制作手法越来越娴熟,快节奏的舞台转换令观影者眼前一亮。

最后不得不提的是很多人误解了名著的原意,我们当年为了政治正确性,把卡列尼娜宣扬为敢爱敢恨、勇于打破封建礼教的革命烈女,把卡列宁讽刺为冷冰冰的旧体制机器。其实,托尔斯泰的著作《安娜·卡列尼娜》里的卡列宁没那没冷漠,卡列尼娜没那么高尚,反而因为长达80多万字的大部头里大部分是描述列文所表达的思想,令读者晦暗难懂,最后没多少人能坚持看完,所以大家还是顺势接受了官方的说法。

 

8.6 

乔·赖特

影评(156)

收藏(435)

乔·赖特/Joe Wright
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有一种病叫“社会病”。

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