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香港电影2012,惊喜与失望并存!!!

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2013-1-4 8:12:00

香港电影2012,惊喜与失望并存

 

每年都是岁末写香港电影的总结,2012年却忘了这个事儿,主要还是因为进入“大华语时代”之后,香港电影逐年减少,就连杜琪峰和彭浩翔都跑到内地拍戏去了,更不用说陈可辛、陈嘉上这一批早已把根扎在内地的港片大佬。而那些比较纯正的港片,却由于内地审查制度的严格控制,和我们见面的机会也越来越少,所以经常爆出内地影迷组团赴港看港片的新闻,因为只有那样,才能看到最正宗的《一路向西》和《低俗喜剧》!

 

一、《寒战》的“根正苗红”:

 

《寒战》或许不是“香港十年来最好的警匪片”,却是“香港百年来最独特的警匪片”,因为无论是《公仆》,还是《警察故事》,或是《无间道》,都没有像《寒战》这般“根正苗红”,像是个社会学专家一样讨论着“法治和人治”的宏大命题,又在警察部门一丝不苟的模式化工作流程中宣扬“香港是亚洲犯罪率最低的城市”。印象中老港片的香港是一个充满了毒赌黄的罪恶都市,古惑仔在喧闹的旺角街头玩命砍杀,白粉仔在昏暗的廉租屋里吞云吐雾,赌徒们在麻雀馆里一手自摸不亦乐乎,舞女们也在夜总会里陪人欢笑放荡形骸,市井化的生活场景,市民化的口头俚语,都让人觉得非常亲切自然。老港片最可贵的还是草根阶层的反抗精神,有的通过恶搞反讽来消解权威精英话语,有的则通过奋起抗争来博取个人权益,都不似《寒战》这样,关起门来玩起了不接地气的“猫猫游戏”,不见警察与匪徒之间的二元对立,只见警察内部高层多重势力的角斗,即使惊心动魄,环环相扣,也难以引发大家的认同感。而年初的《逆战》,也不是我们所熟悉的香港警匪片,大片的国际化视野让其火爆有余,细腻不足,只见男主角一个个像打不死的小强,却失去了最根本的亲和力。《laughing gor之潜罪犯》倒是试图承载更大的革命理念,却始终逃不过传统警匪片的条条框框,虎头蛇尾,无论是口碑还是票房都不如前作《laughing gor之变节》。唯有《大追捕》立足于对事件的剖析和对人性的刻画,风格上内敛凝重,展现出不一样的文艺范儿!

 

其实这一年的香港电影,我们更多的还是沉浸在喜剧的欢乐气氛中。《八星报喜》和《我爱HK喜上加喜》依然是我们熟悉的贺岁片套路,众多明星两两配对,分头叙述各自悲欢离合,最终又融汇交织,形成一个其乐融融的大团圆结局。杜汶泽薛凯琪的《烂赌夫斗烂赌妻》和《悬红》,则颇有老港片的风骨,嬉闹而不低俗,表达了对拜金主义的讽刺和对人世间美好情感的渴求。而低俗如《低俗喜剧》,即使充斥着大量无底线重口味的荤段子,却依然不忘小人物的励志情怀和对草根阶层的温情关怀。自从去年《3D肉蒲团》大卖之后,今年又出来了一部《3D一路向西》依旧票房坚挺,模仿的就是《记得香蕉成熟时》的青春性成长历程,却带来了更为大尺度的情爱镜头让人心潮澎湃。而《春娇与志明》、《喜爱夜蒲2》和《我老公不靠谱》都大打续集牌,一个将叙事空间搬到了内地,却依然不忘港男港女的小贫嘴,一个剥开活色生香的靓丽外壳,实际上不过是富家女和屌丝男的俗套爱情故事罢了,另一个则试图唤回影迷曾经的记忆,岂料年代久远,萝莉成了大婶,反倒少了许多趣味。至于叶念琛的《天生爱情狂》,即使将方力申邓丽欣换做张智霖刘心悠,却还是从前那个悬疑爱情的调调,本来好好的结局,非要来个反转,来表达“这个世界上所有事情都有障眼法,看见的未必是真的,真的你未必能幸运地看见”这一叶式爱情观的核心思想!

 

当然还有《桃姐》,为我们展现了香港电影最恬静最朴实的一面,在赢得了众多大奖的同时,又赚得了出色的票房。可这依然只是文艺影片的个案,香港电影要继续生存下去,还是立足于本土类型片的深入挖掘!

 

二、“彭浩翔年”的困惑:

 

王晶的这一年真的很分裂,从无聊透顶的《嫁个百分百男人》到乱打一气的《绝色武器》,王胖子再次展现了自己不思进取的一面,而从彰显诚意的《烂赌夫斗烂赌妻》到精心策划的《大上海》,王胖子其实也是个有心有肺的电影人。不过比王胖子更分裂的还是大有人在,尔冬升就在《大魔术师》前半部分精雕细琢,又在后半部分儿戏般胡闹,陈嘉上则将一部好好的武侠片拍成了《神奇四侠》式的超能漫画片,刘伟强和冯德伦也非得在满清拳脚功夫片中加入大量的火器弹药,而杜琪峰好好的一部浪漫爱情片偏要取个很“2”的名字,更不用说王墨镜了,文艺版叶问让我们等待了这么多年,最后还要拖他半个月!

 

好歹还有彭浩翔,这位怪鸡般的导演天才在黄喜事、刘葡萄和王胖子们黔驴技穷,周星星又四年放不出一个pi的情况下依然保持着一年两部影片的创作速率,而且《低俗喜剧》和《志明与春娇》分列香港本土国片票房的二三位,质量又可圈可点,实在是对其多年劳模般表现的一种肯定。而另外两位“年轻人”(其实都已经不惑之年了)陆剑青和梁乐民,几乎复制了麦庄当年的辉煌,由默默无闻的菜鸟一跃成为香港未来十年的顶梁柱。别忘了还有《一路向西》的胡耀辉,凭借着对情爱知识的深刻领悟为我们带来了一场视觉盛宴,看来三级片只有相貌猥琐的胖子才能玩的得心应手!

 

于是2012的香港电影开始形成了这样一个态势:中老年人外出“打工”,年轻人留守家园。的确,未来是属于年轻人的,但没有老人们的端屎端尿,这些小朋友还总能这样快乐下去吗?

 

三、杜汶泽的“屌丝逆袭”:

 

前两年被过度消费了的甄子丹终于在这一年淡出了人们的视线,只是年初的群星片《八星报喜》中演绎了一个不得志的小人物。成龙忙着他的“十二生肖”,周星驰赶着他的“除魔传奇”,梁朝伟的《一代宗师》变成了“一代失踪”,周润发在古代枭雄和民国老大的角色中来回转换,李连杰和刘德华还依然沉浸在《龙门飞甲》和《桃姐》的成功与喜悦中,而古天乐、吴彦祖、谢霆锋和余文乐们也都于稳定中寻求着新一轮的突破,其实他们都成了广义的“大华语明星”,而不是曾经的“香港明星”。真正的“香港制造”则变成了杜汶泽,十年前还在四大影帝背后甘当绿叶的傻强,如今已成为独当一面的票房巨星,从《烂赌夫斗烂赌妻》到《悬红》,我们仿佛看到了许冠文和周星驰的混合体,一部《低俗喜剧》更是让他正式封王,那种与生俱来的搞笑天赋,那种游刃有余的表演方式,不正是我们呼唤了十年之久的新一代“喜剧之王”吗?别忘了还有《华丽之后》,阿杜将一位明星经纪人的尖酸刻薄唯利是图表现得淋漓尽致,而在金马奖上连获最佳男主(《低俗喜剧》)和男配(《华丽之后》)两大提名的壮举也是空前的!

 

不得不提薛凯琪,她和杜汶泽成了目前香港影坛的最佳男女拍档,《烂赌夫斗烂赌妻》和《悬红》都擦出了炫目的火花,男的负责鬼马搞笑,女的则带有一点点傻气,默契程度甚至胜过当年的周星驰和张敏(就我看来,张敏的眼大无神和星爷的古灵精怪是不配套的,真正适合星爷的是梅艳芳、刘嘉玲和莫文蔚)。《低俗喜剧》本无她的事,却也要让她来演一个配角和阿杜来几场对手戏,再加上自己另起炉灶的《青魇》,在香港80后女演员普遍低迷的今天,薛凯琪却能保持如此高的出镜率,不能不说是一朵奇葩。杨千嬅则凭借《志明与春娇》继续着港女本色,而另一位“大笑姑婆”郑秀文的《高海拔之恋2》却没有给人留下太深刻的印象,至于曾经的金像奖影后张柏芝,则依然没能摆脱“烂片女王”的称号,好不容易《河东狮吼2》卖出了个好票房,口碑之差却堪与《杨门女将》媲美,离婚后的张姐姐,一肚子怨气也不能总往影迷身上撒呀!由于《桃姐》被归为2011年的作品,所以在2012年中,没有一位香港女演员的表演具有足够的信服力,说不定来年的金像奖影后又会被某位突然冒出来的内地大姐头横刀夺去!

 


PS:就这样,香港电影既没有在2012年迎来末日,也没有呈现井喷式的爆发,而是“做一天和尚撞一天钟”般地苟活着。所以别再提“真正的港味又回来了”,“香港电影重生”这样的陈腐话题,因为这种平平淡淡就是香港电影在今后很多年间的一种生存状态!

6.1 

杜汶泽

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