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《硬汉:里根时代的好莱坞男性气质》读书笔记(二)

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2010-2-23 21:31:00

 

二十世纪六十年代初开始,犯罪以及灾难等表现人与社会分崩离析(disintegration and breakdown)为主题的影片逐渐成为好莱坞的主流,比如《追捕》(The Chase,1966)、《纳什维尔》(Nashville,1975)、《加州决裂》(Carlifornia Split,1974)、《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure,1972)、《火烧摩天楼》(Towering Inferno,1974)、《大地震》(Earthquake,1974)等等,到了七十年代末期,这类题材逐渐发展成为了一种反道德电影(moral reactionary movies)类型,像《星球大战》(Star Wars,1977)、《洛奇》(Rocky,1976)、《都市牛仔》(Urban Cowboy,1980)以及《星际迷航》等这些电影都属于这类反道德电影。这些电影的出现表明七十年代时在美国原来占主流地位的传统价值观的瓦解。鲁伯特·威尔金森(Rupert Wilkinson)在他对于美国“硬汉”形象的分析中也谈到了七十年代这种与传统价值观念相矛盾的男子汉气质。塞斯·卡庚(Seth Cagin)和菲利普·德雷(Philip Dray)把这个时期的电影成为“政治好莱坞”(Political Hollywood),在这个时期里,这类电影是为了那些在六十年代风起云涌的民权运动、反战运动和女权运动中成长起来的反主流的年轻一代而拍摄。

 

越战和水门事件后,总统的权力就开始受到质疑和限制,当里根1980年当选美国第40任总统时,美国的信心已因越战、水门事件、石油危机、苏联的扩张、伊朗的人质事件、经济衰退而跌入谷底,人们对于联邦政府的信心正在崩溃。而里根接任后,不但重建了美国社会的信心,而且重建了军队,削减了税收,攻击咄咄逼人的苏联人是"邪恶帝国",重新使美国人相信自由、民主资本主义有更大的优越性,可以说是里根奠定了美国在20世纪80年代的气质,而他任期内好莱坞拍摄的一系列“硬汉”电影也或多或少表明了那个时代观众喜欢看什么电影:那些讲述个人主义、自由民主、军人精神和神话英雄主义的非凡叙事(spectacular narratives about characters who stand for individualism, liberty, militarism, and a  mythic heroism),《第一滴血》(First Blood,1982)、《超人》(Superman,1978)、《虎胆龙威》(Die Hard,1988)、《致命武器》(Lethal Weapon,1987)、《终结者》(Terminator,1984)、《机械战警》(Robocop,1987)、《夺宝奇兵》(Raiders of the lost ark,1981)、《壮志凌云》(Top Gun,1986)、《蝙蝠侠》(Batman,1989)等等。

 

这类电影的出现似乎表明了七十年代末卡特时期萦绕在美国民众心头种种压抑和迷茫已经成为了过去。七十年代大部分的影片大多都属于伍德所归纳的反道德电影这个范畴,但七十年代的“警探哈里”系列是个例外。《紧急追捕令》(Dirty Harry,1971)、《紧急搜捕令》(Magnum Force,1973)和《全面搜捕令》(The Enforcer,1976)看起来更像是“硬汉”电影,而不是七十年代占主流的反道德电影。在这个系列影片中,克林特·伊斯特伍德饰演一位办案雷厉风行个性特立独行的旧金山警探,他解决问题的方式就是用他那支357“蟒蛇”手枪击毙敌人,在这些影片中直接击毙敌人的这种方式似乎比法律更有效更有说服力。

 

 

“警探哈里”系列出现在最具有反叛意识的七十年代,这个系列又和八十年代的“硬汉”电影区别在何处?卡庚和德雷在文章中把“警探哈里”系列放置到更为宽泛的警觉片(Vigilante Film)的类型中来讨论,在影片中,伊斯特伍德饰演的警探总是以一个孤胆英雄的形象去对抗犯罪,而引发这些犯罪的罪魁祸首则是这个不断腐化的社会。哈里总是被他的上司和不明事理的民众误解,这注定了他终将是个孤胆英雄,他的个人认同感则来源于从诬陷中证明自己的清白(vindication)。

 

“警探哈里”系列披着一件“硬汉”的外衣,实际上则是强调了七十年代那些反道德电影中的失落感与虚无主义(bitterness and nihilism)。尽管哈里警探在《紧急追捕令》中干掉了连环杀手“蝎子”,但在影片的最后他把自己的警徽扔掉以此发泄警局对于不能将一个杀人犯绳之以法的愤怒。而造成这种政府部门的不作为则是整个社会的腐化,即便他击毙了凶手,也无法改变社会的现状,因此在“警探哈里”系列中,没有所谓的圆满结局,对于哈里来说,他不断在各个犯罪现场奔波多少有点虚无主义的徒劳。

 

相反,八十年代“硬汉”电影给我们呈现出一个不同于警探哈里所处的社会秩序,虽然在“硬汉”系列影片中腐败、犯罪、暴力依然是主要内容,但在影片中的“硬汉”们所要对抗的并不是整个社会,而是造成腐败的政府或者官僚,正因此,“硬汉”们所代表的就不仅仅是他个人对于正义的追求,而是全民的意愿。八十年代一些关于“脱狱”(POW rescue)题材的影片反映了政府置公民的生死于不顾试图掩盖自己政治上的污点,在《兰博:第一滴血2》(Rambo: First Blood, Part 2, 1985)、《越战先锋》系列(Missing in Action 1 & 2, 1984, 1985 )、《长驱直入》(Uncomman Valor, 1983)等影片中,主人公都试图公然站在政府的对立面,并通过个人努力实行拯救。《机械战警》中的机器人被发明制造出来去执行任务,仅是因为这些机器人不会像人类一样对于微薄的薪水牢骚满腹而消极怠工,一句话造成这种局面的是政策上的不完善,需要改革,这点也正是里根主义(Reaganism)的中心内容。

 

七十年代的英雄似乎总是游离于社会秩序之外,哈里警探总是在室外用那支“蟒蛇”手枪把他的敌人“解决”掉,这种警觉片中的与社会隔离的叙事模式,观众很难把自己作为社会的公民与影片中的主人公产生认同,而八十年代的“硬汉”影片中,这些“硬汉”们不是与社会割裂的(《致命武器》中梅尔吉布森被邀请到罗杰的家里),正因如此,不管是里根还是兰博,人们很容易与他们产生认同。

 

在《硬汉:里根时代的好莱坞男性气质》一书中,作者不是去探讨兰博这些硬汉角色,而是着重探讨在经济与信心逐渐复苏的时代里,这些“硬汉”形象是如何在银幕上被塑造的,而这些“硬汉”形象的特征又都在曾作为好莱坞明星的里根总统身上有所体现,并且分析这类英雄形象是如何从七十年代的《警探哈里》变成为八十年代的《幼儿园特警》(Kindergarten cop)。

 

8.0 

罗纳德·里根

影评(13)

收藏(18)

罗纳德·里根/Ronald Reagan
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Porque la vida puede ser maravillosa. 微博http://weibo.com/jose7783

楼主

2010-2-24 3:29:52
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阿卡迪亚.....qq:67841432
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1 楼

2010-2-24 10:20:11
好文!文化与政治如两生花一般
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毕竟,明天,又是新的一天。
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2 楼

2010-2-24 20:19:04
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Sometimes choosing life is just choosing a more painful form of death~!
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3 楼

2010-2-24 22:09:03

很期待这种类型的书。

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海纳百川有容乃大壁立千仞无欲则刚
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4 楼

2010-3-1 20:20:33

言论自由正好啊,中国就看不到这样的书,这样的人及这样的电影,

有了也会被和谐!!

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5 楼

2010-4-21 17:32:28

好文章,分析的透彻!

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和电影厮守终身...
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6 楼

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