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你现在的位置:首页>>群组>>冯巩 的群组>>冯巩28年春晚节目全回顾

冯巩28年春晚节目全回顾

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2013-2-11 17:18:00

     从最早接触电视相声到开始形成个人口味的这段时期,冯巩一直是个人很喜欢的一位演员(不止是相声演员),他在舞台与银幕上的几十年基本完成了属于个人的一整套性格定位和思维逻辑。以前看春晚,冯巩和陈佩斯的节目总是最期待的。到现在,冯巩坚持成自己演的叫做相声,并且推出了一些学生……所以,就忽然想这么回顾一下。所以,就这么随便写几笔。

 

 

1986年《虎年谈虎》

    86年是央视春晚走向成熟的一届,之前一年别出心裁去工体,据说效果比较差。之后还在新闻联播里公开致歉,然后重新回到演播厅。以生肖为主题的应景节目应该是从这期开始的,后来此模式就一发不可收拾。印象里比较深刻的是12年后唐杰忠和刘流穿着庞大的动物演出服讲《牛虎交班》(现在穿这种衣服的基本在商场门口发传单,求婚的不算)。对了,还有十二个人拿着扇子齐刷刷跑上来轮番亮相,直到刘惠来句“我是猪”的《十二生肖大拜年》。嗯,扯远了。

    冯刘二人自己是作者,想必文本就是一句句攒出来的。聊生肖这事本身没剧情,包袱大多硬起硬落,笑点不算太多。既然要谈虎,当然是把带虎字的成语歇后语乃至于谐音词汇往上垒,然后用这些词汇制造各种反差就行。反正相对负面的词,都是找准机会砸向捧哏的。尽管刘伟明显逗得比较多,但子母哏的架势还是有的。前半段刘伟大包大揽地总结冯巩生活里的“虎元素”,冯巩以虱多不痒的精神照单全收。中段两人开始对出词唱赞歌,时代强音三中全会自然得放在前面大提一番,然后简单说了下中越战争,虽然没正面讲到这个词,但“猫耳洞”出来就够了。况且“猫”这动物本来也跟虎脱不了关系。

    刘伟一贯语速很快,冯巩则拖半拍,不少句子看得出他日后“耍冷”的雏形。同年龄段的几对搭档对比一下,冯巩作为捧哏反击空间好像是最大的。当然,也许是紧张,配合上略显节奏不畅,刘伟说完“龙腾虎跃”之后,冯巩很奇怪地愣了小一会。

    那时节目经常是立于观众中演出,歌曲一度也是,都是最后慢慢固定于舞台上,不那么有亲和力,当然跟技术方面也有关系。相声在其后还保持此传统很长时间。演员表演时是就直接看着观众说话,但不做什么互动。提到范增时,他们俩始终都往一个方向看,不知是否正主就在那儿坐着。

    观众的笑,带着某种苹果的光泽感。



1987年《巧对影联》表演者:刘伟 冯巩


    承接去年的话头,这俩人强努着说了半天“兔年谈兔”,结果兔爷确实没几个词好拽。冯巩生拉硬拽地对了五句以后,立刻主动要求换词,完全没在乎一分钟之前还夸着口“那得分搁谁嘴里……(搁我嘴里)比你虎说得好!”——说反悔就反悔,这个也是日后冯巩表演中制造笑料的一个主要来源——总之话题硬生生被刘伟给带去另一个领域了。从公司到仓库保管员的对垒是常见套路,刘伟为了最后一压,自己牺牲不小,主动做人太太一次,放到现在……当然腐女们好像也不太关注这个领域。

    作者是活跃在南方的董铁良和薛永年,这段子之前先在湖北得过奖,然后上的春晚。电影,加对联,比起传统打灯谜、连成语算是高科技。文本内硬通货的量很足,特别在那个搜索引擎只有大脑和纸笔的年代,要把电影名一个个编出来,仔细想想写作难度不低。部分对仗挺工整,贯口部分还合辙押韵,尽管总体平仄未必都对,不过因为要全部用影名,本身限制就很大了。硬邦邦的对仗中也兼顾了趣味,后半段用不同的电影连成一句话,来形成反差。“英俊少年马可波罗”,“少林寺弟子奇袭相思女子客店”这些奇怪词汇所引出的画面联想,对看过电影的人来说,更有杀伤力。

    有时效性的问题,这段相声生命力并不能说有多强。很多电影如今的观众甚至可说闻所未闻。但在80年代文化复苏大环境下,这些风风火火喷薄出来的词汇,漂浮在喜气洋洋的银幕上,对今天反而有了一种字典横截面的价值。里面包括大量的80年代前后的国产电影,时装的戏曲的谍战的抗战的农村的层出不穷,外国片里除常见的印度苏联也还有美国片日本片,甚至法国科教片。关于里面提及的所有电影,做了一个索引贴。http://www.douban.com/note/261595152/

      冯巩刘伟的合作这次更为圆熟,因为要以快打快,基本上笑点都不多玩味,情绪上抖的包袱也偏常规,比如“你再说一遍”这种。毕竟观众心态就是等着,看你们还有什么电影名抛出来。过去了近30年,现在涌现出这么多新的电影,但却没有一个更大,更全面的新版影联作品出来,不知道是我们善于遗忘,还是懒。

    结尾的那个绝对,刘伟是这么说的。“蚕花姑娘,蜻蜒姑娘,上海姑娘,景颇姑娘,西子姑娘,金刚山的姑娘, 端盘子的姑娘,不当演员的姑娘,这些全都是嫁不出去的姑娘”!除了蜻蜓姑娘,其余都是国产片,一时间也感觉我大好山河,恁多姑娘。

    这个哏,那时候是欢天喜地说出来的,因为好像它在我们心目中不是个问题。

 

 

 

 

 

 

同年,冯巩还参与了马季的相声《五官争功》,这个作品的经典性就不多说了。这里附一段当年看《新五官争功》后回别人帖子时的内容。
    老五官的段子和这个完全是两个层面上的作品,当然说这是姜昆为了怀念马季创作,作为致敬无可厚非,但就不能好好写吗?
    虽然乍一看都是差不多的脉络,但老五官段子层次感是很强的,最明显的一点是它把角色分得很好,五个人物基本都有自己的专属特性,看(对很多人准确说是听)完以后会在脑海里留下很鲜明的印象。这个和演员的个人演出风格有关,但更是创作的质量,要知道这两个作品里面都出现了刘伟,但新的我是看了半天才认出来(当然在线视频是比较模糊点)。
    王金宝的“鼻子”相对很憨厚,他的很多哏都属于冷笑话级别的,比如那个“这么会把我鼻子全揪红了”的抱怨。
    刘伟的“耳朵”很爱激动,这个刘伟声调保持高八度有关。
    冯巩的“眼睛”属于嘴贱但又没赵炎的“嘴”段位高的感觉,后面交叉对驳的时候,他总是站在压轴的地位刺赵炎。
    赵炎则实实在在地担任着炮手的位置,能说的地方都颇能说,并且成体系。傲慢,冷静,慢条斯理,出口命中率高。
    马季的“脑袋”乍一看就是很忠实的在捧,反正大家说什么他都哭笑不得,但仔细看也有属于它自己的特点,而且五官在闹的过程就是脑袋趋于崩溃的一个过程,这才会有结尾那个“我不要你们了,走!走!”伪的爆发,然后再醒悟“你们都走了,我这成鸭蛋了”。一句话再把大家拉回现实的境地,挺可爱的。而马东的那句“我的证件是白岩松的”,显示出了脑袋自己的小聪明,好不好笑放一边。问题是这背后暴露出来的逻辑是什么————你为着一个根本不操心的事,拉着这帮人叨叨这么久,耍观众呢?
    老五官另一个比较厉害的地方是对设定的高度体现,这个段子大致分为三个部分,一开始各自出场,然后是四官分别邀功(都很巧妙地拿擦边趣味作为高潮终结部分),最后来一场混战。而混战则很巧妙地表现了在许多事情上五官的合作与生克关系,而且能绕过去的地方都会比较细心地绕开,比如嘴做感观抱怨的时候,说电视都是给眼睛买的,2000多的音响都是给耳朵买的,到了鼻子这里,没办法类比,于是改口道“你不错啦,你在最中间,我们都围着你转”。
    而新版这里,除了为喝酒争一句是耳根子软还是眼珠子乱看,就啥也不啥了。珠玉在前,但绝非没有空间。
    添粥去,想到什么再说……

8.3 

冯巩

影评(36)

收藏(77)

冯巩/Gong Feng
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领着我,走向那些 曾经的,生涩胆怯

楼主

2013-2-12 12:25:55

写得太好了,希望楼主继续写下去,做个系列。

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梦想的存在,是人类借以与神比肩的理由!
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1 楼

2013-2-12 13:07:54

废心力,用编剧学解释曲艺很通透

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2 楼

2013-2-12 21:09:02

对于大家都喜欢的冯巩,做这么个一个内容总结,很不错。。。

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3 楼

2013-2-12 22:17:28

馮鞏的笑料雅俗共賞,也是我比較欣賞的一個藝人。

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爱不在服务区,情没有信号。
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4 楼

2013-2-12 22:44:42

冯巩和刘伟说得是相声,后来和牛群说的相声什么最差先生,明天会更好,简直无法忍受,谈不上笑料,包袱。体验了当今相声作品匮乏的尴尬。后来和郭冬临,朱军,牛莉等合作的似相声,似小品,成了四不像。许多优秀相声演员上不了春晚,算了,不提他了。

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看,大江东去,浪花淘尽千古英雄!笑,指点江山,是非成败俱灰飞烟灭.....
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5 楼

2013-2-13 11:22:28

春晚上他也是个经典,而且我觉得他的幽默恰到好处,不做作

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电影,生命不可或缺的部分……
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6 楼

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